电影《黄土地》是陈凯歌1984年的导演处女作,也是陈凯歌与张艺谋合作的第一部作品,被誉为“里程碑式的影片”,几乎所有的国内电影教材和有关中国电影史的书籍都会把《黄土地》作为经典来研究分析,孔老师在讲《小二黑结婚》时对电影《黄土地》也给予过高度评价。
俺自己是大约20年前看过这部片子的,此后零零星星断断续续看过不下有10遍吧,每次看每次都会有不同的感动和震撼。这会儿坐电脑前想写点什么,却半个字也憋不出来,感觉一说即错。《黄土地》全片统共没几句对白,俺就索性啥也甭说了吧。
摘几段陈凯歌的“导演阐述”——
“这是一部投资很小的影片,但这么多钱已经让我感觉游刃有余了。那个时候年轻导演并不是你想拍什么就是什么。我读了这个剧本(柯蓝原著《空谷回声》),虽然很简单,但是非常有趣。于是我觉得应该去实地看一看。我之前从来都没有去过,但是到了那里以后完全被震撼了。不仅仅是黄河,还有那巨大的流水声,就是在睡觉时依然能听见震耳欲聋的声音。我们还看到很多人从黄河取水喝,我也不知道为什么会那么感动,那一刻我马上知道我要拍的是什么了。我们用很少的钱拍了《黄土地》,没有什么特技效果,但是我们拍成功了,我想这部影片能够很好的表达我们的情感。”
“我主要的想法是在有限的九十分钟时间内能够表现更多的东西,容纳更多的东西。我拍这部影片的目的,是想以一种比较宏观的角度去考察我们这个民族的性格,而不是刻意地去批判什么,去议论什么......”
“影片在剧情构筑上,有意避开激烈的矛盾冲突,力求戏中所发生的一切,都像生活中本身那样平淡无奇。”
“就结构而言,我们的影片应该是像黄河一样丰满而多变化的,具有自由甚至是狂纵的态势,一泻纵横,无拘无束。而就大部分具体句子而言,却是温厚,平缓,取火之木,穿石之水,无风皱起,小有微澜。因而,大有响入云天的腰鼓阵,哀吟动地的求雨声,小有入夜深谈,河边浅唱。在总体构思的制约下,我们已经扫除了原剧本中的一切公然的对抗性因素。我们不正面描写与黑暗势力的冲突,不正面铺排父女间的矛盾,不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化,也不点明人物出走的直接动机,而代之以看似疏落,却符合时代特征和民族性格的人物关系。”
“掌握本片风格的要领就是一个字:“藏。””
“大方无隅,大音希声,大象无形。”
(参考资料:陈凯歌《怀着真挚的赤子之爱》《黄土地导演阐述》等)
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“第六代”导演的领军人物贾樟柯曾在很多场合说起过,他当年就是因为看了《黄土地》才决心要投身电影的,以下是贾樟柯的一个访谈——
“山西大学旁边有个村,村旁边有个电影院,我们常去那儿看电影,那时商业片很多。有一天很偶然的在放《黄土地》,我其实不想看,我也不知道那是个什么电影。但那天太无聊了,买了张票就进去了。我一下子觉得原来电影也能这样拍,还有这样的电影。因为他拍的黄土地跟我家乡差不多,特别有感情。我记得我一边看一边流眼泪,不知道为什么太激动了。看完之后就完蛋了,我就要拍电影,我不管了。”
“那是在1990年,我当时正好20岁。当时那个电影已经出来很久了......那也是我第一次看到“第五代”的电影。看了之后,当时我一下子被电影这种方式震惊了!我感到它比我所知道的任何一种艺术表达方式都具有更大的包容性和可能性:除了视觉、听觉,它还有时间性——在这么长的一个时间段里,你可以传达出非常丰富的生命体验来。我想,我一定要去拍电影!再后来,我就跑到北京来考了电影学院。
在当时它真的是完全改变了我的人生道路。如果没有这部电影的话,我大概还在山西某个广告公司里挣钱......前一段我还看了一次《黄土地》,还是挺感动的,我已经没有办法很客观地来看待这个电影了。它所表现的黄河流域,黄土高原......这对我来说就是一个很有感情取向的东西——我是山西人,就是在那一带长大的。再一个,它已经变成了我个人成长经验的一部分——因为我很清楚,就是它使我走上了这条道路。所以我现在已经不大可能很理智地去对待它......”
(摘自《贾想》——贾樟柯电影手记)
贾樟柯代言的广告里面,有表现他揭下《黄土地》海报,走上电影之路的情节。
贾樟柯广告《“我能”篇》