小城雨巷 小城雨巷串词

小城雨巷 小城雨巷串词

央视07年春节联欢晚,在之前被总导演金越最看好的舞蹈节目——南京文工团带来的舞蹈《小城雨巷》,在现场赢得叫好声一片。20位江南姑娘,20把油纸伞,将江南韵味用肢体语言演绎得淋漓尽致,演员们一系列协调划一的动作颇具美感,更让人想起前年春晚上一举轰动的《千手观音》。不少网友表示:“在《千手观音》之后,终于又看到一个眼前一亮的节目。”而唯美的意境似乎让李咏真的陶醉了,一向口无遮拦的他竟然在之后的串联词中说:“实在太美了,让我想起了初恋。”堪称当晚最个人化的一句主持串词。

随着舞蹈主题的开启,20位柔美如水的江南姑娘手持油纸伞,在簌簌迷蒙雨丝中穿行嬉戏于江南小城的街巷,在满眼碧绿的小雨中,将柔美灵动的身姿融入曼妙的旋律中,结合大屏幕不断变换的江南美景,一种翠色欲滴、浑然天成的美在舞台上荡漾开来……,勾勒出了一幅清新的江南雨中美景。

有如春风化雨,润物无声;且听行云流水,一唱三叹,娓娓道来;
清新、淡雅、婉转、舒缓,曼妙轻柔、高雅唯美。

说到女演员的舞蹈功力,应志琪介绍说:“《小城雨巷》的排练难度很大。乍一看演员的步态轻盈、舞姿飘逸,好像不费气力,但所有演员都深知不练就过硬的功夫,不吃苦头,绝对达不到这种‘轻松’的境界。单就拿执伞行走的基本步伐来说,对演员的内在修养和理解力要求很高,不下足工夫就体现不出人物的‘韵味’;再比如抛伞、接伞的动作,平时练习要百抛百中,上了台——尤其是在春晚的舞台上还要克服紧张的心理,否则就没有准确度可言。”而在群舞中,“整齐”这个要素也尤为重要,除此之外,应志琪还谈到舞台上“移步换景”的重要性, “在《小城雨巷》中,每个人的步态要统一,旋转要同步,每把伞伸出来的高度、角度都要一致,这些都需要经过无数次单调枯燥地练习。同时,舞台上5片象征灰瓦白墙的流动背景也要换得好,节奏和时间上的恰到好处对舞蹈的成功起着至关重要的作用。”

不是戴望舒诗歌《雨巷》的简单再现,没有徘徊忧郁的情调,诗情画意的韵味和氛围让人着实陶醉!姑娘们借助天籁般的音乐,在普天下华人会聚的目光中,用纯洁的心灵,优美的舞姿,为国人展现出了艺术的颠峰和美的最高境界。

附一:《小城雨巷》2004年以来就已在全军第八届文艺汇演上获得编导金奖,作曲、服装设计一等奖;2005年在代表中国舞蹈艺术最高成就的中国舞蹈“荷花奖”上,获得当代舞编导金奖、作品银奖、最佳音乐奖和最佳舞美设计奖等重要奖项。

戴望舒《雨巷》:“撑着油纸伞/独自彷徨在悠长/悠长又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘/她是有/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中哀怨,哀怨又彷徨;……”油纸伞、雨巷、还有那个丁香花一样美丽的姑娘同样构成了《小城雨巷》的诗化元素,但是舞蹈完全摒弃了诗中徘徊忧怨的小我情调,升华成欢快、顽皮、友爱的大我主题,通过视觉的方式,放大和强化了诗化意境的韵味和氛围。

舞蹈仿佛就是一幅充满诗情画意江南雨巷的水墨丹青:丁香花一般的姑娘们服装是淡雅柔美的丝质旗袍,舞台背景是漂移的粉墙黛瓦、青石小桥,音乐是委婉抒情的小提琴,烟雨蒙蒙,伞花朵朵,整个节目轻柔、雅致、温润、清纯。

在舞蹈语汇上,《小城雨巷》的线索非常简洁,从始至终重复的主要就是两个肢体动作:扭腰与摆臂。这风摆杨柳般“一扭一摆”显然有着很浓郁的审美意蕴和丰富的想象空间。近年来,随着改革开放的不断深入,现代社会高度的物质化为艺术注入了前所未有的活力,但是也有着极其严重的市场化商业化倾向,越来越偏离了艺术的方向,我们开始背弃了祖先崇尚意境,讲究诗化生活的传统,我们的生活变得粗俗浅薄,变得丑陋卑劣,变得陌生和隔阂,《小城雨巷》无疑用艺术的形式为我们找回了这样纯粹的社会,就仿佛以诗化的意境在抚慰浮躁的心灵。

不过就在春晚结束后,有不少网友在论坛上对舞蹈演员的旗袍发表热烈评论,有网友认为服装过于暴露,完全是靠性感吸引眼球;也有网友指出,这个舞蹈原来旗袍开叉只开到大腿下面,后来被改到开到臀部那里,估计是跟张艺谋学的。

附二:25岁的温州姑娘胡琴心是南京军区前线文工团的文艺战士。姣好的脸庞、精致的五官、无可挑剔的身段,是位美丽得让人怦然心动的姑娘,荧屏上惊鸿几瞥,却征服了亿万观众的心!

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