爱华网古画品录
[南朝齐]谢赫撰
【提要】
臣等谨按：《古画品录》，南齐谢赫撰，凡一卷。等差画家之优劣，分为六品。晁氏《读书志》谓分四品者，误也。大抵谓画有六法，兼善者难。自陆探微以下，以次品第，各为序引。其意颇矜甚，得二十七人。陈姚最尝讥其未允，谓如长康之美，擅高往策，矫然独步，终始无双，列於下品，尤所未安。李嗣真亦讥其黜卫进曹，有涉贵耳之论。然所言六法，画家宗之，至今实千载不能易也。乾隆四十六年十月恭校上。【凤麟按：此以影印文渊阁四库全书本为底。】
古画品录
南齐谢赫撰
夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该。而自古及今，各善一节。六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。
※第一品五人
陆探微事五代宋明帝，吴人。【凤麟按：原为双行小字注。】
穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立。非复激扬所能称赞，但价重之极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。【凤麟按：唐张彦远《历代名画记》卷六：“谢赫评云：‘画有六法，自古作者，鲜能备之，唯陆探微及卫协备之矣。穷理尽性，事绝言象。包前孕后，古今独立。非激扬可至，铨量之极乎？上品之上，无地寄言，故居标第一。’”谓陆高出凡人，超乎品第，惟屈尊为第一人。】
曹不兴五代吴时事孙权，吴兴人。
不兴之迹，殆莫复传，唯秘阁之内一龙而已。观其风骨，名岂虚成！【凤麟按：《历代名画记》卷四引谢赫云：“不兴之迹，代不复见。秘阁内一龙头而已。观其风骨，擅名不虚。”唐许嵩《建康实录》：“谢赫云：‘江左画人吴曹不兴，运五千（《历代名画记》卷五引作“十”，是）尺绢画一像，心敏手疾，须臾立成。头面手足，胸臆肩背，无遗失尺度。此其难也，唯不兴能之。’陈朝谢赫善画，尝阅秘阁，叹伏曹不兴所画龙首，以为若见真龙。（出《尚书故实》）”】
卫协五代晋时。
古【凤麟按：原误“占”，据《历代名画记》卷五引改。】画之略，至协始精，六法之中，迨为兼善。虽不说备形妙，颇得壮气，陵跨群雄，旷代绝笔。【凤麟按：《历代名画记》卷五引谢赫云：“古画皆略，至协始精。六法颇为兼得，虽不备该形似，而妙有气韵。凌跨群雄，旷代绝笔。”】
张墨、荀勗
风范气候，极妙参神，但取精灵，遗其骨法。若拘以体物，则未见精粹；若取之外，方厌高腴，可谓微妙也。【凤麟按：《历代名画记》卷五引谢赫云：“与荀勖并。风范气韵，极妙参神。但取精灵，遗其骨法。若拘以体物，则未睹精奥；若取其意外，则方厌膏腴。可与知音说，难与俗人道。”○张彦远引《古画品录》，虽非原文，然大意可知。】
※第二品三人
顾景秀【凤麟按：原误作“顾骏之”】
神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。始变古则今，赋彩制形，皆创新意，若包牺始更卦体，史籀初改书法。常结构层楼，以为画所，风雨炎燠之时，故不操笔；天和气爽之日，方乃染毫。登楼去梯，妻子罕见。画蝉雀，景秀【凤麟按：原误作“骏之”】始也。宋大明中，天下莫敢竞矣。【凤麟按：《历代名画记》卷六引作：“神韵气力，不足前修；笔精谨细，则 愈往烈。始变古体，创为今范。赋彩制形，皆有新意。扇画蝉雀，自景秀始也。宋大明中，莫敢与竞。”又曰：“宋武帝时画手也。在陆探微之先，居武帝左右。武帝常赐何戢蝉雀扇，是景秀画。后戢为吴兴太守，齐高帝求好画扇，戢持献之。陆探微、顾宝光见之，皆叹其巧绝。”】
陆绥
体韵遒举，风彩飘然。一点一拂，动笔皆奇。传世盖少，所谓希见卷轴，故为宝也。【凤麟按：《历代名画记》卷六引作“谢云：‘体运遒举，风力顿挫。一点一拂，动笔新奇。简于绘事，传世盖寡。’”】
袁蒨
比方陆氏，最为高逸。【凤麟按：二句当以《历代名画记》为正，盖陆居品外，袁不可谓比陆高逸。】象人之妙，亚美前贤。但志守师法，更无新意。虽和璧微玷，岂贬十城之价也。【凤麟按：《历代名画记》卷六引谢云：“北面陆氏，最为高足。象人之妙，亚美前修。但守师法，不出新意，其于妇人，特为古拙。”】
※第三品九人
姚昙度
画有逸方，巧变锋出，■（字左鬼右音）魁神鬼，皆能绝妙。奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔，出人意表。天挺生知，非学所及。虽纤微长短，往往失之，而舆皂之中，莫与为匹。岂直栋梁萧艾可搪突玙璠者哉！【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢云：“画有逸才，巧变锋出。魑魅鬼神，皆为妙绝。雅郑兼善，英奇俊拔。天挺生知，出人意表。虽然，洪纤循矩，往往有失。”】
顾恺之五代晋时晋陵无锡人。字长康，小字虎头。
除体精微，笔无妄下。但迹不逮意，声过其实。【凤麟按：《历代名画记》卷五引谢赫云：“深体精微，笔亡妄下，但迹不迨意，声过其实。”】
毛惠远
