魏启后 魏启后书法价格


  


  魏启后先生1920年生于山东济南。作为山东书法艺术的领军人物,魏启后先生对当代山东的书法发展产生了重要的影响,许多后学,都得到他艺术探索的沾溉。他的艺术成就,获得了广泛的社会认同,赢得了良好的国际声誉。

原中国书法家协会理事、山东省书法家协会名誉主席、著名书法家魏启后先生因病医治无效,于2009年12月9日12时5分在济南逝世,享年90周岁。
  魏启后先生德艺双馨、蜚声艺苑;书画双绝、名播海右。他是山东当代艺术发展的标志性人物。他的逝世,是当代中国书法的重大损失,是山东文艺界的重大损失。
  魏启后先生在书法绘画艺术上浸淫七十年,取得了巨大的成就。他的书法一方面取法晋唐宋元的经典艺术语言,具备极其深厚的传统功力;另一方面,他又取法20世纪以来出土的两汉简牍,富有极其浓厚的创新意识。他的行草书创作和章草书创作,在笔法、字法、章法和墨法等各个方面,都突破了前代书法家的樊篱,形成了自己浓厚的个人风格。他将米字行书和两汉简牍书有机糅合而自创新体,是当代书法对书法艺术历史发展的重要贡献。
  魏启后先生在绘画艺术上也取得了令人瞩目的成就。他兼善花鸟和山水两科,风格简净深远。他有深厚的中国传统文化修养做基础,逸笔草草而无美不臻。他的创作,遵循了传统文人诗、书、画合一的轨辙,是当代文人画发展的重要收获。(《生活日报》)
  书坛痛悼魏启后
  欧阳中石(首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究院名誉院长):启后先生是我的学长,他在文、字、画等各个方面都是文化界少有的人才,我一直敬重他,一直向他学习。他的作品出人几筹,他的去世是文化界的损失,我们作为后学要好好研究他的艺术,学习他的精神。
  于太昌(中华诗词学会会员、山东省书协顾问):魏老是我省的骄傲,我最敬佩的人是他。我们是老朋友,我能交到这种朋友很荣幸。他为人谦和,与同行真诚地探讨艺术并给予他们无私的帮助。他在艺术上的探索精神尤为可贵,他下的苦功也不是一般人能做到的。我要更好地搞好书法艺术,踏踏实实地创作,不辜负他对我的期望,以这种实际行动来怀念他。我们要努力把山东的书法艺术水平提升到更高的层次,使山东成为一个名副其实的书法大省,以此来纪念他。
  陈梗桥(中国书协鉴定培训委员会副主任、山东省书协顾问):魏先生是很有代表性的书家,他的艺术是中国传统读书人的艺术。魏老的心态是自由的,平和的,没有给自己太多的包袱,他在我省及全国都是很有影响的,中国书坛的很多年轻一点的名家都直接或间接的受到他的影响。近年来他的著录和谈艺录的出版对社会非常有益,希望他的后人及学生要把这个工作继续做下去,继续整理出版,为社会做出更多的贡献。
  张业法(中国书协副主席、山东省书协主席):听到魏老去世的消息,我的心情非常沉重。魏老70年的从艺生涯为我国书画艺术的发展做出了巨大的贡献,他享誉全国,博得了书画界的盛誉。他的一生影响启发并带动了一大批书画艺术爱好者,使他们学到了有益的知识,取得了长足的发展。
  魏老为人谦和,不论是对书法家、学生还是书画爱好者都给予热情帮助和悉心指导,并积极与他们交流创作的心得体会。他的书法风格独树一帜,绘画意境古朴典雅,都达到了很高的艺术境界,是一位不可多得的艺术家。魏老的治学精神对后人也有很大的启发,他的离去是书画界的一大损失。我想我们应该加强对魏老书画艺术的研究,为中国书画艺术的发展做出更多的贡献。
  刘广东(山东新闻书画院院长):魏老走的很突然,前段日子听说还在家写字,没想到这么快走了,我对老先生很有感情,听到这个消息很难过。魏老是一位影响很大的老一辈书法家,在全国乃至海外有着很高的声誉。为什么呢?因为他的作品质量好、质量高。
  魏老为人非常谦和,德高望重,他为人做艺大彻大悟,老先生想得很开,这种精神状态是种境界,这是思想境界也是艺术境界。他很勤奋,也很放松。他临池不辍,作品产量之高,山东无人能比,这也是对书法普及和提高的一大贡献。他能写这么多作品不觉得累,不觉得是负担,充分说明他已经达到了“心手双畅、出神入化”的艺术境界。
  魏老的学养非常深厚,他知识渊博,所以他的艺术不断在变化,有传统也有前沿,他一直不断在追求。魏老走了,我们不仅要怀念,更要学习,学习他的艺术,学习他的精神,学习他艺术之外的功夫。
  李一(中国书协理事、学术委员会委员):对魏先生的走我表示沉痛的哀悼,早在1981年魏先生就给我辅导过书法,后来和先生接触过几次,他的幽默风趣至今记忆犹新。
  魏老是当今书坛优秀的书家,我在新著《新中国书法史》上列出的在世书法家只有很少几位,其中就有魏先生。他的行书和隶书的成就都非常高,行书取米芾的笔意、汉简的笔法,书写中有良好的笔触感和节奏感。他的隶书夸大抒情气息,富有烂漫之趣,提升了品位,最终形成书写感强、沉着、痛快的自家风貌,在中国书坛独树一帜。
  顾亚龙(山东省文联副巡视员、省书协常务副主席兼秘书长):魏老是当代艺术界的一位标志性人物,他的离去是山东乃至全国书坛的重大损失。魏老是一位德艺双馨的艺术家,人品艺品俱佳,成就卓著。他对晚辈和后学者不遗余力地提携教诲,他将自己对书画艺术的认识和理解毫无保留地与人交流分享,使他获得了广泛的社会认同和良好的声誉。
  张仲亭(中国书协理事、省书协副主席、济南市书协名誉主席):魏老是山东乃至全国书法界的一面旗帜,他的去世对书画界是不可估量的损失。魏老不仅从书法上,从做人上都是我们的榜样,我们作为当代书法家应很好的向先生学习。他受启功等先生的影响,把书法当作为广大人民群众服务的工具,他的艺术很有群众基础。
  李向东(山东省书协副主席):魏老的去世是我们山东书画界的巨大损失。魏老是一个非常有亲和力和值得尊重的人,我很早就求教于魏老,可以说是他一直教导着我走上书法道路。他的很多教诲,至今都在耳畔,他从艺术到人生都给我们很多的指导。他的书法观念很新,不守旧,和他交流也没有代沟,随着时间的推移,他的艺术将会被更多的人认识。
  刘光(山东艺术学院教授、书法研究所所长):我刚听到魏老去世的消息,这太突然了,我很震惊,也很难过。我认识魏老有三十多年了,当时还在部队,经常请教于他,他也很耐心的给予了很多指导,我很受益。他既传统又很有创新精神,正如山东这片有着深厚文化底蕴的土地又有着极大的包容性。先生的去世真是太可惜了,我们都非常怀念他。(《大众日报》樊磊 王雪莹)


