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好莱坞电影最经典的十句台词
“邦德，詹姆斯·邦德。”007签名式的语言击败了亨普瑞·鲍格特，克拉克·盖伯，格罗格·马克思和格利泰·嘉宝，成为由10位影评家编写的电影吉尼斯世界纪录的冠军。外国的编辑们从好莱坞早期的电影中选出了大部分的台词，十个最佳引言中有六个都来自30年代和40年代，最近的一条选自1994年汤姆-汉克斯(TomHanks)的《阿甘正传》(Forrest Gump)，“生活就是一盒巧克力一样。 ”
最早的是格利泰·嘉宝在30年代拍摄的《安娜·克里斯蒂》：“给我一杯威士忌，里面兑一些姜味汽水。宝贝儿，请别太吝啬了。”这是她在第一部有声电影中的第一句话。
1、原文：“Bond，James Bond。” －Sean Connery，“Dr。No”
译文：“邦德，詹姆斯-邦德。” 肖恩-康纳利，《No博士》，1962
2、原文：“Of all the gin joints in all the towns in all theworld，she walks into mine。” －Humphrey Bogart，“Casablanca”
译文：“世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。” 亨普瑞-鲍格特，《卡萨布兰卡》，1942
3、原文：“It’s not the men in your life that counts，it’s the life inyour men。” －Mae West，“I’m No Angel”
译文：“并不是你生命中的男人有价值，而是你与男人在一起的生命。” 米-怀斯特，《我不是天使》，1933
4、原文：“I’ll be back。”－Arnol Schwarzenegger，“The Terminator”
译文：“我会回来的。” 阿诺德-施瓦辛格，《终结者》，1984
5、原文：“Would you be shocked if I changed into something morecomfortable？。” －Jean Harlow，“Hell’s Angels”
译文：“假如我换一身更舒服的衣服你会觉得震惊吗？”琼-哈罗，《地狱天使》，1930
6、原文：“Life is like a box of chocolates：you never know whatyou’re gonna get。” －Tom Hanks，“Forrest Gump”
译文：“生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。” 汤姆-汉克斯，《阿甘正传》，1994
7、原文：“I could dance with you’til the cows come home。 On secondthought，I’d rather dance with the cows until you came home。”－Groucho Marx，“Duck Soup”
译文：“我可以和你一起跳舞直到母牛回家。如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。”格罗克-马克思，《容易事》，1933
8、原文：“Frankly my dear，I don’t give a damn。” －Clark Gable，“GoneWith The Wind”
译文：“坦白地说，我不在乎。” 克拉克-盖伯，《飘》，1939
9、原文：“You talkin’to me？。” －Robert De Niro，“Taxi Driver”
