爱华网辛弃疾诗词的艺术风格多样，以豪 放为主，却又不拘一格：沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。辛词也继承了苏轼豪放词风，文学气质亦与陆游相似，由于他在金人统治的北方长大，身有枭雄气，丰富的经历使其进一步开拓了词的境界，扩大词的题材，融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，达到无事无意不可入词的地步，丰富了词的表现手法，形成了独特的风格。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗文，往往稍加改造而别出新意。
“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难。”（《鹧鸪天》）说明他不但重视文学作品的感情作用，而且更强调文学应反映重大的社会内容。
他对陶渊明在静穆恬淡之中带有一股兀傲不乎之气深表推崇。这种审美情趣也直接影响了他的词风。
在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言，如“些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》）；也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》）；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，“杯，汝来前！”（《沁园春》）；也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”（《破阵子》）。
辛词在语言技巧方面是形式松散，语义连贯，句子较长。并打破了文人词多以密集意象，拼合成句、跳跃接句所构成的整体意境，仍能运用各种手段来制造节奏。如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。
概括说，宋词在辛弃疾手中得到了又一次大改造，使词真正进入了自由境界