  魏启后先生个人资料
魏启后 魏启后书法价格
  1920年生于山东济南,早年就读于北京辅仁大学中文系,课余兼习书法,受教于溥心畲、溥雪齐、启功诸先生,受益良多。后从事金融工作,公余之暇多与书界交游,广结墨缘,以书画自娱。山水竹石法宋元文人画而自有新意。书学二王、初唐及北宋诸家,真书多隶意,草书多章草法,行书近米元章。
  出版有《魏启后书法选》、《魏启后书画集》等,曾获中国书法“兰亭奖”终身成就奖、首届山东省泰山文艺奖创作奖一等奖、山东省泰山文艺奖突出贡献奖。

访谈录

魏启后,1920年生于山东济南。曾任中国书法家协会理事、创作评审委员会委员。现为山东省书法家协会名誉主席、山东省画院顾问、济南市政协常委、济南诗词学会副会长等。早年就读北京辅仁大学中文系,课余兼习书画。后从事金融工作。出版有《魏启后书法选》、《魏启后书画集》等。

采访时间:2006年4月13日

采访地点:济南·魏启后寓所

采访人:张公者

魏启后先生提倡取法北宋以前的书法墨迹,但反对学习颜真卿、柳公权的楷书以及南北朝的碑版造像。他对南宋以后的书法“不屑一顾”,更认为明清以来的书家由于流传的古代书法墨迹减少而学习“碑版”,造成了一种艺术“污染”。他把董其昌等明清大家当成“同学”,说这不是水平谁高谁低的问题,而是态度。魏老每天都要抽出固定的时间来接待客人,因为每天都有求字者排队等候。他喜欢“任性而为”,幽默随和,他吸烟请我们也吸烟,他说他吸烟时会把烟全吐出来,医生检查不出他曾吸过烟……

张公者(以下简称张):魏老,您是哪年从辅仁大学毕业的?

