爱华网上海中山公园
上海中山公园原来是旧上海英国大房地产商霍格的私家花园，1914年改建为租界公园，经过近90年发展建设，成为以大树、草坪、山林、水面等自然风光为特色的、中西园林文化相融合的、具有深厚历史文化含蕴的城市园林。最近，为了配合上海市精神文明建设的需要，对中山公园基础设施和园林景观进行了全面改造，使公园面貌气象一新，获得了“上海市四星级公园”的荣誉称号。
说起中山公园，老上海人都知道这是以英国式园林风格为主体，辅以中国传统园林、日本式园林、植物观赏园等，形成不同的风景特点，是迄今上海原有景观风格保持最为完整的老公园。
中山公园占地面积约20万平方米，全园可分为大小不等的景点约120余处。这些景点因景而异，各具特色，其中十二处景点评选为“中山公园十二景观”，都是公园内特色突出并具有代表性的园林景观。
银门叠翠（公园南大门）,公园南门始建于1917年，2001年因地铁二号线建设需要，改建为总面积1.6万平方米的开放式广场绿地，保留原有的香樟树林，设置架空式弧形园门、大型景观石等，与都市市容景观融为一体。
花墅凝香（牡丹园）,牡丹国建于1956年，内有始建于1916年的牡丹亭(原名中国式凉亭)。牡丹园以盆景式树坛为中心，有大小15个牡丹花坛、颇有历史记载的“殿春花墅”遗风。
水榭絮雨（陈家池）,陈家池北面有水榭，水面宽阔，景色请新，春暖花井时节，沿岸杨柳飞絮铺天盖地，蔚为奇观。兼以春雨潇潇，细雨如絮，临榭观景，令人心旷神怡，是公园观雨佳处。
绿茵晨晖（大草坪）,公园内分布6处草坪，其中有占地面积达8000平方米的大草坪区，绿茵绵延，视野开阔，周围有众多景点簇拥，富有自然风光，是公园景区精华之所在。
芳圃吟红（月季园）,月季是公园的特色花卉。初在园内散植，为方便游客观赏月季而辟建月季园，成为旧上海著名的月季培植园地。1956年扩建为规则式和不规则式两处月季园。2001年再次扩建，使园地面积扩展到3300平方米。
双湖环碧（鸳鸯湖）,1958年扩建公园时，以人工挖湖筑山造成，以后又植树造林、围砌湖岸，形成“凹处聚水凸为山”的鸳鸯湖景区，四围碧水清澈，景色清新。
荷池清月（荷花池）,1937年堆造西山时，形成荷花池塘，成为公园主要景观之一。池呈月牙形，背靠西山坡，面对西草坪，绿化设置富有特点，黄杨造型的“中山公园”四个大字，别具情趣。
林苑耸秀（山水园）,利用原有小河浜围砌石岸，依自然风格构筑园林小品，有太湖石、小石桥、花架穿廊、山地竹亭、高山跌水、荷池水湾、石罅洞天等诸景，高低错落，精巧自然。
独木傲霜（大悬铃木）,据工部局年报载，大悬铃木来自意大利，1866年由花园园主霍格种植，至今已经历130多年沧桑岁月。现在已是华东地区树冠最大、树干最粗、树身最高的悬铃木。
石亭夕照（大理石亭）,大理石亭是1935年迁建园内的西方古典主义园林建筑，1999年列为“上海市近代建筑保护单位”。石亭面对大草坪区，亭后以龙柏树为屏障，极富欧陆古典园林情调。
虹桥蒸雪（大石桥）,东泥山风景区地势起伏婉蜒，湖岸曲折，水波荡漾。1959年建成的花岗岩大石桥跨越陈家池，隐身于香樟树林之中，处在水雾蒸腾、岚气吞吐之间、意境深邃幽静。
旧园遗韵（后园门）,后门园区原来是英商霍格的私家“兆丰花园”。1914年花园改建为公园时，园门即设在现址。近百年来，这里林木蓊郁，风貌依旧，颇具幽思。
曾经保存于中山公园的大铜钟是公共租界的历史遗物，在近代上海很有些名气，故而有关文字记载比较多。
1931年出版的《上海志·园林》中，有赵君豪题写的《上海之园林》一文，内附中山公园的几幅照片，其中有题为“亭前之铜钟”的一幅照片。文章介绍说：“园中又有中国式亭一座，可蔽风雨，亭前置巨钟，于园中颇有历史，余未详其考据”云云。
据工部局（608—6—651）号档案记载：大铜钟是“美国纽约门尼莱商店在1865所铸造的，于1881年运来上海，悬挂在中央巡捕房。钟的底部直径是6英尺3英寸，高4英寸，重约2吨半。”
