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今天拿到左小的新书——《忧伤的老板》，这本书已经不是他惯有的风格——嬉笑怒骂那种。他看上去很认真，也很较真，谈到了很多熟人的往事，也直接评判了很多人。这个非常不容易！但愿我没看走眼，他不是在找卖点。
一个人活到不怕得罪人，不是魔鬼，就成仙了。他说“崔健的格局不够宽，包括清醒得很紧张。”我都很同意，有一次老崔对着我的镜头，居然大骂“媒体都是反动的”，我很冷静地看着他，以为每个人都可以有那样的压抑。
老的人里面，我最喜欢何勇，为人很仗义。我其实不喜欢神神叨叨的人，即使他创作了感动我的歌，比如张楚。
左小写黄燎原乐评是不合格的。这是很准确的。那也就是一个哪里有市场，往哪里钻的 人。他是很好的活动家。别的地方，我看不到他的，老在上海的飞机场见到这个人。老家伙，也有他好的一面。当年贺兰山音乐节，他好心请我和张晓舟两个非京城乐评人去看，总比那少数几个没心没肺、贪污公款的年轻策划人好。要赚钱明赚，别一边信佛，一边偷鸡摸狗的样子使出来。记得张广天很多年前说，黄出了本金斯堡诗选，但他根本不懂什么英文。
其实，每一次写左小的乐评很有压力。因为真心喜欢他的音乐，但又有重重感情在里面。所以每次写到他，总是最感性的。
左小是个很懂得感恩的家伙，对待一批写得一流的乐评人非要个个夸上几句。像小弟在照顾大哥们。
左小在书里提到了“舌头”乐队，我和他一样，对这个乐队寄予厚望的。2000年左右，他们直逼任何前面的一拨。但突然垮了。左小认为是吴吞总迁就这几个乐手。我不清楚里面的事情，对他们最后成这样非常惋惜。吴吞曾经的那种犀利的才气几乎没了，一直是兄弟情的小龙完全不是以前的状态。最近，一直在想，这个故事应该是另一种原由。
人，往往一个人被另一个人左右。像食物链一样。
当时代转弯的时候，那些人里面很少有守住的。这将是一个残酷的话题。
我相信，很多人会觉得我远离了他们。我们生活在完全两个不同的城市。北京是可以随便就把人泡大的，而上海只会把人腌小。
左小在书里提到了最早和我的接触，还是那些打口的故事、推荐看书的事。其实，那次去汕头，他就表现得万分有趣。大热天穿着高帮靴子，带着墨镜（他没出名就那副吊样了），在美女面前径直而去。坐火车回来的时候，两个极其敏感的人一直在互掐。我气得恨不得掐死他。争执点是，他一直以为我有优越感，小知识分子的样子，嫌他“农民”。
下了火车，两个人搬纸箱子。我心想，搬完就走了。没想到这个家伙还在前面找茬：“你有没有力气啊！？”我回：“妈的！我比你大十岁了”(后来证实,没差那么多)。
这是个敢于向世界要回东西的人。
其实，我这类人也就书读坏了。自以为“大师”是不功利的，也就在欲望上面套了个枷锁。
左小写张洹和马六明那段太精彩了，写到两人在海外为《为无米山增高一米》争个人创作权问题，他“深感羞愧”。
很自然联想到电影圈里的某些大腕，他们巳成工具，还要在媒体面前死装虔诚。容不得别人写批评文章，甚至动用关系使某某部下文让作者写检查。反正民间追问起来，两手一摊，和我有什么关系。“巨人”也当告密者。
左小和贾樟柯一样，对于韩寒这样的角色，我认为他们有点媚俗了，是，韩寒很了不起，在这个时代里做到了传奇。但我是个仅对作品苛刻的人，至今为止，无论他的小说，还是那本杂志，我都觉得不入流。之前，他还出了唱片，唱片公司希望我写个评论。我当场拒绝了，我不会为那样一个烂唱片写一个字的。这年头，反正公共知识分子很好当，一个知道怎么出格的人，当然当之无愧。否则张颐武这些大爷怎么个排法呢？
我公开向左小表示，读你的书，很郁闷。原来我依然愤怒，还饥饿着。
热爱音乐的人，热爱艺术的人，热爱真相的人，必看此书——《忧伤的老板》。
顺便也给自己做个广告，《激情迷宫里的凝视》比很多同类书，好很多。当然嫁个老外，就当自己是李清照的人完全可以不喜欢，我会在你乐音袅袅起来的时候，继续睡去。