魏启后(以下简称魏):具体哪年记不太清了,建国以前。

张:您从辅仁大学毕业时,校长还是陈垣吗?

魏:对,还是陈垣。

张:当时您跟溥心畲、溥雪斋都学过绘画是吗?

魏:是。

张:给溥心畲拿过作品看吗?

魏:作品是给他看过,比较客气,没有提出过什么指导性的意见。

张:溥先生留给您什么印象?

魏:当然是大名家啦。

张:您跟启功先生的接触比较多,您怎样看待启先生的书画?

魏:启先生的画是标准的文人画,字也是学问家的字。他是专家,是学问家,也是书法家。

张:您觉得启先生的书法在书法史上是一个什么样的位置?

魏:在书法史上他当然算是个很杰出的人物了。因为他没有跟着潮流走,他是按着对前代人的兴趣,按照自己的意思去做的,他没“赶潮流”。“赶潮流”其实是不好的,不能赶的。

张:为什么“赶潮流”不好呢?

魏:这个“赶”字里面就有好多虚假、虚伪的东西。

张:您所说的“赶潮流”是指哪方面?

魏:我说的这个“赶潮流”就是说学歪了。

张:怎么样算是“学歪了”、“赶歪了”呢?

魏:“赶歪了”就是创新和传统都谈不上。有简单化的传统的东西在里面,又有赶时髦的东西在里面;传统也没学好,创新也没创好。

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左魏启后(左)与武中奇(右)畅谈右魏启后在日本进行文化交流

张:您觉得您的作品是属于传统还是属于创新?

魏:我自己现在还不敢说是创新,还是“任性所为”吧。我并不是重复传统。我之所以能任性所为,我有一个有利条件,就是我不是职业画家,我愿意怎么画就怎么画,我不贪图叫谁说好,也不贪图让谁来买。我就是玩我的,任性所为了。

张:您说您不是职业画家,所以可以任性所为?那为什么职业画家不可以呢?

魏:“职业画家”之间都是同行,同行之间都要谦虚一点吧。我就不用管那么多了。

张:当代很多“职业画家”,也是想怎么画就怎么画,也是“任性所为”的。

魏:有些是为图利,为了赶时髦,为了想赶快地把自己宣传出去。

张:您喜欢宣传自己吗?

魏:我没这个兴趣。

张:为什么?

魏:因为我不是这一行的人,我是属于金融界的。

张:每个人都存在宣传自我的天性,希望别人喜欢自己、喜欢自己的艺术。

魏:与人相互接触的时候,希望彼此之间都有好感就是了。

张:前两天在威海看到有一位美院的研究生,学习您的字,您有什么感触?

魏:我不赞成。

张:为什么?

魏:我是来自于传统,自然出来的面貌,你要是“假装”我的面貌,那只能是“假装”。

张:您的书法主要取法北宋米芾及简牍。

魏:我学的都是北宋以前的,南宋以后就不大儿学了。

张:为什么南宋以后的您就不大学了呢?

魏:我觉得南宋以后实际上没有出现什么新面貌,还是北宋以前好。

张:您觉得北宋之后就没有新面貌了吗?

魏:字就不行了。

张:您是指写得不好呢还是说没有新的风格?

魏:反正是没什么学头了。

魏启后 鳜鱼 100×34cm 纸本设色1993年

释文:桃花流水鳜鱼肥。癸酉年夏月,晋元斋灯下对鱼缸 墨戏。启后。

钤印:魏启后(朱)晋元斋(白)

张:清代“碑学”兴起,出现了很多碑学大家,比如邓石如、赵之谦、康有为等。

魏:这个我就更不学了,凡是碑刻的我是一律不学的。

张:为什么?

