爱华网前面我们谈到了三部曲式，在将近结束的时候，又提到了“复三部曲式”，即大的结构是三部曲式，而在三个部分的第一部分本身，又是一个小的三部曲式，这种大结构中套着小结构的三部曲式，就是复三部曲式。假如三部曲式当中，每个部分、尤其是第一部分本身只是个“一部曲式”的话，当然就不是复三部曲式了。
1、结构方面：复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构。第一、第三部分均有单二部或单三部曲式组成。中间部分除单二部、单三部曲外，也可能是乐段或三声中部和插部构成。在总的结构中，必须有一个部分是单二部或单三部曲式，才能称为复三部曲式。
现在请您取一支笔、一张纸，做些纪录，这样会给您留下深刻印象的。 我们在纸上记下曲式的图示：首先横着 写上大写字母A、B、C。中间都稍留一些距离。如果是“单三部曲式”，这个图示就已经完成了。如果是“复三部曲式”的话，请您在A的下方横着画上一个大括弧，括弧下面再横着写上小写的字母a、b、a。这样的图式就是复三部曲式，即一个三部曲式里面还套着一个小的三部曲式。
上面这个图式只是复三部曲式的一种形式，为了说明复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构，请看下图：
ABA
单二部或单三部单二部、单三部、乐段重复或变化重复
三声中部、插部（不稳定）第一部分内容
呈示部对比性展开性
2、形象方面：不同形象的鲜明对比。以中间部分的新主题和前后段落的鲜明对比为典型现象。所以，复三部曲式是建立在两大主题的对比上，这是划分复三部曲式的重要标志。
二、复三部曲式的结构类型
1、以插部为中部的复三部曲式
以插部为中部的复三部曲式流行于十八世纪后半叶，音乐缓慢而抒情。无论在结构方面，还是在调性和声等方面均不稳定（结构分离，出现离调和转调等变化）。
插部不强调段落的反复，常在抒情性题材的作品中和大型的第二乐章（慢板乐章）。
我们来听听上次听过一部分的柴可夫斯基的钢琴曲《六月--船歌》，只听它的第一大部分的开头：
曲例一：《六月--船歌》（1）：0-0'37"
这是复三部曲式中的第一部分开头，确切地说，是您刚才画的图式中大写字母A下面的那个小写字母a代表的部分。现在我们来听听用大写字母B代表的中段（插部）旋律：
曲例二：《六月--船歌》（2）：1'39"-2'04"
全曲的第三部分，也就是您写的第二个大写字母A的部分，它是第一部分（包括a、b、c）几乎原封不动的再现：
曲例三：《六月--船歌》（3）：2'30"-2'43"
最后，作曲家又写了一个尾声，缓缓地收束了整首乐曲。
现在请您在第二个大写的A下面也画上一个横着的大括弧，和第一个A下面一样，写上小写的字母a、b、a。在最后，和大的A并列，写上"尾声"这两个字。您面前展现出来的就是这首《六月--船歌》的全部曲式图示了。
现在我们再完整地来听一遍这首乐曲。您可以看着图式，在听觉中感受它的结构。
曲例四：《六月--船歌》全曲 4’56”
教学内容：
二、复三部曲式的结构类型
2、以“三声中部”为中部的复三部曲式
三声中部：是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部。其主要特点为：旋律流畅、风格柔美、换用新调，井与前后两部分形成对比。三声中部的名称由意大利文Trio（三重奏）演化而成，借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比。
以“三声中部”为中部的复三部曲式，中间部分是由三个声部组成。源于十七世纪末和十八世纪初的古组曲和大协奏曲。浪漫派以后的作品，常将“三声中部”与插部结合应用，因此没有再划分三声中部或插部的必要。
由于“三声中部”的复三部曲式，常与舞曲相联系，后来凡用复三部曲式写成的这一类体裁的乐曲，中间部分无论声部多少，均用“三声中部”这一名称，除了有结构完整的中部含义外，还包含着体裁意义。
“三声中部”的复三部曲式，结构清晰，段落分明，常用自身反复来强调段落的独立性。多用于舞曲或交响曲、奏鸣曲的第三乐章（快板乐章）。
现在请大家根据下面的图式对照乐谱、结合音响欣赏并分析贝多芬《G大调小步舞曲》，特别要注意中部的对比。
ⅠⅡⅢ
||:A:||:B:||||:C:||:D:||||:A:||:B:||
a a1 ba2c d efa a1 b a2
4+44+44+44+44+44+4
GG DGG
贝多芬《G大调小步舞曲》
曲例
谱例：
最后我们来听一首熟悉的作品，马斯涅的《沉思》，它的结构是三部曲式加一个小尾声，我不做更细致的分析了，请您试试看，能否大致感觉出来它的三个部分。
曲例五：马斯涅小提琴曲《沉思》6’37”