译文：“你在跟我说话吗？” 罗伯特-德尼罗，《计程车司机》，1976 （劳勃迪尼诺练习耍酷拔枪时所说的台词。）
10、原文：“Gimme a visky with a ginger ale on the side？and don’t bestinchy，beby。” －Greta Garbo，“Anna Christie”
译文：“给我一杯威士忌，里面兑一些姜味汽水。宝贝儿，别太吝啬了。” 格利泰-嘉宝，《安娜-克里斯蒂》，1930
明星有关好莱坞的名句：
○ 演员安东尼．奎恩： “在欧洲，演员是艺术家。在好莱坞，如果他没有工作，他就是一个叫化子。”
○ 演员简．方达： “你花了一生的心血试图去做那些由此被送进疯人院的事情。”
○ 希区柯克： “演员是牲口。”
他那时使用的女明星卡罗尔．巴德为此率领一批“公牛”到拍摄现场去抗议。希区柯克改口说：“我从来没有说过演员是牲口。我是说，演员应当当牲口一样来对待。”
○ 评论家兼演员华尔特．温切尔： “他们拍的电影儿够多的了，但是拍死的演员还不够。”
○ 冯．斯登堡： “我把演员看做是木偶，是我画布上的一个色块。”
○ 导演西席．地密尔告诫明星： “记住你是一个明星。即便横过小巷去倒垃圾也得完全打扮好了。”
○ 制片人柯恩：“伟大的片子造就大明星。这个姑娘有了五部最成功的片子。把你的母亲或姑妈送来，我们也可以让她们成为明星。”
○ 制片人山姆．斯比格尔：
“你造就明星，你有时造就一个怪兽。”
○ 在好莱坞流传的有关明星的五个阶段的妙语：
1． 谁是休．欧布莱恩？
2． 给我把休．欧布莱恩找来。
3． 给我找一个休．欧布莱恩型的人来。
4． 给我找一个年轻的休．欧布莱恩来。
5． 谁是休．欧布莱恩？
○ 演员达斯汀．霍夫曼： “关于成功的一件事就是我不再怕死了。因为一旦成为明星你就已经死了。你被涂上了防腐膏。”
○ 老演员乔治．山德斯：“对于一个明星来说，重要的是有一张令人发生兴趣的脸。这张脸无需动得很多。剪辑和摄影始终能造成期待于表演的幻觉来的。”
○ 演员罗伯特．斯台克： “如果你是明星，你拿着玫瑰花从前门出入，如果不是，那就提着垃圾箱从后门出去。”
○ 制片人米隆．柴尔兹尼克： “明星应当在办得到的时候尽量捞钱，他们长不了。”
○ 童星秀兰．邓波儿： “我六岁的时候就不相信圣诞老人了。在一家百货公司，母亲带我去看圣诞老人，他要我签名。”
○ 演员罗伯特．雷德福：“他们随随便便地把‘明星’这个词儿扔给你，然后同样随便地把它取走。你为他们的乱七八糟的电影负责，这就是明星的含义。”
○ 演员迈克尔．温纳尔： “希区柯克说演员是牲口，但是称我一个每部影片挣一百万美元的母牛给我看看。”
○ 演员珍．阿瑟： “在你每天的生活里都要按照你在银幕上的那个样子来生活，可真是够累的。”
○ 演员凯塞琳．赫本：“你能让我看到一个女演员没有个性，我就能让你看到一个女人不是明星。”（转义：如果演员都有个性，每个女人都能成为明星）
○ 演员米奇．隆尼： “三十年来我始终是一个十四岁的男孩儿。”
好莱坞广告摘录
○ 她一生中有四个男人，一个爱她，一个娶她，一个照顾她，一个杀了她。
○ 如果你开场晚到五分钟，你将失去一次自杀，两次执刑，一次诱奸和情节的关键！
○ 关于一个和娶了一个慕男狂的同性恋者！
○ 他们年轻……他们相爱……他们杀人。
○ 爱情有多种多样，但是有哪一种是不带罪恶的呢？
○ 一个男人……三个女人……一夜！
○ 如果你嘲笑黑暗的威力，可别单独看这部影片！
○ 拍这部影片需要胆量，你有胆量看吗？
○ 你可能不信鬼，但是你不能否认恐怖。
○ 一个男人所知道的最古怪的爱情！
○ 135个女人——她们满脑子的男人！
○ 他待她粗暴——而她喜欢这个。
○ 别说出来，看！
○ 如果她是你的，你会原谅吗？
