爱华网最早接触吉他效果器的时候，曾经看过这样地评价：如果你演奏的和弦或者旋律是一幅画的线条，那么电吉他效果器音色地调整，就是我们作画时使用的油彩。
油彩是需要自己调的，也正像效果器的音色需要自己调整一样。
关于电吉他效果器怎么调，先将武汉吉他老师对调整效果器的一点经验总结如下：
一不可完全依赖效果器:
在某个电吉他效果器的QQ群，曾经看到有些电吉他爱好者，问某某吉他曲的音色调整参数。
武汉吉他对这个问题极不理解，比如说某首吉他曲的音色，我们也想调出这样的好音色。但很多人忽略了出现好音色的几个环节：吉他音箱效果器 吉他 和演奏水平。在以前，武汉吉他谈到了电吉他效果器的使用，不懂的可以再去看看。
效果器相同，效果器的某个参数即使和原曲一模一样，而吉他不同，音箱不同，出现相同的音色是不可能的。好的音色音箱的比例要占五层，吉他和效果器只占五成。比如说双线圈拾音器和单线圈拾音器的输出功率有着很大区别，这样在调整效果器的EQ和失真等参数的时候又怎么可能是一样的呢？所以要效果器参数，没有太大的意义。
二：音色的调整要随机应变
1例如你在调整一重金属音色，在自己玩的时候[无伴奏]可能你需要一个全频段的音色，就是说既要高音透彻，又要低音厚重。这样你可能听起来才舒服。而如果你把同样的音色用到乐队中去，可能就不一定适合。在乐队中，吉他的音色可能只需要中高频，因为乐队中有BASS的低音，若我们把吉他的低音调到比BASS都低，BASS还怎么起到他应有的作用。并且吉他和BASS的低音重叠，各个声部的线条就不会清晰。
2如果你在家里的延时调到4，那么如果你在体育馆演出，延时可能要2就足够了。
这个很好理解：体育馆和你家里的延时时间是不同的，体育馆甚至不加延时，可能都会有很大的延时。
三：效果器的外围设备
所谓的外围就是指音箱、吉他甚至连接线等。
先说连接线等设备。选用质量好的连接线，并合理地使用外接设备。对声音有着很大地影响。现在总结如下几点：
1：连接线外层的屏蔽网越是密，屏蔽的效果越好；
2：在没有必要的情况下，缩短连接线的长度。连接线越长，噪音就会越大。
3：将我们的设备如音响接地。将设备接点是解决噪音的一种非常有效的方法。
4：让效果器和连接线尽量远离电源插排等交流设备。这点看似没什么，其实非常重要。
5：注意效果器的电源。一般抵挡的效果器对电源的要求并不是很高，但有很多相对高档的吉他效果器，对变压器电源的容量要求很高。有些变压器虽然电压够，但容量很低，一点效果器工作，电流就供应不上，使得效果器发出类似交流电的噪音。
四：效果器噪音门的调整
对于现在生产的合成效果器都有噪音门的设计，噪音门的作用就是抑制我们设备和一些难以避免的噪音问题的。但噪音门并不是万能的，我们要认识到这点，就是，噪音门在抑制噪音的同时，也把弱的音乐信号抑制了，如果我们把噪音门开的太大，就容易把正常的音乐信号丢失，使得我们的出现的音乐没有尾巴。有很多人觉得重金属音色噪音大，而一味地加大噪音门，这种方法是不可取的。
还有，如果我们把噪音门开的太大，会造成泛音出现困难，或者点指不容易点响的问题，这都和噪音门开的太大有关系。[遇到这样的时候，有的时候加大压限器是可以弥补的。
五：压缩效果器
英文的缩写大概是COM吧，我记不得了。
这个效果器一般初学的朋友经常忽律他，觉得他没有什么用。其实不然。
这个效果的作用是提升低电平，压缩高电平。我们知道正常的音乐信号是需要在一个正常的放大量下工作的，大了，小了，都不对。大了会造成失真，小了，会觉得粒度不够。这样这个效果器就派上了用场。
一般为了使得我们演奏的音乐显得更加的敏锐，这个效果是必须要加的。比如在分解合唱效果的同时；在泛克风格的扫弦等都需要加这个音色。
举个例子吧：多年前在外地演出，因为当时条件所限，自己受里只有一失真和合唱效果器，一下午场，舞厅需要伴奏一波尔卡舞曲，我吉他负责副拍的扫弦。乐曲响起，从监听音箱中明显听出自己吉他的节奏音量不均匀，于是极力去控制力度的均匀性。虽有改善，但还是可以听出来。
后来分析原因：一是自己的基本功不够；
二是以前干活的时候用的都是合成效果器，并且用的时候都加了压缩效果，所以没有注意到这些问题，而这次没有压缩效果，就把这个弱项漏了馅。
平时 我们练琴的时候，即使力度有不均匀的时候，自己也没有注意，原因是排练的音像都比较小，而演出的时候音量很大。我们这边在演奏的时候，如果音量差一的话，那么经过大功率的放大后，音量可能就差了十。失之毫厘，差之千里。如果我们使用了压缩效果，使得我们的音量得以平均，出来的整体效果自然要好得多了。当然，好的基本功要更重要。
六：八度音效果器调整
太多常识性的东西，在这里就不说了。我想说的是，很多初学者容易忽视的问题。
比如你想用这个效果器演奏一段双声部的乐曲，我们可以借助这个效果器的功能，弹奏一个音，出现重音现象。例弹C音的时候，把效果器调整到大三度音程，那么这个时候就会同时出现C和E两个音这个就是在一些特定的旋律中使用八度效果器的一个例子，但我们千万不要忘了，我们人演奏的时候，可以自由地分辨什么时候弹大三度什么时候是小三度，而机器就不能。如我们现在加上的调整方法，我们弹C效果器同时出现E音而我们演奏D的时候，可能我们需要的是F音而效果器因为都是预先设置好的大三度，效果器就会给我们一个不需要的#F音。这个低级的错误，可能有点乐理的朋友是不会犯的，但入门的朋友，还是应该注意这点，不要进入了吉他练习误区。
七：吉他的电位器
很多朋友在刚刚使用效果器的时候，习惯用吉他的电位器[音量旋扭]来控制音量，这点是非常不可取的。对于某些音色是致命的问题。
如失真音色。失真效果的产生原理就是过载，就是在前级人为地过载，产生失真。那么当我们把吉他的音量调小，失真度就会严重改变，而音量其实并没有太大的变化，直到把吉他音量调到非常小的时候，失真的音量才有所变化，这个时候我们听到的失真，已经不能用了。也就是说，我们改变的实际上是失真度，而不是音量。那么怎么改变整体的音量呢？如果你有音量踏版你要把音量踏版放到各种效果的后面，这样来改变音量，才是真正意义上的音量变化。
是不是只有使用失真效果的时候才不能调整吉他音量旋扭呢？不是的。比如说我们用合唱音色来演奏分解和弦，当改变吉他音量的时候，整天的音量的确是可以变化，但同时我们需要注意到：这个时候演奏的音色其实也正随着音量的变化而改变。道理很简单，当改变吉他音量的时候，输入阻抗随之改变。就像我们由一个双线圈的拾音器变成单线圈拾音器一样，不只是音量变化，还有音色的变化。
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