1958年编印的《中山公园游览说明》有“铜钟”条目：“在大理石亭子西边有一口铜钟，这口铜钟系1865年纽约制造，帝国主义者最初把它放在本市福州路救火会内，为上海最早的救火钟。后来救火不用钟为信号，此钟于1935年以至本园陈列，供游人观赏。”
1989年编印的《中山公园园志》介绍说：“铜钟在大理石亭子西边，重5150磅，上刻‘一八六五’字样，这是上海最早的报警火钟，是从山东路外国坟山瞭望台于1935年移置公园供游人玩赏。据记载，此钟不仅作为报警之用，而且逢到上海人民发生反帝斗争时，亦鸣钟报警。1905年发生大闹公堂案，当时即鸣此钟，帝国主义者即枪杀和驱赶群众。”
1998年出版的《长宁区地方志》载：“民国11年11月10日，上海山东路救火会移至草坪区，铜钟高4英尺（1.22米），钟底直径6.3英尺（1.92米），重2吨半，是上海最早的救火警钟。”
1999年出版的《上海市园林志》载：“园南方亭中原有一座大钟，高1.2米，钟口直径1.02米，重2.34吨。这座钟是纽约一家铁厂于1865年为上海英租界制造的，悬挂于山东路救火会作警种用，于1922年10月移置极司非尔公园中。”
大铜钟毕竟是上海的近代历史文物之一，我们可以综合上述资料明确以下几个问题：
1．大铜钟铸造于1865年，可能是上海公共租界在美国纽约定制或购买的，并于1881年运至上海，安置在公共租界内，作为租界报警之用。
2．大铜钟的实际尺寸记载混乱，已无据可考。
3．大铜钟初置于公共租界救火会瞭望台。需要说明的是，旧上海市政格局混乱，救火会也是各自组织的，如公共租界救火会、老城厢华界救火会、法租界救火会等，各行其是，且各有救火警报方式。1989年《中山公园园志》所说的“大闹公堂案”所鸣之钟，当为老城厢小南门华界救火会的警钟，而非公共租界救火会警钟。
4．大铜钟移置公园的具体时间在工部局档案中也有不同的说法，一说1922年5月16日工部局会议记录：“兆丰公园内有一口大钟，群众意见认为，应用柱子挂起来。由工务委员会向公园委员会提出。”另一说是工部局淘汰铜钟报警以后，1922年11月10日有将铜钟“拟搬到兆丰公园”的提议。据此，至少我们可以肯定大铜钟是在1922年内移置公园的。因为1931年不仅已有文字说明，且有照片为证，因此中山公园资料以为大铜钟是“1935年移置公园”的说法，显然不足为信。
5．从《上海志•园林》的照片看，大铜钟的位置就在“中国式亭子西边”，1935年大理石亭子取代了中国式亭子的位置以后，大铜钟原地未动，始终是中山公园的一处景观。
6．从大铜钟的钟体模式上看，钟体口径大于钟体高度，应为外国所铸造；但从照片上可以看到“一八六五”字样，这既不是外国人纪年的习惯，也不是外国人使用的文字，而且资料上再无钟体字样的记载。显而易见，这口大铜钟的来历并非如工部局资料所说的那样简单。
上海租界公园的音乐台.1922年，公共租界成立了职业化的“工部局交响乐”，乐队演出质量较高，有“远东第一交响乐”之称。为了给乐队提供演出场地，工部局在当时的三个主要租界公园大兴土木，建造了露天音乐台，即兆丰公园（今中山公园）、外滩公园（今黄浦公园）和虹口公园（今鲁迅公园）。兆丰公园的音乐厅约于1924年建成，厅前草坪面积2700余平方米，可容纳4000余人。音乐厅形状犹如半圆喇叭形，穹顶有很好的音乐反射效果，建筑物适宜演奏音乐，台面长17公尺，高8公尺，是英国式建筑。由于音乐台所处环境不同，如外滩公园在黄浦江边，虹口公园在闹市中心，都有杂音干扰，演奏效果便稍有差异。而兆丰公园音乐台则位处郊野树林里，环境清新宁静，演奏效果最好。据工部局年报记载，虹口公园的听众虽“不及外滩公园那么多人”，但“在此举行音乐会音响较好”，而“兆丰公园的音乐会更受人欢迎”。由于这种差异，音乐会的收费标准也不一样，兆丰公园收费是“一元和五角”，而虹口公园则是“四角和两角”。
