爱华网这种“小黑板儿”的学名叫作“大拉翅”，是慈禧晚年的发明，所以如果是在同治年以前的清宫戏中出现，就是大笑话。传说慈禧晚年的时候，因为头发脱落，无法再梳满族传统的两把头，才发明了这种以铁丝做架子、以布做胎、以青缎或青绒布做套的帽子式的头饰，因为这种大拉翅不是以自己的头发梳成，可以做到一尺多高，又能承载许多沉重的珠宝首饰，深得慈禧的欢心，在满族的贵妇中也广为流行。但宫女或者平民女子绝对不可以戴这个的。穗子也有讲究，只有逢年过节才可以在大拉翅的一边穿上一串红穗子，平时大多饰以鲜花、绒花或者珠宝。
由美国画家卡尔绘制的肖像，慈禧头上戴的就是大拉翅。
对于这种最为现代人所熟悉的清宫发型，曾在清宫中居住过一段时间、并为慈禧太后绘制油画肖像的美国女画家卡尔在自己的著作《禁苑黄昏》中有过详细的描写：“从前拥有一头秀发的满族贵妇人都通过一枚金、玉或玳瑁的簪子（指扁方）把自己的头发从这发髻中引出来，挽成一个大大的蝴蝶结。皇太后和宫廷女官们用缎子取代了头发，这样较为方便，也不容易乱。她们的头发光滑得像缎子一样，头发结束而续之以缎子的地方很难看出来。发髻周围绕着一串珠子，正中是一颗硕大的‘火珠’（应为东珠）。蝴蝶结两旁是簇簇鲜花和许多首饰。头饰右方悬着一挂八串漂亮的珍珠组成的璎珞，一直垂到肩上。”
显然，慈禧晚年遮掩脱发而创造的变通之法在这位来自西洋的女画家眼中，成为了东方魅力的代表，大量的珠宝大概也是令美国女画家目眩神迷的原因之一。
事实上，在清初几位皇帝的后宫中，自皇太后、皇后开始，各宫主位都秉承俭朴之风，日常除鲜花和绒花之外，并不在头上佩戴任何首饰。即便是在鼎盛时期的乾隆皇帝后宫，孝贤皇后富察氏也只佩戴通草花，以时时刻刻为后宫作表率自律。早年清宫贵妇的发型，以小两把头为主。这个发型类似于我们通常在电视或是古装仕女图中看到的丫环头：将头发从中间平分，每边在耳朵上方盘一个松松的低髻，需要佩戴首饰时，就在两髻之间插上金、银或翡翠制成的扁方，家常燕居时，摘下扁方，便是一个舒适而不沉重的发型。
这就是只能插戴鲜花的“小两把头”
从乾隆晚年开始，清宫越来越崇尚奢靡之风，全靠自己头发梳成的“小两把头”因为无法承载沉重的珠宝首饰，而日益被后妃们厌弃，一种既能体现满洲风韵、又便于展示珠宝财富的新发型应运而生：这就是“大两把头”。相传“大两把头”由道光皇帝的宠后孝全皇后发明，这个发型需要借助一些特殊的工具：首先要用铁丝根据脑袋的大小盘制一个圆圈，用来作为“发架”，在发架之上，再制作一个类似于眼镜架似的架子，梳头时，可将这个架子像戴帽子一样戴在头上，将头发从“眼镜架”中穿向后面，再从“眼镜架”上发拉下来固定。有架子撑住的头发，比原来的“小两把头”结实紧密得多，可以插戴更多的鲜花和珠宝。从此，清宫贵妇的头上，便越来越璀璨夺目。慈禧年代，终达顶峰。
需要特制架子的大两把头
清宫旧藏首饰：完全由宝石雕成的蝴蝶牡丹发簪，无论花卉还是草虫，都栩栩如生
两把头后面的耳边垂发梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。年轻的戴艳丽的珍宝首饰，显出活泼朝气。年老的选质地高贵的，体现端庄稳重。头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头颈不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女行动规范的最佳形象。
扁方，为满族妇女梳“两把头”时所用的特殊的发饰之一。只有清代使有扁方其名。
扁方，顾名思义，其形是又扁又方。有扁尺形、缩腰宽瓣形、缩腰狭叶形、所要两端尖叶形...
