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电影可以说是美术形式的集大成者，这样的一个动态的视觉美术使得所有美术的门类可以囊括其中，所以狭义上的美术变得日趋边缘化。
我觉得看好莱坞科幻大片就如过山车那样刺激，有时看的还会出一身冷汗；而优雅的文艺片则如在平静的湖面上泛一小舟，静静的评赏周边的风景。而在我看的大多数文艺片中都无一例外呈现出悲剧的成分。确实，悲悯的、伤感的故事我想会更有力量吧。
在我看过的画家类的电影中有最近的《雷诺阿》，《戴珍珠耳环的少女》，《夜巡》，先前的《罗丹的情人》、《梵高传》，还是早前的电视剧《徐文长》，都给我留下了深刻的印象。而国内对于画家电影的拍摄尤其甚少，所以十分遗憾。总得来说，国外的画家电影给我的感觉是纪实性的拍摄手法比较多，尤其是在电影语言的运用上。比如最近看的《雷诺阿》，把雷诺阿晚期的生活表现的淋漓尽致，把雷诺阿晚年的孤傲、冷峻和对于儿子的充满爱的那种温情彻彻底底的呈现，虽然拍摄的角度实从另一个角度切入，但还是感觉拍的太真实了，令人不得不佩服外国导演的拍摄手段，在电影中几乎没有抒情的片段，人物的语言生活化，以至于让观影者身临其境，融入电影里的生活中，《雷诺阿》这部电影虽然没有大起大落的精彩桥段，但是由于平实纪实的画面语言还是让我感到赞叹。
早前偶尔看了一部国内的由香港影视演员、导演午马主演的电影《画圣吴道子》，我感觉也不错，也有感于不同于一般的人物传记电影。对于吴道子，我感觉他离今生今世的我们实在太遥远，但往往这种遥远反而带给我神秘之感，想一探究竟。“画圣”、“吴道玄”、“吴带当风”、“非不得召而画”“被民间画工尊为祖师”、“嘉陵江三百里山水一日而成”等等这些如雷贯耳的名称，更让我对他心驰神往，所以怀着这样的敬畏之心欣赏了这部电影。
随着剧情的展开，我没有因为没有看到神采飞扬、超凡脱俗的吴道子在电影中的出现而感到遗憾（虽然影片里有吴道子绘画的场景，吴道子所画的钟馗有吴带当风的气晕），反而为电影中的吴道子的晚年生活的凄凉所同情。吴道子得宠时的英姿和晚年落魄时的凄凉形成的强烈反差，让人觉得人生在世恍如隔世。我觉得整部电影的主题渲染应该是饱受人世凄凉后的“名利皆空”，表现了晚年的吴道子看破人世，视一切为皆空的人物性格特征。为了逃避“名利”，最后归隐山林、寒江垂钓，终日与鸡鸭为伴，近乎是金庸武侠剧里描写的“老顽童式”的人物角色性格，从这一点反而更让我感觉到了电影里面所传递出的悲剧情节。电影的主角安排为晚年视名利皆空的吴道子和青年视名利为追求的可以为达到目的不折手段的唐安州，可谓一正一邪。影片最后的情节高潮部分竟是吴道子挥刀砍下自己的右手，拂袖而去。这更加强了影片的悲剧成分，也使得整部影片渲染的主题悲剧的成分达到了顶点。
影片简介：唐朝安史之乱后，当朝太上皇唐玄宗被幽禁于皇宫。迷离之际的玄宗想念当年的贵妃，特召吴道子亲笔所画贵妃像从而相伴九泉。召令一出，民间开始寻访吴道子的踪迹。青年画师唐安州一路寻访路过青羊镇，偶遇一疯癫老乞头。唐在客栈卖弄画技之时那老乞头却将酒喷在唐安州的画作上。唐安州倍感受辱，拔剑而起，幸好掌柜红绛出面按住了怒火。唐发现酒过画作，格外添了几分气韵。青羊镇怪事层出，桩桩件件和书画有关，唐安州猜想他要找的人正在此处。但随着寻找的深入却揭开了一个又一个鲜为人知的谜题。
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