对联的平仄(二) 对联的平仄格式

(四)上下联间平仄规则

上下联间,相应音步的平仄要相对(相反),不相对的谓之“失对”(串调)。为便于说明规则,现将三至七字的平仄格式列出。(八字以上不赘述)

三字句:A、平平仄;

仄仄平。

例联:牛须草;

马面菘。

B、 平仄仄;

仄平平。

例联:游地府;

闹天宫。

四字句:A、平平仄仄;

仄仄平平。

例联:精神万古;

气节千秋。

B、 仄平平仄;

平仄仄平。

例联 :物华天宝;

人杰地灵。(“杰”字古入声)

五字句:A、平平平仄仄;

仄仄仄平平。

例联:春来花影动;

露滴柳丝垂。(“滴”字古入声)

B、 仄仄平平仄;

平平仄仄平。

例联:竹柏门庭喜;(“竹”字古入声)

田园气味长。

六字句:仄仄平平仄仄;

平平仄仄平平。

例联:柳下清琴皓月;

花前益鸟春风。

七字句:A、仄仄平平平仄仄;

平平仄仄仄平平。

例联:柳眼桃腮舒化日;

莺歌燕舞闹春风。

B、 平平仄仄平平仄;

仄仄平平仄仄平。

例联:春风掩映千门柳;

暖雨催开万径花。

总的规则是:第二、四、六字,上下联的平仄必须相对(相反)。第一、三、五字,尽量按正格安排平仄;如果因组词、造句、表意需要,也可以变格。

例联:东风送暖千乡喜;

――││――│

宪法从心万户春。

││――││―

其平仄完全符合B式的格式。

例联:桃花人面红相映;

―――│――│

杨柳春风绿更多。

―│――││―

此联上联第三字本应为仄声,这里用了平声;下联第一字本该仄声,这里也用了平声。一三五不拘平仄,为撰写对联减少了困难。但是,处于言步地位的第二四六字,平仄必须合格,不能有变通。

尚须注意,有三种情况不适用“一三五不论,二四六分明”:

1、三字音步处于句子前边或中间,必须以音步定平仄。如周恩来联:

与有肝胆人共事;

从无字句处读书。

如果简单以二四六位论平仄,那么上联的“有”、“胆”、“共”三字均为仄声,失替;第四字的“胆”、“句”均为仄声,又失对。仔细分析,此联可视为“二三二”节奏,“肝胆人”和“字句处”同为三字音步,以音步论平仄,上联三个音步是仄、平、仄,下联三个音步是平、仄、平,既不失替,又不失对,完全符合平仄规则。

2、前边有领字的联语,领字须剔出,不得混在一起按“二字而节”计节奏。如汪恩撰安庆大观亭联:

跨太白楼之上,鸳瓦排云,倚画槛一味乡愁,已渐近钟阜晴岚、六朝城郭;

横彭蠡湖而西,鹭涛堆雪,唤沙鸥共谈宦迹,最难忘峨眉春水、万里风帆。

上下联第四分句之“已渐近”、“最难忘”为三字领,应与所领之下文分割开来,下文的音步平仄是正确的。如将领字与下文混在一起计算,再套用“一三五不论,二四六分明”,肯定是不行的。

3、如果出现三仄尾、三平尾时,不适用“一三五不论”。

如:“平平平仄仄”的五言句式和“仄仄平平平仄仄”的七言句式,倒数第三字不能改为仄声,否则出现“三仄尾”。按《联律通则》要求,仄收句应尽量避免尾三仄。

如:“仄仄仄平平”的五言句式和“平平仄仄仄平平”的七言句式,倒数第三字不能改平,否则出现“三平尾”。尾三平是《联律通则》中明确提出避忌的。

(五)句脚平仄规则

复句联句脚的平仄有无规则呢?从对联产生至今,尚无权威部门做过硬性的规定,但有研究者从浩如烟海的历代对联中,摸索出一些带有普遍性的规律。清人林昌彝说:“凡平音煞句者,顶句亦以平音;仄音煞句者,顶联亦以仄音。照此类推,音节无不调叶。”这段话换一种说法,就是“仄顶仄,平顶平。”在此基础上,今人余德泉教授(中南大学教授、中国第一位对联硕士研究生导师、首届“梁章钜奖”最高票获得者)深入研究,翻检了二十一个联集,审视甄别了6403副对联,总结出了句脚平 仄的大体规律,并冠以“马蹄韵”之名,并于1997年出版了《对联格律•对联谱》一书,将研究成果公诸于世,受到了联界人士的好评。其所以叫马蹄韵,在于其规律正像马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平,另一边的脚为仄,左右轮流,那么,“平平”之后便是“仄仄”,之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点,并无后继,所以,对联起句和末句的句脚,一般都是单平或者单仄。据余德泉教授的统计,在所检6403副对联中,合乎马蹄韵规则的有6058副,合格律为94.6%。由此可以看出,马蹄韵立论的根据是可靠的。

马蹄韵规则的正格是:

1、两句式句脚为: 平仄;

仄平。

2、三句式句脚为: 平平仄;

仄仄平。

3、四句式句脚为: 仄平平仄;

平仄仄平。

4、五句式句脚为: 仄仄平平仄;

平平仄仄平。

其规律是:在两句式的基础上,每增加一句,就在其前边加一平或一仄,并且要符合“仄顶仄,平顶平”的要求,同声的不能连续出现三次。

按此规则,形成了一个“平仄杆”(上联):

平仄仄平平仄仄平平仄

变格的“平仄杆”(上联)是:

仄仄平平仄仄平平仄仄

这是总的规则,但在实践中可以灵活运用,不能因律害意。

(六)句间衔接的平仄。

句间衔接处的平仄安排,尚无规则,作者有充分的自由。近年,河南省南阳市楹联学会会长张克锋提出了“龙凤韵”的概念,他提出,上句句脚与顶句第一音步的平仄对立为好。如果将平视为龙,仄就是凤,所以叫“龙凤韵”。此论一经提出,就受到部分联友的支持,其好处是,对联连写不点标点也可以保证平仄的交替。按照他的观点,四七句式十一言联的平仄安排是:

仄仄平平,仄仄平平平仄仄;

平平仄仄,平平仄仄仄平平。

此格式似有成为格式主流之势。

对联的平仄(二) 对联的平仄格式

  

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