爱华网【孤篇横绝，技压全唐的《春江花月夜》】
（原创作品）
一、張若虛生平簡介：
張若虛，初唐江蘇揚州人，曽任兖州兵曹（相當于现代县市武装部長，八級官），生卒年月不詳，在本人保存的一九八0年由吉林人民出版社发行的《唐代文学作品选》一书中著录張若虛的生卒时间大约为公元660——720之间，并不确定。唐中宗时，同贺之章、張旭、包融并称“吴中四士，因诗文俊秀驰名京都，玄宗开元时尚在世，可惜的是其诗歌作品都散佚了，《全唐诗》仅录存《代答闺梦还》、《春江花月夜》两首诗作，然而就在这两首作品中，就有一首被后世名人名家称为“孤篇压全唐的《春江花月夜》。
二、情有獨鍾，以我淺見赏析此诗：
本人在初中读书时酷爱唐詩宋詞，就为这首优美绝伦的《春江花月夜》的藝術魅力所倾倒，至今倒背如流。至今我都奇怪，只要我郁闷时，背誦一下此诗，忧郁的心情就可以缓解，似乎有一种空灵的声音在呼唤，让我顿时纵横在宇宙和人生的思考之中而安然下來。正如有识之士者所说:在文学史上有一种奇特现象,有的诗人写作并留下了上万首诗,却没有－首能让后人記住,而有的诗人只留下一两首诗,却在文学史上占有重要地位,張若虛就属于后一种情况。亊实确实如此，張若虛的《春江花月夜》在我國可以說是家喻戶曉，耳熟能詳，千千萬萬的古典詩詞愛好者在朗誦它，书法家在书写它，据我所知，音乐家朗朗、赵聪、李源源、方锦龙、瞿春泉、石娟就用钢琴、古筝、二胡、琵琶在演奏它，这就是因为《春江花月夜》的藝術魅力所在。唐诗是中国人民引以为荣、深为喜愛的文化遗产之一，《全唐诗》共收四万八千九百多首诗，有名可査的诗人达二千二百余人，不知有几位诗人的作品像张若虚的《春江花月夜》那样受到后人的如此偏愛，确实少见。
三、张若虚的《春江花月夜》是一首什么题材的诗？
《春江花月夜.是乐府诗《清商曲.吴声歌》旧题，曲调创始人是南朝后主陈叔宝，我们也可以说它是一首有民歌风味的七言古风。诗人以朴实优美的语言，细致描绘了江南春光明媚的月夜美景，从月升写到月落，从天上写到人间，从过去写到未来，刻画了停泊在春江畔孤舟的寂寞游子的离愁相思之情。全诗情感自由奔放，情景交融，感情真实动人，一扫齐梁宫体诗的狹窄、浮艳、空虚、旡聊的颓废诗风，让人耳目一新。
四、《春江花月夜》赏析：
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？”
诗人起笔四句诗就构成了一幅清丽优美的江南春天月夜的画卷，以春、江潮、夜为背景，着重渲染明月春夜的意境之美。江月共生，月光与江波融为一体，“共潮生”，“连海平”，“千万里”，“何处春江无月明”？诗人把想象带入深远辽阔的宇宙空间，然后提出疑问让我们去遐想在那千万里遥远的地方是否也象这里一样有春光明媚的江月交相辉映如花月夜呢？
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不見。”
這四句诗是对上四句诗的进一步渲染春、江、花、月、夜的清丽优美，江水在弯曲的花草芬芳的草地流动，月光照在花林上，使花林如同雪珠般闪光。月色如流霜，但又不觉得霜是从空中飞落而来（古人认为霜和雪花一样都从空中落下）。在水月花光的交相辉映下，江岸旁的白沙也看不见了，只看到白茫茫的一片。诗人用细腻的笔触把景色写活了，给人以动态的月夜美感，把月和花写得清丽明净，由小到大，由远到近展现出来。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”
诗人联想开始了，探索开始了，面对如此美景的观察，江天一色，空中孤月如轮，诗人立江畔观江流，仰头望明月，不禁疑问油然而生，“江畔何人初见月？江月何年初照人”？诗人无法回答这个深奥的宇宙和人类起源和生成的奥秘，于是诗人只能在下四句诗中从自然直观现象中回答心中的疑问了。
“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见長江送流水。”
这四句诗承上启下，將景色、情感和理性相融贯通。虽然不知道“江畔何人初见月，江月何年初照人”？虽然个人生命短暂，但是人世间是代代相传。同时也感叹生命有限，流水无情。诗人在感伤中抒情，沒有颓废和絕望，因为人生虽短暂，但延续无穷尽。也是诗人很自然地把对大自然美景的描绘转到了对人生图象的描绘的连接开始，为下半篇男女相思的离愁别恨埋下伏笔，可见诗人艺术水平之高超。