画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵横逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦。其挥霍必也极妙，至于定质，塊然未尽。其善神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢云：“画体周赡，无适不谐，出意无穷，纵横络绎，位置经略，尤难比俦。笔力遒媚，超迈绝伦，其于倏忽挥霍，必也极妙。至于定质磈然，翻未尽善。鬼神及马，泥滞于时。”】
夏侯瞻【凤麟按：“侯”字据《历代名画记》卷五补。】
虽气力不足，而精彩有余。擅名远代，事非虚矣。【凤麟按：《历代名画记》卷五引谢云：“气韵不足，精密有余。擅名当代，事非虚美。”】
戴逵
情韵连绵，风趣巧拔。善图贤圣，百工所范。荀、卫以后，实为领袖。及乎子颙，能继其美。【凤麟按：《历代名画记》卷五引谢云：“情韵绵密，风趣巧拔。善图贤圣，百工所范。荀、卫之后，实称领袖。”又曰：“勃弟颙，字仲若，巧思亦逵之流。一门隐遁，高风振于晋宋。传父之琴、书、丹青，凡所征辟，并不起。宋太子铸丈六金像于瓦棺寺，像成而恨面瘦。工人不能理，乃迎颙问之。曰：‘非面瘦，乃臂胛肥。’既铝（音虑）减臂胛，像乃相称。时人服其精思。年六十四。”】
江僧宝
斟酌袁陆，亲渐朱蓝。用笔骨梗，甚有师法。像人之外，非其所长也。【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢赫云：“斟酌袁陆，亲渐朱蓝。用笔骨鲠，甚有师法。象人外，亡所长。”】
吴暕
体法雅媚，制置才巧。擅美当年，有声京洛。【凤麟按：《历代名画记》卷六引同。】
张则
意思横逸，动笔新奇。【凤麟按：《历代名画记》卷六引谢云：“意态宏逸，动笔新奇。”】师心独见，鄙于综采。变巧不竭，若环之无端。景多触目，谢题徐落云：【凤麟按：此句不可解。】此二人后不得预焉。
陆杲
体制不凡，跨迈流俗。时有合作，往往出人。点画之间，动流灰管【凤麟按：二字原误“恢复”。】。传于后者，殆不盈握。桂枝一芳，足征本性。流液之素，难效其功。【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢云：“体致不凡，夸迈流俗。时有合作，往往出人。点画之间，动杂灰管。传于代者盖寡。”○《云笈七籖》卷八十：“其山之上，元始天王所居；其山之下，众圣真仙所处。其山之气，生五色之水，名反魂流液；成脂，名震檀之香。”二句谓其画堪比丹液神效，令人“长生不老”。】
※第四品五人
蘧道愍、章继伯
并善寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失；别体之妙，亦为入神。【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢云：“与章继伯并善寺壁，兼能画扇。人马数分，毫厘不失。别体之妙，可谓入神。蘧始师章，冰寒于水。”】
顾宝先
全法陆家，事之宗禀。方之袁蒨，可谓小巫。【凤麟按：《历代名画记》卷六引谢云：“全法陆家，师事宗炳。方之绥、蒨则优。”】
王微、史道硕五代晋时
并师荀、卫，各体善能。然王得其细，史传其真；细而论之，景玄为劣。【凤麟按：《历代名画记》卷六引谢赫云：“微与史道硕并师荀、卫。王得其意，史传其似。”（《宣和画谱》引同）○《宋书》卷六二《王微传》：“王微，字景玄，琅邪临沂人，太保弘弟子也。父孺，光禄大夫。微少好学，无不通览，善属文，能书画，兼解音律、医方、阴阳术数。”】
※第五品（三人）
刘瑱【凤麟按：原误“顼”。】
用意绵密，画体简细，而笔迹困弱，形制单省。其于所长，妇人为最，但纤细过度，翻更失真，然观察详审，甚得姿态。【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢云：“用意绵密，画体简细。笔力困弱，制置单省。妇人最佳，但纤削过差，翻为失真。然玩之详熟，甚有姿态。”○《南史》卷三九《刘勔传附》：“瑱，字士温，绘弟也。少有行业，文藻、篆隶、丹青并为当世所称。时有荥阳毛惠远善画马，瑱善画妇人，并为当世第一。”】
晋明帝讳绍，元帝长子，师王廙。
虽略于形色，颇得神气。笔迹超越，亦有奇观。【凤麟按：《历代名画记》卷五引谢云：“虽略于形色，颇得神气，笔迹超越。”】
刘绍祖
善于传写，不闲其思。至于雀鼠，笔迹历落，往往出群。时人为之语，号曰移画，然述而不作，非画所先。【凤麟按：《历代名画记》卷六引谢云：“善于传写，不闲构思。鸠敛卷秩，近将兼两。宜有草创，综于众本。笔迹调快，劲滑有余；然伤于师工，乏其士体。其于模写，特为精密。”○《历代名画记》卷六又引谢赫评其兄刘胤祖曰：“蝉雀特尽微妙。笔迹超越，爽俊不凡。”当据补。】
※第六品二人
宗炳【凤麟按：“宗”原误“宋”。】
炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师仿。【凤麟按：《历代名画记》卷六引谢赫云：“炳于六法，亡所遗善。然含毫命素，必有损益。迹非准的，意可师效。”】
丁光
虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸。非不精谨，乏于生气。【凤麟按：《历代名画记》卷七引谢云：“虽擅名蝉雀，笔迹轻羸，非不精谨，乏其生气。”】
