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“我宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”——王彩玲语。
当评述一个导演的作品时，我总是忍不住拿他和同一类别的某个导演PK，寻求他们之间的差异，或者，在细微中让自己灵魂的触角有一个立足之处，在他们营造的影像内核世界，品味振撼观念心灵的感源。这样做的好处，你可以在比较中让自己的思维有一个清晰的归属，就像看到两个不同类型的美女，你必选其一的话，那么，决定你的好恶，便是那无法量化却实实在在影响着欣赏品味的内在因素——“人生观和价值观的总和”，比如《立春》PK《三峡好人》，我选择前者；再比如《投名状》PK《集结号》，我却看好后者。
王彩玲的话，虽然简单，富有哲理。
我觉得《投名状》是一个烂杏。别看它挥土如金，大牌名星助阵，编得故事也很眩，却在诠释一个让人特没劲的哲理：兄弟不可靠！《集结号》恰恰相反，鲜桃一只，尽管用了一帮没有名气的演员，讲述的是一股精神气啊，说白了吧，人要得就是这股气儿，这股气荡得让人回旋，让人感佩，让人拍着胸脯叫好！
如果说顾长卫与贾樟柯PK，我觉得前者是一个挑选鲜桃的高手，后者充其量是背着一筐烂杏赚吆喝的小贩儿。都是关注小人物，为什么差别这么大呢？
王彩玲，长得一口鲍牙，脸上满是鸟屎的师范学校音乐老师，因会唱几段歌剧，便自命不凡，走路仰首挺胸，看人鼻孔朝天。《立春》的主人公，看着让人寒碜，丝毫不具美感。外貌的丑陋与内心世界的高贵，留存才王彩玲于一体，并不是顾长卫随意一笔，而是他精心雕琢独具匠心所在。张艺谋在《我的父亲母亲》里，用章子怡饰演年轻时的母亲，是着意让人回味苍老年迈的母亲曾有过如花似玉的岁月。顾长卫大胆地让妻子用损毁的面容和形体，着意刻画精神世界的高贵，让支离破碎的外在形象通透重塑于观众心头的象牙塔，无疑是向大师级导演的跳板的腾跃，风险中透视着不懈的追求，可贵，可敬。
歌剧，作为一种舶来品，也许在北京、上海的大歌剧院里才能听得到。同样是这样的地方，你是绝听不到二人转的，因为驴唇不对马嘴。生活本身就存在着种种不等式，合理、合适、合拍、和谐之下恰恰是许多反动。王彩玲的执著，尽管称得上是下里巴人对阳春白雪的渴望，有“宁有种乎”的追问！影片里，导演不时拷问王彩玲，同样，也在拷问观众，执著与偏执，一字之差，缪之千里。
相貌的丑陋，同样兼具对美的渴求。如果我们把思维的音叉同导演顾长卫的音调一致的话，你会发现，导演在刻画王彩玲不屈不挠“一根筋”时候，是爱怜、是呵护，是捧着怕摔着了的那种情感。
王彩玲面对学生时，唱着咏叹调，脸上洋溢的分明是满足与幸福；面对北京歌剧团的领导，一脸的悲伤，唱出的是发自内心的渴望与向往。饱含情感的倾诉，悠然间，让人觉得歌剧竟然有着如此动人心魄的魅力。
艺术，是普通人通往精神贵族的唯一途径。王彩玲不甘平庸，她的精神气质已经具备了精神贵族的风范，遗憾的是，上苍不公，没有赋予她如花的容貌和仙女般的身材，仅让她长了一付动听的歌喉。我们在关注这个追求艺术的苦 行僧的人生片断时，有一种欣赏黑色幽默的尴尬。
