爱华网《花街往事》刊于《人民文学》2012年7期。
手头厚厚一摞7期的杂志，还是先读了这一篇。读到这部长篇，是意外的惊喜。
当年读《少年巴比伦》和《追随她的旅程》时，总觉得路内并没有把文学，或者小说作为自己生活的重心，虽然，这并不妨碍他两部小说都写得相当出色。
及至《云中人》，我才在内心里确认他对于文学，对于小说，是真的用心用力，是有大境界大追求，算是一种打造一个世界的野心吧。
为路内写过两篇比较长的文章，一篇是关于《少年巴比伦》的，发在《文艺争鸣》上；一篇是把《少巴》和《追随》放在一起谈的，发在《当代作家评论》上。后来何锐编《把脉70后》一书，收录其中。为路内写过的文字大约3、4万，如果他一直写下去，有那么一天，我一定为他写一本书。呵呵。
一直想认真写写《云中人》，计划未完成，居然看到新作《花街往事》，真的是意外的惊喜。这么说话，怎么看都还是粉丝范儿，呵呵。不过，路内不做广告业了，专心写小说了，我对他的认识，也会随之有所变化。用他的话说，不再是个人喜好，而是以文学批评的专业标准，其实，回头看，2007年，至今5年，4部长篇，每一部我都不是用粉丝的眼光去阅读的，在他的文字里，我不仅读到了小说可能的艺术魅力，而且读到了路内对于人生和世界的独特思考。
《花街往事》，让我想起徐则臣，徐则臣和路内，我特别期待的两位70后作家，为什么都写花街呢？某种巧合？至少对我来说，两个人的花街，不一样的风格和情怀，真的是难忘的阅读。小说读过两天了，下午监考的时候，看着满眼青春的面孔，想着小说中的那些年轻人的遭际，很感慨。言归正传，谈谈这部小说吧。
路内说，这个发表出来的不是完整版。阅读时，略微能感觉到，个别人物惊鸿一现，前不着村后不着店的。不过总体上看，还是有清晰的轮廓。
小说以摄影师顾大宏一家的生活经历为主线，讲述了蔷薇街（后来称为花街）芸芸众生相。多少还是有着调侃的口吻。跳舞和爱情差不多成为贯穿人物命运的两根主线。主要情节如下：
顾大宏（摄影师）和关文梨的一生纠葛
顾小妍和牛蒡（艺术，精神）、陈勉（生活、物质）的感情纠葛
顾小出和罗佳（背对，出走）、野兔子（直面，对抗）的成长经历
老克拉和关文梨、黑牡丹
方屠户，方小兵，方大聪一家
朱常勇，蒯红英、瘸子老炳的恩怨
康家三兄弟，独眼，强盗，典型的反派人物。
还有猫脸、呆波等等小混混，阿飞；街坊邻里之世俗生活主角。
小说特别打动我的，还是顾小出这个形象。一个天生歪头的孩子，童年，小学，初中，化工技校，一路上经历无数伤害，对这个世界仍旧怀着善意。
曾经读过丽军师弟和房伟的一个对话，在评价《秦腔》时提到，当代作家喜欢写不健全的人，如果以正常人的心理、变迁和命运，来呈现一个时代，是不是更有说服力。那么以不健全的人为主人公，打量世界，对抗世界，是不是意味着健全人的一种自我逃避？
无论怎样，这个歪头男孩，是一个丰富而独特的形象。或者换个角度，在那个多数人看起来不正常的世界，这个歪头男孩是最正常的。再换个角度，这个世界很疯狂，需要以偏离正常视角的眼光去看待生活，才能够找到活下去的方向。总之，路内选择“歪头”这个先天的意外，来对抗既有世界的全部病态，是我喜欢的。
充满烟火气息的花街。爱恨情仇恩怨悲欢的花街。承载了时代种种变迁和烙印的花街。
小说选择了第一人称和第三人称叙事视角转换。转换自然，叙事节奏因而充满曲调悠扬的韵律。天生歪头的顾小出作为第一人称叙事者，让我们有种同在感，这个男孩子经历的一切，残忍和温情，折磨和思索，一个内心特别敏感的孩子，在世界的深渊挣扎，不断自我认知，抗拒，妥协，失败，寻找。而第三人称叙事中的男孩身份，拉开自我世界和外在世界的距离，小出所处的环境和时代意义得以突显，他的成长具有历时性，与自我叙述的共时性，形成独特的生命感知系统，洞悉时代转换的秘密，在历史深处，他歪着头，冷眼看这一切沧桑巨变，世界摇摇欲坠，生命如履薄冰，于个人而言，万千气象都不过是眼前瞬息消散的浮云。
比之前几部小说，《花街往事》，历史的坐标前移，时间跨度加大，并不沉重，却有着挥之不去的时代阴影，对于生活的表现更丰富细腻，更具耐心。塑造形象依然纤毫毕至，语言风格仍旧先声夺人。
忧伤的诗意，精神的哲学。不断建构起一个风格鲜明而无限高远的巴比伦塔。
路内，真的是一位很靠谱的小说家。
简单记录，回头和《云中人》一起写。