魏:我认为这个“碑”是很粗糙的,刻上去和平时的字差别悬殊。

张:但是有些碑也是刻得很精致的,比如《张猛龙碑》、《张黑女墓志铭》等。

魏:但是我看不上,没兴趣。

张:唐朝的楷书您觉得怎么样?

魏:初唐,我就只学初唐。中晚唐像颜真卿、柳公权等,我就不学了。我看不上,不喜欢。

张:为什么不喜欢呢?

魏:不知道,任性所为(笑)。中国的书法,到北宋就算是发展到顶点了,北宋以后都是模仿北宋以前了。

魏启后 鸟竹图 100×34cm 纸本墨笔1993年

款识:癸酉年秋,晋元斋晴窗,启后。

钤印:魏(朱) 启后(白)晋元(白)

张:我觉得明清书法在形式、气势上还是有所发展的。

魏:到了清代,北宋以前的墨迹就很少了。我们现在只不过是因为有影印、有照片,古代的东西就什么都“看到”了。

张:王羲之、颜真卿在书法史上都是“划时代”的人物,同时都是山东人。但他们的生活环境又都不在山东。

魏:我觉得是有这么一个原因,颜真卿本身不是不好,就是因为他太流行了。明清以后,过多的人把他歪曲了,我是想避开歪曲的这个大市场,并不是对颜真卿有什么特别的看法。

张:作为书法,它需要一个学习基础的过程,而颜体字更适合初学者。

魏:问题就在于学颜真卿的越多,就把颜真卿歪曲得越厉害;学别人的即使少一点儿,但是歪曲得也轻,还有颜真卿的真书有这么一些特点:“钩”(演示),不该钩的时候多个钩再推回去(有习气);还有捺画生个“豁”。学习的人就都这么来,我觉得这是最要不得的。影印还没出现以前,资料是很短缺的,人们只好根据一些不好的资料去学,根据那些资料学出来的东西当然就更不好了,大量的人学坏了都是这个原因。现在有了影印了,大家见到了好资料,但是熟视无睹,这么多好资料,他还是没有取用,或者他的老师的观念就是陈旧的,他就容易写得陈旧。遂良就好一些呀。

张:对于初学者,遂良的字要比颜真卿的难学一些。

魏:他就是没有颜真卿的特点那么明显,学时有点难度。

张:在街上流行的教小孩子书法的书比较多,但像您说的“高层次”的书法辅导书很少,这也是一个现象。

魏:这也有一个原因,像颜、柳的字,变化过于明显,过于机械,很容易学,而且流行了也有千百年了,这也不是一时能解决的问题,就因为这个我推开了这一批东西,在中学时代我就把这些东西都扔开了。

张:那个时候您就不欣赏颜、柳的风格了?

魏:对,但是颜真卿的《争座位帖》、《祭侄文稿》还是好的。

张:您觉得颜真卿的楷书不好,但他的行书好。

魏:因为它学起来不那么容易了,不那么花哨了,不是那么普遍了,范围太大的包围圈我觉得要把它躲开。

张:这种学艺方法可能是一种智慧的选择。很多人都在学,就会有很多人不会把它学得很准确、很正宗,所以您就避开它。但是作为这种艺术作品的本身,它不一定是很差的,比如说颜真卿的楷书。

魏:对。

魏启后草书临王羲之《王略帖》纸本

张:刚才您提到了要学北宋以前的,作为楷书,主要是唐楷和魏碑(南北朝)两大体系。

魏:我学的是初唐,不包括中唐和晚唐。

张:中唐和晚唐那就是颜真卿和柳公权。颜真卿的楷书可能改变了古代的写字习惯,应该说是带有革命性质的,他的“钩”要回锋挑出,“捺“是蚕头雁尾。

魏:你说的对,我并不认为他写得不好,但是我现在不能学了。

张:您的这种重视墨迹的观念受什么影响?