露天音乐会是租界侨民消夏娱乐的特色节目。在租界公园里建造音乐建筑，不仅使人们得以欣赏专业乐队演奏的诸如柏辽兹、施特劳斯、贝多芬等著名西方音乐家的作品。而且使上海这座中国最大的殖民城市拥有了固定的音乐表演场地。公园消夏音乐会多在6—8月份举行，其中6月份开演时间是下午5时30分，7、8月份则在晚上9时15分，每场音乐会演出时间为两小时左右。在三个租界公园中，以兆丰公园演出场次最多，演出效果最好，吸引听众也最多。不仅工部局交响乐队有每周两次的固定演出，其他乐队或音乐演奏家也以到兆丰公园举办音乐会为荣。如1934年8月25日，中国钢琴家陈玛莉在兆丰公园举办音乐会，共有1304人观看演出，是当年听众最多的一次音乐表演。
1937年的抗战爆发后，外滩公园音乐台首先拆除，租界举办的露天音乐会主要在兆丰公园和法国公园（今复兴公园）举行，且场次逐年渐少，至1942年日本军队占领租界后停办。在此期间，虹口公园音乐台不知所终，兆丰公园音乐台当时侥幸保存了下来。但却在文革中遭到破坏，被拆毁，后虽重修，但面目全非了，殊为可惜。
中山公园南部原有一座四周以黄杨围起来的园中小花园，叫做“蔷薇园”。园子中间有一座雕刻精美的石质兽类像，样子十分奇特，两翼阖张，似鸟非鸟，似兽非兽，身子象豹子，翅膀则长在颈背部，而兽首面部特别象西方文化中的一种“龙兽”的形象，只不过没有长长的蛇颈而已。他象豹子一样蹲坐在石座上，双翅高张，虎视眈眈。更奇特的是，它的两翼托举着一块圆形的石盘，石盘呈水平置放状态，当时人们以为这是一具“日晷”，故称之为“四不象日晷”。该雕塑深为游人喜欢，儿童经常在此拍照留念。
说起这座雕塑的来历，与原来的租界“华人公园”（ChineseGarden）有些关系。华人公园原是四川路桥
苏州河畔一片新涨滩地，1890年由工部局建成一座小型花园，称为“新公共花园”，因是公共租界唯一允许华人入内的公园，故又名“华人公园”，从当时拍摄的公园照片上可以看到，这个公园不大，园内景物一览无余，最引人注目的是，公园中间的白色雕塑就是“四不象”（右图）。据《上海园林志》载：“公园呈凹形，园中央置中国古老的计时日晷一座”，即此。不知何故，“四不象”雕塑被遗置在中山公园内成为公园的一处景观，受到游客的喜爱。在1958年编制的《中山公园游览说明》中不仅作为封面照，而且以“日晷”为专题介绍，但是，在“文化大革命”运动中，“四不象”雕塑被列为“四旧”而惨遭毁弃，就此失去踪迹。
1999年，长宁区政府组织考察英国园林的代表团，在他们摄制的录像中意外地出现了“四不象”雕塑的画面：这是一组“四不象”雕塑，尾朝里头朝外坐在一起，而且无一例外均头顶石盘，只要曾经见过“四不象”雕塑或照片的人，都会感到意外的惊喜，因为这个录像所显示的信息说明，中山公园的“四不象”雕塑并非如人们所认为的“日晷”，而是来自英国的、带有鲜明的西方文化风格的艺术雕塑。这位我们重新寻找“四不象”雕塑提供了重要线索。
“四不象”雕塑是西方园林文化与中国园林文化相融合的组成部分，自1890年现身华人公园至1966年毁于“文化大革命”期间，在中山公园内保存了40年之久，已经成为上海近代公园历史的一部分。
旱桥,贯通公园南北两部分是一条大路，从公园大门口沿主路前进到音乐厅附近有一旱桥，两边种植着参天的乔木，桥栏上开着各种美丽花，它有着一段不寻常的来历。建园初期，美帝国主义者以圈地等手法掠夺了农民的土地，最早公园的桥北一部分，后来逐渐扩充到南部，公园的范围逐年向外扩大。被划入公园的土地里，原来有一条东西向的小河浜，河边有一条连接南北两部的小路，是苏家角、徐家宅、潘家库一带居民通向曹家渡的必经之路。英国租界当局购买了小河两边的土地以后，曾打算把这条小路截断，是公园连成一片。但是遭到当地居民的强烈反抗，最后迫使美国人把路让了出来，他们而为了使南北花园连接通行，不得不在路的上空架了一顶石拱桥，在桥下保留了当地农民进出的通道。旱桥就这样产生了。
从那时起这顶石拱桥就成了连接公园的南北两部分的唯一通道。若干年以后，桥下那条小河日渐淤塞污水横流，市政府当局就在河的下面铺设了一条下水道，把那条小河填没了，只留下一条小路，随着周围地区的发展，小路也没有了使用价值，这段路也划入园内，但是那顶石拱桥保留至今，成为一顶“旱桥”，记录着一段历史故事。
