爱华网这个石刻展规模虽然不大，但汇集了30尊浮雕画像，它们来自四川地区出土的宋代石室石刻精品，大多数是首次来京展出。看!身材曼妙的宋代美女和帅哥们来了，有的笑容含蓄，有的憨态可掬，美妙绝伦。看的这个激动啊！因为我老妈就是四川人，我又听说泸州的石刻艺术，历史漫长，年代久远，从汉代至明清均有代表之作。这就更惊喜了。因为俺的老妈正是泸州的嘞！
持扇侍女石刻宋代（公元960-1279年）
侍女头绾双髻,着及地长裙，两个脚尖露在外面，穿窄袖背子。双侧开衩，双襟微敞。丰满、圆润、略带微笑的脸。左手拿着扇子，右手向后拢发，体态秀丽端庄，不论是神态还是姿势都雕刻的十分细致。
这位侍女綰高髻，面带微笑的圆润脸庞上眼角上翘。内着抹胸，外穿交领窄袖长服，锦带系腰垂于身前，体态丰满。袖手于胸前，神态恭敬谦和。
持盘侍女
此为美人头綰双螺髻，柳眉细眼，表情含蓄端庄。身穿小袖对襟旋袄及长裙，内着抹胸。右手托盏盘，盘中置倒扣的盏。整体风格简约。贴身的旋袄和款款长袖尤其凸显人物优雅之态。
为啥宋代的女子都那样圆润呢？哈哈，那是因为宋代女性的美是由唐代的雍容华贵走向清雅内敛的。绘画和雕塑中的女性体态开始向瘦削和轻盈过度，虽然还是比较圆润，但偏长圆了。
持注子侍女
她头梳高髻，面庞颐圆，眉目清秀，面露微笑。长裙曳地，体态轻盈，左手托注子底，右手执注子把，举止优雅端庄。给人质朴、洁净、自然之感。
宋代的服饰崇尚修长适体，“行即罗裙扫落花”“裙边微露双鸳并”都是描述当时长裙的诗句。
持盘侍女
此女头盘髻，眉眼下弯，面带笑容。穿抹胸，及地长裙，外穿窄袖背子，巾带束腰，身材瘦长苗条。左臂上举托盘，盘中单腿站立一只禽类。好像是仙鹤，右手虚于袖内。整体形态虽略显年迈，向60多岁的，但憨态可掬。
叉手男侍石刻
男侍头戴软脚花冠，浓眉、宽鼻，着圆领、小袖开衩衫子，仅见前裾。革带束腰，宽腿裤。双手交叉作施礼状，毕恭毕敬。
叉手是唐宋人一种惯用的行礼方式，元代的时候这个礼节还依然存在。到了明就废除了。
向现在，都不讲礼节了，就讲钱。男不男，女不女，什么世道啊！
托盘侍女
侍女头綰高髻，慈眉善目，面带笑容。下着及足面长裙，群有细裥，外穿窄袖背子，双禁敞开。左手虚于袖内托盘，右手扶盘沿，手指纤长秀丽，清晰可辨。盘中应放着点心或馒头之类，我觉得是麻花。人物姿态俊俏，举止大方得体。
托盘侍女
侍女头梳高髻，柳眉细眼，嘴角上翘露出笑容。着交领窄袖长裙。左手托盘，盘中倒扣一盏，右手作数字状，回首若有所语，好像再说：“我这就回来”。随风摆动的衣裙、飘带具有动感，为其雍容、端庄的姿态增添了一份优雅。
二侍填香
二侍着展翅幞头，身穿圆领、小袖开衩衫子，露出内衣衣领，要系带，衫下露出跷头履。面庞圆润，神态憨厚，正在往香炉里填香。炉身是狻猊捧出一朵莲花，下呈三足炉式。
莲花式香炉在宋代较为常见，石刻此处加入捧出莲花的狻猊，或为装饰上的新巧。
伎乐石刻
乐女梳高髻，髻上编鬟饰，方额，身着圆领宽袖长袍，露出内衣衣领，腰际系带，足蹬尖鞋。左臂环抱一扁鼓，右手举槌击，神态雍容，举止优雅。仿佛正要为主人和宾客演奏一曲。
宋元时期，常以扁鼓语笛子、拍板配合，或器乐合奏，或为说唱伎艺、杂耍蹴鞠伴奏。
捧奁侍女