“白雲一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”
是诗人自已远游未归还是托物寓情，驰骋想像他人游经“青枫浦”这个江边小鎮（青枫浦在湖南浏阳县），夜泊小镇江边，思念远在家乡的明月楼，因为那里住着日夜思念他早日归来的妻子。然而游子却像白云一样飘忽不定，展转來到了青枫浦的江边，一叶扁舟，四海漂澪，引起无限乡愁。如梦如幻的男女思念，由对大自然奥秘的探索升华到爱情的美丽人性层面，跌宕起伏，心驰神往，一发不可收拾。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妝鏡台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还來。”
诗人把月光拟人化，形象生动的刻画了思妇在美好的春月夜思念丈夫的百结愁肠。明月照楼，徘徊不去，犹如新婚后的丈夫蜜月期，花前月下，形影不离。但必竟是虚幻的，思妇对月触景生情，思念的愁悵难以摆脫，不想再看到月光了，它却照在梳妆鏡台上；想去寢眠，在梦中和丈夫幽会吧，可是月光偏从户帘中穿照进来，就是放下帘子也卷不去；到江边洗衣去，可是月光却照进水里，用手拂之而不去，石板边用衣棒搅拂水面，水波平静后月又跟來了。多么缠绵悱恻的思念之情啊，一幅玉楼月夜思妇图画生动鲜活地展现在读者面前。
“此时相望不想闻，愿逐月华流照君。鸿雁長飞光不度，魚龙潜跃水成纹。”
承上启下，诗人巧妙运用典故，进一步将思妇的思念之情升华到对外游未归的丈夫关怀体贴的精神层面上，這是情人之间灵魂的交响曲。相思在两地，相望不相闻。此时思妇惦念丈夫行路难问题，月啊！您能不能让我把你送到遥远的丈夫那里，留下來照明前途，让他平安行路。長飞的大雁和潜跃的魚儿啊！您能不能把我的书信传递给他？不是有魚雁传书的故亊吗？可是雁飞南北，再快也赶不上光的速度，鱼是最会潜游的，但是水纹不动之后也见不到魚了，真是到了魚沉雁杳何处问的难堪地步了。诗人以极大的怜悯之心描写思妇思念游子的悲愁情怀的。生死与爱情是人生的主体，任何文学作品都是写这生死爱情四个字的，古今中外，概莫能外。诗歌更是写情的，“情动于中而形于言”《毛诗序》，“诗缘情而绮靡”，情是诗歌之本，没有情就无诗歌，张若虚以无限深情写作出來的《春江花月夜》就是用博爱真情感动人心，也是他魅力所在。
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”
有赏析者认为这是写游子思归之情的诗句，我倒认为这是诗人进一步刻画思妇梦中思念丈夫早归未归的失落心情的诗句，同样承上启下而來的，从昨夜的月夜思夫，到梦中思夫是一气呵成的。思妇梦见幽静的江潭已落花了，醒后屈指算来游子应该归家了，但是春光 易老，半春已过，仍然没有回來。春光随着滔滔江水将要过去了，江潭上空的月儿又要西斜落去，夜色将尽，春宵苦短，青春和幸福都在离愁别恨中消磨，空闺寂寞溢于言表。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乗月几人归，落月摇情满江树。”
碣石——山名，在今河北省。汉时还在陆上，六朝时已没入海中。潇湘——二水名，在湖南零陵县合流。诗人在这里比喻路途南北遥远之意。此四句诗是全诗的尾声。从月升写到月落，游子、离人（古人在外对妻子的称谓）天各一方，前后呼应，相绾一体，让人浮想联翩。沉雾遮落月，天南海北还有走不完的路，何时是归期？诗人幻想着能有多少游子在这春光明媚的夜晚伴着月色回到家里和亲人团聚？如果亊如人愿，落月和江边的树也会摇曳生姿，多情相送。月有情，树有情，人有情，情景交融，交织一片，读后真是情韵绕梁三日不绝于耳，让人回味无穷。
五、结束语：
张若虚的《春江花月夜》乐府诗是七言三十六句，因是配乐填句，所以诗人在写作时非常讲究声韵的变化，每四句一转韵，共九韵，本人亦是依韵每四句列出赏析。本诗写景以月为主，将春、江、花、夜巧妙搭配，构成完整的诗歌色彩。遣词造句形象生动，文字优美，语言流畅通俗，韵律和諧婉转，极富音乐美。清人王闿运《論唐诗诸家源流——答陈完天问》云：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。”闻一多《唐诗杂论：宫体诗的自赎》云：“......这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
