| 为什麼会以「十号风球」为名呢?
「我其实是有一个notebook写低我想做的一些歌的notes的。好似歌词内容的大纲,想用的歌名等等。「十号风球」是其中一个我想要的歌名。这个歌名其实是源自林夕的,他曾经说过想写一首以此为名的歌曲。结果他还没有写这样的一首歌,而我则借用了这个歌名找周耀辉写了我的「十号风球」,希望他不会介意。和别人拥有相同的歌名在我身上也不是鲜有的事,就好像「这麼远那麼近」的case一样,可能是因为我和我的填词人们喜欢的东西都很相似,都看差不多类型的电影、音乐和书等等,所以很多灵感都差不多来自同一个地方。好像是林夕和wyman的「爱的教育」,他们在不同的时间各自写了一首以此为名的歌,而wyman是写给梅艳芳的。另一个例子是「一一」,原本在我的soloalbum还有一首以「祖与占」为题的歌,不过现在我已决定不会使用这个歌名了,不然我就有两首歌和shine撞歌名,真是「太阳之下无新事」。」
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爱与不爱之间的伤痛- 「如果你知我苦衷」(partfive)
「我和哥哥分别唱了对方两首歌,除了新歌之外,我们在对方的旧歌中各自选了一首自己喜欢的来翻唱。我听了很多首哥哥的旧歌,但总觉得不一定能把那些歌变成我的歌。有些歌当我看不到能有更多的发展空间时我是不会选用的,而「如果你知我苦衷」是哥哥多年前写给周慧敏的,我觉得这首歌无论在演绎或歌曲编排方面仍有很多空间发展,於是就选择从身演绎这首歌。」
你经常都能把别人的歌成功地换转为十分黄耀明风格的歌,要为这样的一首如此深入民心的作品谱新衣裳,困难吗?
「我和基爵做过几个不同的project碰巧都是做翻唱歌的,好像「暗涌」,我们由录音、配唱以致mixing都只用了一个晚上就完成,因为当时是为了赶电影「越快乐越坠落」配乐,所以只有一天时间就要完成。「如果你知我苦衷」当然不只用了一个晚上,但我和基爵很早就想到要做这样的东西。基爵将这首歌的编曲做得很好,很简单,我觉得这麼简单的编曲仍然可以那麼动人是很powerful的。如果大家有留意,在这张专辑中除了「夜有所梦」外,我们在编曲上均用了许多结他,再加上基爵的一些「新欢」......基爵最近迷上了一些70及80年代很古老的电子乐器,买了好多很古旧的synthesizer,而在这首歌中他也使用了好多这些「玩具」。」
从演绎中听得出你对这首歌很有感情呢?!是因为它是旧曲的原故吗?
「录这首歌的时候确很顺利,说真的当你对一首歌很有feel的时候是会录得特别顺利的。有时候有些歌会录很久,好像「夜有所梦」;又或者是因为我之前已经很熟悉这首歌,而我对「如果你知我苦衷」这首歌特别有感觉,基本上是一进入录音室就可以录唱。」
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感情归位- 「春光乍洩」(partsix)
哥哥曾经演过一出叫「春光乍洩」的戏却没有唱过一首叫「春光乍洩」的歌。因为这个project的牵线,为「春光乍洩」画上了一个完满的句点。
「「春光乍洩」是我选给哥哥唱的。他演过电影「春光乍洩」,但其实他并没有一首歌叫「春光乍洩」,我觉得好像由他唱埋这首歌事情就很完美,好像画上一个很清楚的记号一样。其实要重新编排过这首歌是很困难的事,因为单是我自己就已经唱过很多不同的版本,在我过往的唱片中就已经收录了四个不同的版本,在live演出中也唱过5到6个不同的version。我觉得这件事最完满的地方是虽然歌曲本身与电影没有直接的关系,但somehow他们他们在某种层面上又好像有它的连系,而最後却有同一个人把它连接起来。」
这首歌带有很浓重的南美洲风情,是刻意如此的吗?
「是的。我们还特别找了一位香港资深的结他手弹奏这些比较南美及拉丁的结他部份,他是TommyHo,也就是at17的Ellen的结他老师,而Tommy亦曾经帮我弹过"错荡"一曲的结他部份。这首歌的编曲是由Jason重新再造的,我们的idea是想夹番「春光乍洩」电影,有一些很南美洲的风情(bytheway,在专辑裏我们也提及过南美洲这个地名),所以会有一些很tango的感觉,当然在编曲中也少不了人山人海制作产品中不能缺少的电子气息。」
感觉哥哥的演绎和你自己的有什麼异同之处?
「哥哥的声底本身是好沙的,而这首歌的音域又很广,他的key比我还低一度,其实在某些情况上我们的声音是十分相像的,有时连我自己也分不出来,或许在高音位时会有所分别,可是低音位却又十分相似。不过唯一不同的是哥哥的声音给人一种很性感的感觉,这是我们之间最不同之处。」
最後专辑也顺利完成了,现在的心情是...
「做完这张EP之後给我的感觉就如渡过了一个小假期一样,是自己旧有计划中的一个小假期,我当时还想只做五首歌是否有些意犹未尽呢?但如果这真的是一个小假期的话那麼五首歌其实就已经足够。对我来说这确实是一个好好玩的project.」
口述:黄耀明
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