爱华网后现代主义是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定俗成的形式，来界定或者规范其主义。对于此学说的持续时间有不同说法，其中有一说是指从1970年代到1990年代。目前，在建筑学、文学批评、心理分析学、法律学、教育学、社会学、政治学等诸多领域，均就当下的后现代境况，提出了自成体系的论述。他们各自都反对以特定方式来继承固有或者既定的理念。由于它是由多重艺术主义融合而成的派别，因此要为后现代主义进行精辟且公式化的解说是无法完成的。若以单纯的历史发展角度来说，最早出现后现代主义的是哲学和建筑学。当中领先其他范畴的，尤其是六十年以来的建筑师，由于反对全球性风格缺乏人文关注，引起不同建筑师的大胆创作，发展出既独特又多元化的后现代式建筑方案。而哲学界则先后出现不同学者就相类似的人文境况进行解说，其中能够为后现代主义大略性表述的哲学文本，可算是法国的解构主义了。排斥“整体”的观念，强调异质性、特殊性和唯一性。
在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后现代主义”。而且很难以后现代主义的哲学理论来强行规范艺术创作，目前对于先有后现代主义理论，还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。
另一个特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、设计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内进行后现代式的表述。不过，由于后现代主义是对于创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，令风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况并不容易。
至于后现代主义建筑：20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。这其中就有“后现代主义”。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
美国建筑师文丘里一般被认为是真正给后现代主义提出比较完整指导思想。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。对后现代主义的建筑，不同理论家有不同分类方式以下是罗伯特. 斯坦恩的理论1：冷嘲热讽的古典主义2：潜伏的古典主义3：原教旨古典主义4：规范的古典主义5：现代传统主义
中国后现代主义最明显的建筑就是近几年出现的几个，如“鸟巢”、“水立方”等。
2008年8月，中目奥运 ，惊艳世界，与此同时，中国的奥运建筑也引起了世人的广泛瞩目。
“鸟巢”是2008年北京奥 运会主体育场 这一巨型体育场的设计是自2001年国际建筑界“普利茨克” 奖获得者瑞士建筑师赫佐格和迪穆龙与中国建筑师李兴刚等合作完成的。设计者们对这个场馆几乎没有做装饰性处理．而是把结构暴露在外，自然形成了建筑的外观。从外部看，灰色富有韵律感的钢网覆以透明膜材科，就仿佛是由若干树枝织成鸟巢。“鸟巢”，象征着“回归家园”，有助于使来自世界各目的运动员找到归属，同时它又是一个孕育奇迹的“摇篮”，寄托着人类对理想的追求，对未来的希望。2009年，在世界十年大建筑的评选活动中，“鸟巢”名列第一。
此外，“鸟巢”的内部设计也体现出后现代的美学要素——人性化。设计师们运用流体力学设计出自然通风系统，让所有观众都能享有同样的自然光和自然风。而且在观众席里，还有位残障人士设置了200多个轮椅坐席。
国家游泳中心“水立方”，建设规模约8万平方米，该设计是采用经全球设计竞赛产生的“水的立方”设计方案，融建筑设计与结构设计于一体，与国家体育场“鸟巢”一路之隔，一方一圆，形成了一种微妙的关系 。
在中国传统文化里，水璃五行之一，是一种重要的自然元素。中国北方的城市大部分是缺水的，所以水很容易激发人们欢乐的情绪。设计者将作品取名“水立方”，正是希望它能激发人们的灵感和热情，丰富人们的生活，并为人们提供一个美好记忆的载体。为达此目的，设计者将水的概念深化，利用其独特的微观结构．在建筑外观上布满了酷似水分子结构的几何形状气枕，使其轮廓和外观变得柔和，具有奇特的视觉效果。
此外，“水立方”还融入了后现代主义美学中“绿色设计”的理念，拥有许多环保节能的特点。例如：组织自然通风来减少空调用电量，开发雨水收集系统与循环水系统来节约水资源，应用透光性腱材料来延长采用自然采光时间，收集余热来调节水温，这些都为国家游泳中心增添了低碳气息。
还有就是央视大楼，其新异突兀的外形世人瞩目的程度绝不在鸟巢和水立方之下。
