《后宫甄嬛传》中的丫鬟 后宫甄嬛传

贴身丫鬟多半是小姐一手调教出来的,在丫鬟的身上往往投射了两样东西,第一是主子的性情境界,第二,是主子待她的情份。在《红楼梦》里,总听得那么一句话:“真是有什么样的主子,就有什么样的丫鬟。”

熙凤有平儿,探春有伺书,宝钗有莺儿,贾母有鸳鸯;这是丫鬟看着主子学着”眉眼出入,行事做人”的例子;黛玉有紫鹃,迎春有司棋,湘云有翠缕,宝玉有晴雯;这是主子待丫鬟们的感情深厚,管教严疏造成了丫头们各自的性情。

《后宫甄嬛传》中丫鬟虽不多,戏份也不如《红楼梦》中那么足,但那几个丫鬟,颇有几个是让人可敬可赞,可悲可叹的。

《后宫甄嬛传》中丫鬟的名字,起得很有古韵,都不输于《红楼梦》。皇后的丫头一名绘春,一名剪秋;名字起得很不俗,与季节相合,却不是春兰秋香这样的常见名。绘春灵动如彩绘春色,剪秋内敛如剪水秋曈;两个丫头都对主子忠心耿耿,不惜以死相酬;绘春总是担任着“倒茶”之领班职位,关键时刻主动担了“放明矾水”的过失,被杖毙;剪秋是贴身丫鬟,常替主子出面拉拢人心,最后为了替主子出气,自发去毒杀甄嬛,被慎刑司折磨死;虽然她们的主子心思歹毒,手段阴狠,可这两个丫头所作所为倒有风骨。令人感慨。其实主子倒了,丫头也是免不了一死,一荣俱荣,一损俱损,跟在皇后身边经受了十几年后宫荣辱的她们明白的很。

《后宫甄嬛传》中的丫鬟 后宫甄嬛传

华妃的丫鬟颂芝,颂芝者,平日颂之,最后“送之”。平日颂芝一张巧嘴,把华妃夸得心花怒放,糟蹋起旁人来一幅嚣张刻毒的帮凶样,令人可憎;最后华妃势去,哥哥侄儿获罪,皇上闭门不见,自己深禁宫中,也是颂芝一人陪着。颂芝是典型的奴才,主子得意时,她跋扈刻薄,不可一世,狐假虎威,狗仗人势。同时对主子尽力揣测,极力逢迎,内心也充满了害怕,不敢有丝毫违逆。譬如最后皇上晋颂芝为芝答应来恶心华妃,她倒也不敢扬眉吐气,照旧奴颜婢膝的,看来芝答应是“只知答应”,其余一概不管的。

眉庄的俩个丫鬟名采星,采月,采星--伴月,倒衬出眉庄的高洁了。跟她们的主子一样随分守时,端方得体,没有什么太鲜明的个性和言论,所以在观众心中面目模糊。眉庄得势时丫头戏谑皇上心里有娘娘,这家常话见得她们主仆也是情谊深厚,只是眉庄端庄,跟丫头们的关系像宝钗与莺儿,不会像甄嬛跟流朱槿汐。眉庄后来避居碎月轩,想来也是处处受内务府气的,她的丫头们也不见怨言,这也是她调教的好。

陵容无自己的丫头,进宫后,被分配了两丫头,宝鹃宝鹊,以鸟儿入名,跟她后来封鹂妃对应。宝鹃嘴碎,陵容后来远了甄嬛,投了皇后,跟宝鹃的唠叨怂恿是分不开的;宝鹃也没什么忠心,后来祺嫔不知给了点什么好处,她就给安陵容下了药。(从下药这一点来看,她恐怕也不是皇后的人,毁了安的嗓子,相当于毁了皇后的一个帮手。)她不过就是寻常的家禽,多嘴多舌,眼界小,心胸窄,爱攀高枝,所以有点好处她就把自己主子毁了。。在这些丫鬟里,论忠心,她是连颂芝都比不过的;论水平,她平日也不像浣碧待人接物给主子长脸,不像流朱快人快语还会擅长做点心,不像剪秋善解人意,不像采星采月能默默跟着主子过着不被宠的冷寂日子。

安陵容之毁,有一小半是毁在宝鹃这个自己没啥本事,却不甘寂寞,唯恐他人过得太好的奴才身上,不过这个劲儿,主仆俩倒是气味相投。

浣碧流朱,名字起得灵动绚丽,没有刻意的脂粉味和书卷气,很是难得。刚入宫时,二人穿红着绿,活泼清秀,流朱明快,浣碧俏丽,跟甄嬛在一起三人那种一室皆春的样子,真是令人看着欢喜。

流朱,朱,红色,既点其爱穿红,又暗示其最后触剑“流血”而死的命运,更点出了其“一片丹心在玉壶”的高洁与忠心。

流朱是个口唇锋利心思单纯的人,她反应迅速,一张巧嘴,戏谑讥诮,让被骂者无语以对,旁观者赞赏有加。但她也并不莽撞得罪人,甄嬛得势,她替主子高兴满面欢喜,却并不仗势轻狂。说她单纯,甄嬛不开心的时候,她在一旁暗自着急,却不知道如何安慰,只像哄孩子般对主子说,咱们做桂花蜜好不好,甄嬛敷衍她说好,她马上欢天喜地的去了,并不会考虑这样是不是有用。

她简单明丽,像个孩子,对甄嬛除了主仆间的真心,又存一份紫鹃对黛玉的姐妹般的情谊,愿意跟甄嬛同进同退,生死相依,并不因此想到自己的结局,自然是小主好了,她也就好了。因此最后她的死也跟她的爽快一样来得那么突兀,她看着守卫,不知如何救助小主,瞪眼瞧了几分钟,触剑而亡。她甚至都没想,这个方法有没有用,就直接这么做了。

浣碧虽跟甄嬛是亲姐妹,在忠心这块,远远不及流朱。浣碧心里时时有“自我”,流朱心里却从来无“自我”,她把她的一切都交给了甄嬛,包括生命。

浣碧和槿汐我会单独写,在此就不多述了。

  

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