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央视07年春节联欢晚，在之前被总导演金越最看好的舞蹈节目——南京文工团带来的舞蹈《小城雨巷》，在现场赢得叫好声一片。20位江南姑娘，20把油纸伞，将江南韵味用肢体语言演绎得淋漓尽致，演员们一系列协调划一的动作颇具美感，更让人想起前年春晚上一举轰动的《千手观音》。不少网友表示：“在《千手观音》之后，终于又看到一个眼前一亮的节目。”而唯美的意境似乎让李咏真的陶醉了，一向口无遮拦的他竟然在之后的串联词中说：“实在太美了，让我想起了初恋。”堪称当晚最个人化的一句主持串词。
随着舞蹈主题的开启，20位柔美如水的江南姑娘手持油纸伞，在簌簌迷蒙雨丝中穿行嬉戏于江南小城的街巷，在满眼碧绿的小雨中，将柔美灵动的身姿融入曼妙的旋律中，结合大屏幕不断变换的江南美景，一种翠色欲滴、浑然天成的美在舞台上荡漾开来……，勾勒出了一幅清新的江南雨中美景。
有如春风化雨，润物无声；且听行云流水，一唱三叹，娓娓道来；
清新、淡雅、婉转、舒缓，曼妙轻柔、高雅唯美。
说到女演员的舞蹈功力，应志琪介绍说：“《小城雨巷》的排练难度很大。乍一看演员的步态轻盈、舞姿飘逸，好像不费气力，但所有演员都深知不练就过硬的功夫，不吃苦头，绝对达不到这种‘轻松’的境界。单就拿执伞行走的基本步伐来说，对演员的内在修养和理解力要求很高，不下足工夫就体现不出人物的‘韵味’；再比如抛伞、接伞的动作，平时练习要百抛百中，上了台——尤其是在春晚的舞台上还要克服紧张的心理，否则就没有准确度可言。”而在群舞中，“整齐”这个要素也尤为重要，除此之外，应志琪还谈到舞台上“移步换景”的重要性， “在《小城雨巷》中，每个人的步态要统一，旋转要同步，每把伞伸出来的高度、角度都要一致，这些都需要经过无数次单调枯燥地练习。同时，舞台上5片象征灰瓦白墙的流动背景也要换得好，节奏和时间上的恰到好处对舞蹈的成功起着至关重要的作用。”
不是戴望舒诗歌《雨巷》的简单再现，没有徘徊忧郁的情调，诗情画意的韵味和氛围让人着实陶醉！姑娘们借助天籁般的音乐，在普天下华人会聚的目光中，用纯洁的心灵，优美的舞姿，为国人展现出了艺术的颠峰和美的最高境界。
附一：《小城雨巷》2004年以来就已在全军第八届文艺汇演上获得编导金奖，作曲、服装设计一等奖；2005年在代表中国舞蹈艺术最高成就的中国舞蹈“荷花奖”上，获得当代舞编导金奖、作品银奖、最佳音乐奖和最佳舞美设计奖等重要奖项。
戴望舒《雨巷》：“撑着油纸伞/独自彷徨在悠长/悠长又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘/她是有/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中哀怨，哀怨又彷徨；……”油纸伞、雨巷、还有那个丁香花一样美丽的姑娘同样构成了《小城雨巷》的诗化元素，但是舞蹈完全摒弃了诗中徘徊忧怨的小我情调，升华成欢快、顽皮、友爱的大我主题，通过视觉的方式，放大和强化了诗化意境的韵味和氛围。
舞蹈仿佛就是一幅充满诗情画意江南雨巷的水墨丹青：丁香花一般的姑娘们服装是淡雅柔美的丝质旗袍，舞台背景是漂移的粉墙黛瓦、青石小桥，音乐是委婉抒情的小提琴，烟雨蒙蒙，伞花朵朵，整个节目轻柔、雅致、温润、清纯。
在舞蹈语汇上，《小城雨巷》的线索非常简洁，从始至终重复的主要就是两个肢体动作：扭腰与摆臂。这风摆杨柳般“一扭一摆”显然有着很浓郁的审美意蕴和丰富的想象空间。近年来，随着改革开放的不断深入，现代社会高度的物质化为艺术注入了前所未有的活力，但是也有着极其严重的市场化商业化倾向，越来越偏离了艺术的方向，我们开始背弃了祖先崇尚意境，讲究诗化生活的传统，我们的生活变得粗俗浅薄，变得丑陋卑劣，变得陌生和隔阂，《小城雨巷》无疑用艺术的形式为我们找回了这样纯粹的社会，就仿佛以诗化的意境在抚慰浮躁的心灵。
不过就在春晚结束后，有不少网友在论坛上对舞蹈演员的旗袍发表热烈评论，有网友认为服装过于暴露，完全是靠性感吸引眼球；也有网友指出，这个舞蹈原来旗袍开叉只开到大腿下面，后来被改到开到臀部那里，估计是跟张艺谋学的。
附二：25岁的温州姑娘胡琴心是南京军区前线文工团的文艺战士。姣好的脸庞、精致的五官、无可挑剔的身段，是位美丽得让人怦然心动的姑娘，荧屏上惊鸿几瞥，却征服了亿万观众的心！
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