生活和艺术是两种门类的事情，如果把生活当成了艺术，或者把艺术当成了生活，都是可笑的。王彩玲作为平凡生活中极少数长着“一根筋”的追梦人，经历了屡屡碰壁之后，竟然如此倔强，头撞南墙不回头！
一条弯弯曲曲的山道，一阵砰砰的发动机声响，一辆拉满肥羊的农用车，镜头处，大家分明可以看到那张高贵的脸正掩映在风尘与羊毛之中，王彩玲人生的咏叹调在西北风里无奈地呤唱，不管是泪水，不管是屈辱，也不管是无言的追问，一切归零，生活就是这般残酷。
艺术追求不顺，感情生活同样曲折。老天似乎总是和王彩玲过不去。貌似忠厚、爱玩小聪明的周瑜，清高自负的艺术青年黄四宝，行为怪异、曲高和寡的胡老师。三个男人三场戏，预演着这个悲情女子无法规避的心路历程。
周瑜的外表平庸和内心世界的荒芜，与稚气和灵透同时兼备的黄四宝形成鲜明的对比。一句“我宁尝鲜桃一口，不啃烂杏一筐”，算是王彩玲对周瑜爱情试探的死刑宣判。黄四宝蹲在院子里玩风车童稚般的举动，或许在一瞬间启动了她对这个艺术青年情感的闸门。为了捕捉住这段门当户对的“爱情”，王彩玲大胆出位，不惜用自已的胴体作出郑重承诺，甘心情愿让出北京户口与君相守。可是，一夜情之后，她才发现自己用最珍贵的贞操换来的却是黄四宝无情的辱骂。
同样是追求艺术，一个是梦想在咏叹调里唱响人生，一个是在油彩里描绘大千世界；一个是把自己的情感与终生永远托嘱，相依相伴，共弹琴瑟的痴情女；一个是逢场作戏，自命清高，偷吃了鱼却怕沾了腥气的薄情郎。导演在这里似乎想悄悄说，梦人人都会做，梦却有着不同色彩，有的是虚幻的，有的是现实的，梦醒时分，一切归真。
对于王彩玲的第三段感情戏，我觉得与跳芭蕾舞的胡老师交往蓄意比较深刻。这个胡老师，一出场就让人觉得腻歪，举手投足间，一付娘娘腔。此人的经历与王彩玲有异曲同工之妙，一样的孤傲，一样的卓尔不群，一样的扎眼。胡老师因受不了世俗偏见，向王彩玲提议，俩人以假结婚的方式堵别人的嘴。王彩玲毫不犹豫地拒绝了，她已经看穿了胡老师的用意，她不想让自己成为别人抵挡流言蜚语的炮灰。胡老师无奈之下，只好用极端的方式把自己送进了监狱。
这里有个细节十分动人，王彩玲到监狱探望胡老师。胡老师竟像解脱了似的在探视室里要给王彩玲跳舞，说这里的布鞋与舞鞋一样柔软，说完一个立脚，就在铁栅栏里面翩翩起舞......挣脱了精神桎梏的胡老师，为了表达对艺术的挚爱，竟然不惜以身试法，在铁窗里享受芭蕾带来的精神愉悦，导演的用意不言自明。
王彩玲感情生活的失败并不能损毁她对理想世界的孜孜以求，让人感佩的是，王彩玲一路走来，从孤傲地在云中飞翔，到认知现实，回归大地，勇敢地调整自己的生活旋律，收养兔唇女孩，充满爱心地为女儿医治创伤，让她与残缺告别。天安门城楼前，母女间情意浓浓的对话，童心、爱心可鉴，回眸红墙，她心中的咏叹调恰如一道永不消失的彩虹横贯于观众心中，让人久久地感动。
人不能没有理想，没有理想的人是平庸的人，王彩玲的咏叹调是为理想而唱的，因为她是一个不甘平庸的人。顾长卫调动所有艺术手段，最终诠释了这个主题，这个主题很鲜明，很阳光，很值得回味。
关注小人物，并不等于说泛泛关注，而是要从小人物的“凡人琐事”中透视出人生不屈不挠的大精神、大境界,给人以启迪.这样的作品才耐得住岁月的敲打,同样,这样的导演也能在风雨中持久的挺立!
