“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”——柳永词中的羁旅行役 残照当楼

柳词还长于表现羁旅行役。柳永长期穷愁潦倒,到处流浪,处境艰难,词便多抒羁旅行役之情和沦落漂泊之感,善写旅况乡愁和离情别恨,《八声甘州》和《雨霖铃》便是这类词的代表。请看《八声甘州》:

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无雨东流。不忍登高临远,望故乡渺渺,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人,妆楼顒望,误几回,天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。

词写思乡怀人和失意漂泊之苦。上片写雨后秋景,以萧条冷落的景物烘托词人凄凉愁苦的心情,景中有情。下片写登楼所思,情由景生,由望乡怀人而悲叹淹留再到佳人倚楼怅望,曲折委婉,跌宕多姿。在层层铺叙中可见情景交融,作法颇似六朝抒情小赋。全词时空转换自然,且可见纵送动荡之妙,既可见作者的自我抒情形象,且又以笔纵开,设想佳人怅望的情景,从自己与对方两头着笔,缠绵深挚,而“误几回、天际识归舟”一语原本来自小谢《之宣城郡出新林圃向板桥》“天际识归舟,云中望江树”,温庭筠《望江南》“过尽千帆皆不是”,但更见曲折蕴藉。这首词久负盛誉,对柳词时有微词的苏轼也称赏“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”三句,以为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》卷7)。(1、《三国演义》第37回“司马徽再荐名士,刘玄德三顾草庐”,“一夜北风寒,万里彤云厚。长空雪乱飘,改尽江山旧。仰面观太虚,疑是玉龙斗。纷纷鳞甲飞,顷刻遍宇宙。骑驴过小桥,独叹梅花瘦。”至“三顾”时,张飞说:“问他则甚?风雪甚紧,不如早归。”2、《水浒传》第10回“林教头风雪山神庙,陆虞候火烧草料场”:“正是严冬天气,彤云密布,朔风渐起;却早纷纷扬扬,卷下一天大雪来。”“信步投东,雪地里踏着碎琼乱玉,迤俪背着北风而行。那雪下得正紧。”“看那雪,到晚越下得紧了。”3、鲁迅撰文《“大雪纷飞”》论“大雪纷飞”和“那雪下得正紧”,充分肯定“紧”的“神韵”。“倘要‘对证古本’,则《水浒传》里的一句‘那雪下得正紧’,就是接近现代的大众语的说法,比‘大雪纷飞’多两个字,但那‘神韵’却好得远了。”4、《红楼梦》第50回“芦雪庭争联即景诗,暖香坞雅制春灯谜”,凤姐笑道:“想下雪,又刮北风,昨夜听见一夜的北风,我有一句,这一句就是‘一夜北风紧’。使得使不得,我就不管了。”)刘体仁《七颂堂词绎》云:“‘关河冷落,残照当楼’,即《敕乐》之歌也。”这又说明此词并非像一般婉约词以柔婉取胜,意境悲凉,感情沉郁,所以王国维在《人间词话》中将此词与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》并题,认为都是“伫兴之作,格高千古,不能以常调论也”。

《雨霖铃》更是千古传诵之作:

“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”——柳永词中的羁旅行役 残照当楼

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离,更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!

词写离情别绪。上片叙述别情别景,突出离别的难堪难忍。下片设想别后情景,突出相思悲伤痛苦。全词或以景传情,或因情设景,情景交融,缠绵悱恻,凄楚动人。“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”几句以凌晨寒风、岸边衰柳和天边残月构成的凄清冷寂的景象,渲染别后酒醒的孤寒凄凉的心境,情景相生,言近旨远,不愧“古今俊语”(贺裳《皱水轩词筌》)之誉。人论此词,多以为词发乎情,而未止乎一般礼义,坦率大胆,不同于士大夫,而近于市民色彩。与坦率、直露相应,全篇不用比兴,纯为赋体。虽为赋体,但并非平铺直叙,一是善于点染结合,在点染中见情致绵密;二是善于转折,在转折中传情写照。

此外,柳词中还有抒写身世遭遇和对功名利禄的感慨的词作,如《鹤冲天》、《凤归云》等。还有咏物、咏史、游仙词,如咏莺的《黄莺儿》、咏夫差和西施的《双声子》,咏牛郎织女的《二郎神》等,都写得很有特色。

  

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八声甘州-洗清秋柳永大仙对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。(柳永)奈有柔肠寸断,惜英雄气灭,儿女情留。唱青山绿水,何处觅清游?此闲情,可谈风月,却误将,旧恨深回眸。

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