扁方上都饰有牡丹、石榴、宝相花纹，或蝙蝠、蝴蝶等吉祥鸟兽以取各种祝福的寓意。
我也不是很清楚是什么……大概是这种的……
头花是清宫后妃的主要首饰，多以珠宝镶嵌而成。后妃喜戴头花，因花朵大、覆盖面大，戴在“两把头”正中，显得富丽堂皇。头花有美饰发髻的用意，亦有显示身份、地位的意思。在慈禧的许多画像、照片中，都能见到她发髻高耸，头戴大朵头花的形象。慈禧不但喜欢珠宝头花，还喜戴大朵绒花。这是因为汉语中的“绒花”与满语中的“荣华”近音，戴绒花即有荣华富贵的意思。清宫后妃一年四季都戴绒头花，以求吉祥。
扁方的完整佩戴参考图：翻拍自《KINGFISHER BLUE》第79页，这是本介绍点翠饰物的专书。
这是扁方的佩戴架构参考图：翻拍自《MONGOL JEWELRY》第41页，这是本介绍蒙古首饰的专书。
扁方是清代满族妇女梳两把头时，所用的一种特殊支撑物。
基本上，扁方是一个长约30cm、宽约3cm，一端卷曲，中段平坦的长条物；材质有金、银、玉石、玳瑁、香木等。台北故宫《清代服饰展览图录》、北京故宫《清代后妃首饰》两书中，都有宫廷扁方的图片多福〈蝠〉多寿扁方长30cm，纹饰传统。金玉〈金鱼〉满堂扁方长32cm，两端卷曲，纹饰高浮雕，具有明代风格。
这种的大概是带在大拉翅上的吧……
| 满族妇女在成年前，只梳一根单辫垂于脑后，辫梢上缠一红头绳，前额剪成“刘海”，并常以金银、珠宝制成别致珠坠角，系于辫梢上，随辫摆动，以示美观。满族已婚妇女必须绾发盘髻，中间横插一根银制的扁方，称“高粱头”。其中最典型的是梳“两把头”，将头发束在头顶，编成“燕尾式”，长头发在后脖颈上，并戴上扇型发冠，这种发型称“旗头”、“京头”。 到了清末，随着各国文化的涉入，女子发式也发生了一些变化，先看看以下女子发式 统治清代的满族原生活于我国东北的白山黑水之间，自然环境造就了他们渔猎、耕种、采摘的生活方式。为了行动快捷，便于骑射，满族男女都有辨长盘髻的习惯。即将头发集于头顶编一长辨，盘一圆髻。当时无论身份高低，贫富贵贱，发式统一。到后来努尔哈赤建后金国，始建冠服制度。宫廷后妃命妇为了大典时戴朝冠的需要，将头顶之盘髻松散于脑后。清初，再次健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。清初的几位皇太后、皇后生活节俭，梳小两把头时，只戴鲜花，不佩首饰。“小两把头”在清宫流行很久，直到乾隆朝，孝贤皇后也仅仅是戴通草，不戴金银首饰。用以敦促宫中后妃以节俭为本。“小两把头”的特点，是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银首饰。“小两把头”的出现，是从实用出发的，随着清朝统治的巩固，经济发展，后妃发式也出现了由小到大，由实用型向着美容、美饰的审美型发展。 清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间，生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺亦不例外。清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”发髻就显出许多不足之处。如“小两把头”低垂，几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散。如何将这些美丽的首饰戴上去呢？于是，一种新的梳头工具——发架应运而生。发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似横着的眼镜架。梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。中间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。整个发髻象个待飞的燕子，清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪轻的，戴艳丽的珍宝首饰，显出年青活泼的朝气。年老的梳“两把头”，首饰选质地高贵的，体现出老年妇女端庄、稳重。皇家女子头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女行动规范的最佳形象。 到清代晚期，清宫后妃又风行头套式的“大拉翅”发型。“大拉翅”是一形似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。《清宫词》曰：“凤髻盘出两道齐，珠光钗影护蝤蛴。城中何止高于尺，叉子平分燕尾底。”大拉翅取代了用发架梳的两把头，据说是慈禧的独创发明，与她在清宫中的地位有关。慈禧以秀女选入清宫，由贵人、嫔、妃晋封为皇贵妃。在咸丰帝病逝承德后，慈禧唯一的儿子戴淳继承皇位。尊慈禧为圣母皇太后，并开始垂帘听政，操纵清代政治大权达半个世纪。慈禧名为皇太后，实为一代女皇，她所处地位与清代的皇太后、皇后都不同。加之她奢侈无度、生活靡费。衣食住行都要符合她追求“美”的标准。 |
