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《父子》这部戏，父子由关爱到对立，生活在父亲影子下的儿子和挣扎在儿子目光下的父亲一起，用整个身心在“父子宿命”上刻下了浓厚的一笔。我们可以从这部电影中看到一个久违了的澄静无比的世界，在这场没有战争、没有政治，有的只是一个爱却不知道该怎么用力去爱的父亲、一个恨却包含善良与温情的稚子。
这部戏向我们展示了一个父与子寻找幸福的过程，一个迷惘但却坚定的过程，在他们的宿命里当爱转向恨的时候，背叛却不会随时跟随。影片用一个个事件串起平凡生活的写实方式，中国式的隐隐道来，用含泪的笑和带笑的悲哀，对“父子宿命”进行了直白的深度描写，将现代父子之间的依恋与迷失，表达得含蓄而又酣畅淋漓。片中无法掩饰的真情与震撼活生生地展现在人们的面前，让每一个人都能情不自禁地想起我们的父亲和儿子。所有人目光的尽头，都可以望见，在人生的路途上，有著无尽的恩恩怨怨：孩子的出世，仿若一张纯洁的纸飘落人间，父母会带给他何种情感——仇恨还是亲爱；家庭和社会将赋予他何种经历——歧视或者包容；人性的驳杂和甩不开的血脉很轻易就能在孩子的心底留下伤痕。人的心灵如白板，我们日常所见的人中之所以有好有坏，或有用无用，十之八九都是由他们所受教育决定的。教育的悲剧一再上演，没有问题的小孩究竟存在不存在？人性的悲剧到底是谁的过失？教育孩子又该是谁的责任？忽视了教育的重要性，即便是相依为命的父子也必将反目。父亲的脚印，儿子会不会沿著它继续往下走？这是一条漫长的教育的路。但是这种父与子的宿命却永恒不灭。整部影片就像透过乌云的一缕阳光，照耀在人们心灵的最深处，因为，在那里孕育著一颗爱的种子。“父与子”的含义与所谓的“宿命”，完全被浓缩在影片的结尾，释放于抓住风车的儿子的手中。
最感动于片头的一场戏：背向镜头的父亲骑着单车，羸弱的身体似乎不堪重负，却依然能为坐在车后座的小儿子遮挡风雨，小儿子手持一架风车，风轻轻吹过，风车在转，看不到孩子脸上的笑容，却依然被温馨的画面感动。此时并无任何音效和配乐，留白的空间似梦似幻，这或许是每个孩子对父亲所期待的一个最美的梦。但，一切被突然摔倒的单车打破，欲倒未倒的父子二人也随着美梦惊醒……别上当了，《父子》可并非如此温情，对于片中的“儿子”来说，这个美梦都太奢侈了。谭家明不过是在营造假象，接下来就是残酷登场。
最震惊于临近末尾的一场戏，负罪的父亲失魂落魄地踉跄在安静的夜色之中，眼中有泪，左耳被厚厚的纱布裹得严实，他疼，但疼的不是残缺的耳朵，是滴血的心。镜头闪回——感化院中，一向听话的乖仔突然疯狂愤怒，大喊“你为什么要我偷东西”……谭家明玩得就是这样的反差，先让你做个美梦，然后让你惊醒，而惊醒之后的现实才是最残酷的恶梦。这对父子根本就是冤家，儿子本以为唯一的父亲就是他的家，可根本没有资格做父亲的父亲却亲手造就了儿子也是自己的罪孽。
父亲绝不是一个好父亲，嗜赌成性、屡教不改、施虐娇妻、放荡不羁，即使曾经愿意委身于他并甘愿私奔的女人都把她当作“人生最大的错误”；即使和儿子相依为命，都因种种恶习而令儿子终日惶恐不安；即使留恋烟花女子，都不能避讳儿子的启蒙教育，甚至把真心对他的烟花女子当作赚钱的工具；更甚者，他开始让乖乖仔的儿子练习偷盗之术，却在儿子被抓之后逃之夭夭，泯灭天良……其实，他也曾想好好过日子，给孩子多一点温暖，但前半生的恶行令他难以自拔，刚刚计划着做一个好爸爸却被残酷的现实扼杀了……谭家明无意谴责一个不称职的父亲，最后他还是给了他一个淳朴的结局。长大后的儿子看着远处落寞老去的父亲，原谅了这个给他温暖胜于残酷的老人。