魏:受时代的影响,现在影印的资料很多的。

张:但是您当初学写字的时候,影印的资料是很少的。

魏:在我高中的时候,这种资料就挺多了 。当然我是根据现在能买到的一些好资料,二王以前的好资料也有,以后的也有,我都是根据这些影印资料来学的,因为什么呢?够我欣赏水平的,真迹都太贵,如果是我买得起的,又都太不好,所以我就不看那个了。只能是去博物馆,其余就是看照片了。明清以后,就是因为好资料(原迹)太少了,都见不到(原迹),所以只能根据这个学,它就造成了这么一种风气,污染的面大了,这种风气也没法克服,只能让人正确对待。

魏启后草书临王羲之《乡里人帖》纸本

张:您高中时主要看珂罗版的资料?看古代作品原迹多吗?

魏:我在北京上学的时候,是去故宫博物院看,再就是一些东方的、西方的,书籍里的一些资料,我都放成了接近原大的那么一个标准,我就看这些。对于那些低水平的俗人,还自以为自己是书画家,有相当多的人拥护他,宣传他,这个我基本上都置之不理(笑),我就这么个态度。

张:高中时代对您影响较大的字帖有哪些?

魏:《六朝写经》。我写《六朝写经》比较多一些。《唐人写经》我只挑初唐,没有颜、柳以后的《唐人写经》。

张:您屋里挂着倪瓒的画(印刷品),您喜欢“元四家”?

魏:“元四家”中我比较倾向于倪瓒、黄公望和王蒙,吴镇我不喜欢。

张:为什么不喜欢吴镇呢?

魏:我不知道什么原因,我反正不喜欢吴镇(笑)。这就好像吃东西一样,口味不同,我吃什么不吃什么,我有所选择,但有的人什么都吃,不大挑剔。兴趣不同而已。

张:您觉得吴镇和另三家比较,有哪些风格是您所不欣赏的?

魏:就是所谓刚柔相济,柔的方面少了一些。(笑)

张:倪瓒也有“柔”的地方。

魏:弹性和柔是一致的,“柔”了不就有弹性了嘛?!

张:柔中带刚,刚中寓和。这种辩证的处理是非常难的。王羲之是刚柔相济的,但书史上也有人认为他的字“媚”。

魏:这是不对的。

张:怎么不对呢?

魏:“好看”和“媚”不是一回事。媚是向人讨好,那才叫媚。

张:“好看”是天生的,“媚”是主动的(向人讨好)。

魏:对,自己看着什么好就是什么好,不用管别人。也就是说不用去受流行的影响,流行什么与我无关。

魏启后 行书自作诗《题画》 136×50cm纸本 1999年

释文:江岸竹林秀石,远山一抹轻烟。江心灯火明处,疑是米家画船。题画旧作。己卯年 秋月,启后。

钤印:魏启后(朱)

张:但一个人生活在时代当中,自然就会有很多东西融入到他的思想里,这在他的作品当中也会自然地流露出来,怎么来克服这些“流行”呢?

魏:就是用大量的影印资料,在这些影印资料当中,我非常挑剔。

张:您用古帖古画来阻止这些流俗的东西融进来,您把它当成“药”。

魏:但我不喜欢王羲之《圣教序》。

张:因为它是集字。

魏:“集字”是这个集字的人的资料,举一个字吧,“废”,“火”字旁是一边,“西”字又是另一边,“土”字又是另一边,它是这个集字的人拼成的。

张:这样生气就没有了,您赞成自然的。

魏:对。

魏启后 行书自作诗《题画》 34×136cm纸本 1997年

释文:山林早雾湿草芽,为置嫁衣市春茶。作客不看货色好,看人屐上赤脚丫。题画旧作。丁丑之春,启后。

钤印:魏(朱) 启后(白)

张:时下总是诱惑我们,比如说一些展览、出版发表、作品的出售等等,您怎样处理这些问题?

魏:这就像人吃东西一样,都喜欢吃流行的这一种菜,我不一定喜欢吃,那就算了,我就不管它了。因为我这些字画没有向人讨好的那么个想法,只有书画本身向我讨好才行呢。

张:这有一个主动和被动的问题,是您来驾御着书画,而不是书画来指挥着您。但是艺术需要向前发展,需要创新,不接受新的气息,会不会影响艺术的发展呢?

魏:不是这样的,新东西是自然出现的,自然的出新,不是呲起牙来强硬地去创新,每个时代和每个时代都不一样,明清以后大量不好的资料的使用,把人们给葬送了。

张:您觉得董其昌呢?