侍女头梳球形髻，下着及地长裙，外穿窄袖背子，罩半壁上衣，双襟微敞。（看来这种穿着是宋代汉人女子的典型了）左臂环抱一奁，右手虚于袖内拖住奁底部。奁外壁为瓜棱状，呈菱花形，结构为奁盒式的多层组合，构思奇巧。
奁是古代女子盛放梳篦、化妆品的盒子。由于所放器物大小不一，其形状各异，多为组合式用具。
负篓男侍石刻
侍者头裹巾，着圆领窄袖衫、宽腿裤。肩背背篓，露出藤条的叶子。应为墓主人的随行侍从。
宋代劳动者大都流行着裤袄，其衣式较窄、短、为的是上山、下地干活方便。
负交椅男侍
男侍头裹巾，下着及足面长裤，外着圆领长袍，束腰系带，身体略向后倾。肩扛椅面，双手托住交椅底部。应为随从。
交椅是宋代在胡床的基础上出现的一种可以折叠的新型家具。它吸收了圈椅上半部的特征，增加了靠背和扶手，可在室中独椅，也可提着它出行。后来，交椅就成了权利的象征，比如我们常说的：谁坐第一把交椅。
挟茵褥男侍石刻
男侍头簪花，浓眉，宽鼻，着圆领、小袖开衩衫子，仅见前裾。着宽腿裤。右臂挟一茵褥（垫子），当为随从侍者。
童子启门石刻
图中右扉微启，仆童左手执扫帚，右手作启门状，面带微笑，天真无邪。这应当是“妇人启门”的留裔。
唐宋时代，凡墓室、与墓同性质的佛塔以及佛塔式经幢，多雕或绘作“妇人启门”装饰。南宋、金时曾东传朝鲜，成为高丽时代初期铜镜背面所常见的纹饰。取意大概在于表示假门之后尚有庭院或房屋、厅堂，墓室至此并没有到尽头。
执斧武士
武士眉、眼上扬。宽鼻，嘴微张，作呵斥状，怒目欲裂，炯炯有神。身着战袍、披铠甲、甲裙下露出用带系扎的宽口裤。双手执斧举过右肩，盔下绦带和要带迎风飞扬，英姿飒爽，一对石刻左右呼应，相得益彰。
宋代甲胄在形式上完整的官定制度，铠甲制作精良，达到中国古代铠甲制作的高峰，南宋时，为便于屈伸，将臂肘间转伸处的铁叶改用皮制。
执剑武士
武士身穿铠甲、着战袍。肩披披膊，披膊下的宽袖至肘部绾成结上飘。右手紧握剑柄，左手提握随风摆动的腰带，大义凌然之势与右侧的拄剑武士遥相呼应。
执斧武士石刻
武士戴头鍪顿项，面庞丰满、圆润，口紧闭。身披铠甲，着战袍，护腰革带。双手执斧举过左肩，立于扇形基石上。神采奕奕，生动传神。
宋代在作战或日常巡逻时，也穿用像战袍这类比较轻捷灵便的军士装束，还有的在袍上加抱肚或裲裆甲。
持刀武士
武士作正面立像，头戴兜鍪，鍪定缀璎珞，两侧各有一凤翅行护耳，盔下绦带系于颏下上飘。身穿圆领战袍，系肩巾。锦带束腰。左手提战袍，右手紧握刀柄，整体浮雕静中有动，动中有静，人物威严，不愧是宋慕石刻的佳作啊!
青龙石刻
画面主体龙纹呈飞奔状，龙首上昂朝向火焰宝珠，神气活现。龙眼圆睁，嘴张开露出尖利牙齿。头上长发后飘，吻上有短须，背部刻成鱼鳍状，四爪张开踏于祥云之上。整体浮雕造型生动，气势非凡。
龙的形象至宋代真正定型，龙体更为修长、洒脱，在矫健奔跃中透露出清秀的美感，奠定了龙世俗形象的写实风。.
白虎石刻
浮雕整体结构简括，虎目圆睁，眼睛有神，尾巴向后伸展，前足张开，后足一前一后作奔走状。区区几刀即形神兼备，富于动感。
穿行于琳琅满目的宋代石刻艺术之中，我惊讶于古人高超的艺术造诣，留给我们满目的文化珍宝，他们对生活的热爱，由此所表现出来的上天入地的浪漫情怀与严肃执着的现实主义精神，各种激动深深地感动着我。让我们一同走进博物馆，来享受着美妙的薄物之旅吧！
