爱华网白朴是元代著名的剧作家，他与关汉卿、王实甫及马致远一起，被誉为“元剧四大家”。白朴所作的杂剧，现存只有《梧桐雨》和《墙头马上》，这两部代表作都十分著名，而我想谈及的是后者——《墙头马上》。
《墙头马上》是一部爱情喜剧，作品共四折，第一折主要描述了主人公裴少俊代父去洛阳搜奇花异卉，一天途经洛阳总管李世杰的花园，在马上看见其女李千金倚墙而立，便写了一首诗给她送去，李千金回了诗并约其当夜后园相见。作品第二折主要讲述了李千金与裴少俊在闺房相会，被老嬷嬷发现，最终老嬷嬷放走了两人，二人私奔。第三折也是故事的高潮所在，两人回到长安后，裴少俊将李千金安置在后花园，他们一起生活了七年，得了一儿一女。清明节这天，裴少俊的父亲因为身体欠佳便留在家中，他来到后花园，发现了藏在这里的秘密，他认为李千金行为失检，便百般刁难。最终，裴少俊写了休书，李千金被赶回了洛阳。最后一折可谓是个大团员的结局，裴少俊中了状元欲与李千金复合，李千金恨他当初休了自己，执意不肯。这时候裴父裴母出面，将事情说明了一番并请求千金的原谅。千金念及两个孩子，便原谅了他们，夫妻二人破镜重圆。
说到剧中人物李千金，她可以算得上冲破封建礼教束缚的一个代表人物。从作品中我们可以看到她骨子里深刻存在的独立性格。在当时的社会状况之下，她能够勇敢的追求自己的爱情，奋不顾身的与自己心爱的人私奔，而后来，当裴父发现了她之后，她极力的为自己辩护，勇敢的反驳裴尚书的辱骂。虽然最终还是没能逃离被休的命运，但李千金却丝毫没有屈服。当裴少俊考中状元，裴尚书也知道了她是好友李世杰之女，前去向她赔礼道歉，希望她能够与裴少俊破镜重圆，但她坚决不肯，并且对裴氏父子进行了毫不留情地谴责。即使裴尚书捧酒谢罪，她还是斩钉截铁的说：“你休了我，我断然不肯。”直到后来看到啼哭的一双儿女，才不禁软下心来，与裴家重归于好，故事从开始到结尾都深深地流露出了李千金身上独立大胆的特性。另外，李千金虽然与裴少俊私奔，但她并非没有自己的尊严。在第三折中，李千金为了反驳裴尚书的污蔑而反驳到：“我则是裴少俊一个”“这姻缘也是天赐的”。两句体现出来她对自己人格与行为的肯定。而另外一点也能证明她对自己人格尊严的重视，那便是第四折中所提到的，当裴少俊上门要求复合时，李千金断然拒绝了，其实她并不是对裴少俊没了感情，而是出于维护自己的尊严，才不得不割舍。因此从整个作品中，我们能够深刻体会到主人公李千金身上所散发出来的独立大胆、勇敢自尊，这样的个性使得她成为了打破封建道德和封建伦理的较为突出的女性人物。
故事的另外一个主角裴少俊，我个人是不怎么喜欢的。他相对于李千金的勇敢大胆而言，的确逊色了不少。作品开头介绍裴少俊时说：“少俊三岁能言，五岁识字，七岁草书如云，十岁吟诗应口，才貌两全，京师人每呼为‘少俊’，年当弱冠，未曾娶妻，不亲酒色。”原本以为男主角裴少俊有才有貌，在性子方面也应该是美好的，然而看到后来才发现，原来并非如此。当裴尚书发现了李千金，欲将两人送至官府的时候，裴少俊丝毫不顾李千金的感受，为了求得父亲的原谅而宁愿休了自己的妻子。这样的裴少俊，按照李千金的话来说，便是懦弱无能。当时的社会固然被封建礼教 的枷锁所深深束缚着，但连一个女子都能为了自己的爱情与婚姻而勇敢的斗争着，为什么男人就鼓不起半点勇气，和自己的妻子一起顽强的捍卫爱情？因此从这个角度来说，我认为裴少俊作为一个男人，缺乏自主和勇气。
《墙头马上》这部作品虽然篇幅不长，只有四折，但是却完整而生动的给我们讲述了这样一个既美好却又有些许波澜的爱情喜剧。故事安排紧凑，却并不会令我们感觉到节奏过快，或读起来不够轻松。在人物的刻画上，可以说白朴赋予了每个人鲜明而独特的形象，李千金的泼辣胆大，裴少俊的懦弱，裴尚书的薄情冷漠……这些都使得作品更加的生动形象。
白朴的这部作品不仅仅是在给我们讲述一个爱情故事，它更重要的一方面，在于作者所揭露的社会现状，以及面对这种现状人物所具备的积极反抗的精神，主人公那种敢于冲破封建礼教的勇气，和作者对封建礼法的无情批判才真正的是这部杂剧的精髓所在！