魏:我赞成他们,但我觉得他们的不用学。我不拿他当老师,我拿他当同学。

张:您拿他们当“同学”?您觉得您和他们一样?比他们要高?

魏:不一定,只是态度的不同,并不是水平的高低。

张:您的作品取法古人而有自己的个性。

魏:是的。这是因为我喜欢的这些资料,它没法反映到别人的作品上,没法让谁重复,因为我不愿意重复任何人,我对这个东西没有速成的愿望。你要是逮住一个东西,老是在上面用功,容易速成,因为我不希望速成,我不吃这碗饭,我也没有那种想成名的愿望,我就是个人玩儿,自己玩儿—就“愿意玩儿谁的玩儿谁的”,不愿意就不“玩”儿了。

魏启后 行书四言诗 34×68cm 纸本1996年

释文:秋云缦缦,秋影散乱。林下三人,其心已倦。丙子年春,启后。

钤印:魏(朱) 启后(白)

张:您现在写字和画画完全是出于兴趣吗?

魏:完全出于兴趣,一点不用向人讨好。

张:您每天都在写字练字吗?

魏:现在不是写字了,是应酬了。

张:应酬不应该是出于兴趣呀?

魏:是应酬,但是不迁就他,不是赶市场。

张:听很多朋友说,您的字市场非常好,今天我们来也有这种体验,很多人都排队来求购您的字。

魏:也可能有太多的人态度变了,不是在颜、柳、魏碑上了,我不就是躲开了颜、柳和魏碑嘛?也就是说在研究颜、柳、魏碑上专心的人越来越少了。

张:您觉得他们来求字主要是因为喜欢您的字?

魏:那当然是。有些人也不是,有些人也是看在社会上比较热,就随大流了。

张:比如说有些人来是出于一种商业的心理,买了再去出售。您怎样来看待?

魏:我不管,谁愿意挣钱谁挣钱。

张:但怎么写还是要由着您来。

魏:对,我不迁就任何人。

张:如果有人给您点题,您写吗?

魏:我写不出来呀。作为我自己的这个范围,真、行、草倒是还可以。我的真书也不是很“真”,就像唐以前的那个真书,也是比较随便的。

魏启后 鱼 100×42cm 纸本墨笔1987年

款识:尼罗罗非鱼,自非洲引进,其味鲜美,或称非洲鲫鱼也。丁卯年新春,写奉史逊同道 之嘱,即乞雅教。启后。

钤印:魏启后(白)

张:今天中国的书画市场,山东是最好的,很多的书画家都来山东出售自己的作品,您怎样看待这个问题?

魏:是吗?这我还不知道呢。现在农村经济条件起变化了,都盖了新房子,屋里墙的面积大了,就得挂点字画。

张:您对您的创作、生活等等,有什么样的要求、打算?

魏:我从来没有打算,我就是活着一天就玩儿一天,现在不上班了,机会也就更多了,单纯地玩儿,没有营利的目的。

张:您经常参加书画界的活动吗?

魏:是啊,原来我是书协副主席,后来是名誉主席。现在那些活动不参加了,基本上不出门了,只在家里,以前是哪儿都去。

张:您喜欢书画界的这种活动吗?

魏:还可以,不同的态度我倒不怕,和我态度针锋相对的,我都不和他们计较,不管他。我对没兴趣的东西,也没有纠正他的愿望,因为这个东西他不是能够硬来的,是自然的。

张:这是儒家思想,不与之争,不与之辩。现在很多人模仿您的字,还有造您的假字。

魏:不管他,谁愿模仿谁模仿。

张:您为什么不管造您假字的人?

魏:不管,谁愿造谁造吧,愿意造王羲之的更好……

魏启后 行草书四言诗 136×34cm 纸本2001年

释文:从容风露,徜徉烟霞。蓬窗鸣雨,醉眠正佳。辛巳年春月,晋元斋晴窗, 启后。

钤印:魏启后(朱)晋元斋(白)

魏启后 蝴蝶鱼 90×34cm 纸本设色1994年

款识:甲戌之秋,晋元斋玻璃缸新添蝴蝶鱼,斗室为之增色。暮雨晚晴,饭后薄醉,窗几生凉,乘兴为之写生,正如古人所谓逸笔草草者乎。偶出狂言,观者当大笑之。启后。

  

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