转载 浅谈后弦和许嵩 后弦和许嵩

浅谈后弦和许嵩

以下的观点纯属我个人的一点儿个人想象而已，不同意者，请绕路。

后弦和许嵩，两个人都是靠着模仿着周杰伦的曲风闯荡乐坛的，从最广大的人民群众的角度来看，都是打着周杰伦的旗号出道的，但是从后来的很多的情况来看，后弦和许嵩用了很短的时间走出了周杰伦的阴影，走出了靠着单纯模仿来赚取眼球的情况，还有啊，我们的很多时候，总是看到了两个人的成功，但是我们还是忽视了两个人的努力，我感觉这两个人，无论是从曲风还是其他的什么方面，都让我们看到了周杰伦从前的影子。

不过，从这几年两个人出现的转变看去，后弦好像比许嵩走得更远，我是从后弦出道的时候，就开始关注这个曲风明显和内地其他创作型歌手完全不同的歌手，因为我是一个不太喜欢听大众音乐的人，无论是我从刚开始的单纯模仿周杰伦的《桥段》，还是之后全创作的大碟《古·玩》，《九公主》，还是我最推崇的第三张《东方不败》，我都是一首歌一首歌的去听，至于曲调，我不懂，我听歌，主要是听歌词，一首歌的歌词是这首歌的衣服，是脸面，我觉得写歌不是靠着音乐创作，会音乐就可以写歌，但是我想说的是，没有方文山，周杰伦也就是一个贝多芬的水准，而不是舒伯特，所以对于创作型的歌手，我非常崇拜，一个好的音乐者，不是一个单纯的歌者，而是一个良好的音乐诗人，所以当电视上说什么“吴克群挑战李白，聆听音乐诗人……”云云的时候，我个人感觉由内而外的恶心，这就是我听到这句话的时候最内心的想法，我听了后弦一直到现在，已经快七年了，这七年我无论是绷着磁带，还是用电脑还是mp3，我都是用心的欣赏这个歌者最内心的感受，后弦最大的贡献在于，他借鉴了西方的很多的创作手法，但是加上了自己的很多的对于音乐的理解，走了周杰伦的发迹的路子，却又不打算一条路走到黑，这就是后弦成功的所在，我个人很多时候都喜欢叫他为“内地的周杰伦”，或者是“真正的音乐诗人”。相比之下，很多的内地音乐人，你们应该想想自己为什么生活的这么痛苦啊。

相比之下，我比较排斥许嵩，除了那首传唱了整个牡师院的《素颜》外——其实这首歌很多时候不过是因为有了一个女声的参与，相比之下，还不如后弦和sara演唱的这首《你还欠我一个拥抱》呢！所以我认为，许嵩只是一个用音乐来表达自己心情的歌者，无论是自己还是听者，都是很难受的一个过程，想要把自己的感受强加给一个不怎么理解的人，我怎么也想不通这样的歌曲还有什么样的价值，无论是为了什么，听上去的理由总是有着一股子冠冕堂皇的感觉，至于许嵩得了个什么“内地小周杰伦”的称号，我感觉这一点上一点儿和周杰伦扯不上关系，充其量也就是一个没有什么理由的牵强附会，为了那么多的名声，我总感觉有些无聊，许嵩的歌有很多的哲理的名字，我看许嵩不应该叫“内地的周杰伦”，而应该是“内地的方大同”，因为方大同号称是“音乐传教士”，你想当苏格拉底，我建议你去当圣人，可是郭德纲又说圣人这个行业早就被取消了，你还有什么接着创作的意义呢？

综上所述，我感觉我还是依旧喜欢后弦，无论最近后弦有没有什么新专辑出版发行的动向，我都感觉我应该支持后弦，毕竟这个人，是我崇拜了七年的人，许嵩应该变换自己的风格，不要再走周杰伦的老路子，你能成功，也只是一时的，周杰伦之所以是周杰伦，就因为他曾经说过——谁叫他是周杰伦！

著名的评论员”丑鱼尼莫“说过，许嵩一个劲儿的伤感，总感觉这样的人，假惺惺，我也觉得，积极向上，像后弦的曲风那样，才是真正热爱生活的人，应该喜欢的……

期盼后弦的新专辑！

王西宁

2011年4月24日14:53:30

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