○ 读过这部小说的千百名读者知道，为什么我们不卖票给儿童来看这部影片。
○ 锁上门拍的一部影片！
○ 看一下别的女人的男人！
○ 168分钟屏息凝神的刺激和浪漫史！
○ 大多数男人想要但是不该要的那种女人。
○ 这部影片是如此重要，它需要六个获金像奖的明星和1186名演员！
○ 男人和女人之间的一次全新经验。
○ 是她的眼神干的，他怎会知道这意味着谋杀？
○ 像她那样的嘴唇只供接吻，不是用来说话的。
○ 是管家干的！他使那房子里的每一个女人都，噢，非常幸福。
○ 一个硬汉子警察和一个温柔的夫人！
○ 19性＋性（1966）的伟大喜剧。
○ 把孩子留在家里，如果你害怕，和他们呆在一起。
○ 我们不相爱——我们只做爱。
○ 像爱情的行为，这部影片必须从头尾到地来体验。
○ 你从来没有料到在银幕上会看到的那一面生活。
○ 他们在繁忙的24小时内过了一辈子。
○ 如果是女人接电话——小心你的命！
○ 每当一个女人出于厌倦或不情愿而转过脸去的时候，总有一个象我这样的人在等待着。
○ 女人最危险的年纪是从三岁到七十岁！
好莱坞人论好莱坞
马龙．白兰度： “好莱坞，一个文化的尸骨场。”
（好莱坞多产剧作家）班．海区特： “一部电影儿从来不会比那个和它有关系的最愚蠢的人要好一些。”“使本世纪腐朽的坏习惯之一就是电影儿，它在一个晚上给人的错误信息要超过中古世纪黑暗时代在十年内所做的。”“电影儿是垃圾场的爆发，它使美国人的思想变成残废，它延迟美国人成为有文化的人。”“把优秀的作家变成电影儿的雇佣文人，这是制片人的首要任务。”
奥逊．威尔斯： “好莱坞没有问题，糟糕的是它的片子。”
（《飘》的制片人）大卫．塞尔兹尼克： “像埃及，布满了坍塌的金字塔。”
（《马尔它之鹰》的导演）约翰．休斯顿： “好莱坞始终是一个笼子……一个捕捉我们的梦的笼子。”
杜德莱．菲尔德．马隆： “在这个城市里，低能儿有办法使优秀者感到低能。”
演员维森．普莱斯： “电影养出了一个吃爆米花的大耗子的新种族。”
八十年代的电影电视明星德博拉．拉芬： “它是地地道道的爆米花娱乐。”
E．B．怀特： “电影儿很早就决定，有意识地下到更低层可以获得更广泛的商业利益，它们往山下走，直到找到地窖。”
纽约罗西大戏院经理：“影片不是一门艺术，而是老少皆宜的低能儿，天才的、超级的、图文并茂的小报。它的姐妹艺术是滑稽漫画、黄色杂志、广播，以及其它一切以民主原则而不是艺术原则为基础的娱乐形式。”
导演伊丹．伯特勒： “谁若是对一部电影儿有独创性的构思，很快就会被打消。”
制片人梅育： “就这样，不要拍得更好些。”
H．L．曼肯说： “没有人会因低估美国公众的趣味而破产的。”
制片人大卫．塞尔兹尼克： “没有电影企业的话，本来是会有好电影的。”
编剧S．J．彼利尔曼总结自己的经验： “为电影儿写剧本并不比在妓院里弹琴更槽糕。”
约翰．欧文： “美国电影儿是由那些半受教育的人为那些半智力（笨蛋）写的。”
导演山缪尔．福勒：“百分之九十五的影片是由于挫折、失望，生存的强烈的愿望，是为了钱，为了增加银行存款而诞生的。百分之五，可能更少，是因为一个人有一种思想，一种他必须表达的思想而诞生的。”
电影明星约翰．韦恩：“关于制作电影的艺术问题的狂妄的无稽之谈太多了。我一生从来没有遇到过什么***艺术问题，而我却很好地处理了这些问题。”
一位无名的作家：“他们毁掉你的故事、他们践踏你的荣誉。他们砍杀你的构思。为此你得到什么？发财。”
格卢弗、．琼斯： “唯一一家由精神病患者经管的精神病院。”
制片人欧文．塔尔堡： “电影不是制作，是重做。”
华尔特．汪格： “再没有比票房成功的电影儿更廉价的了，不论它花了多少钱。”
米高梅公司的制片人路易．梅育： “你想要当一名艺术家，但是你要其他人为你的艺术挨饿。”
美国喜剧演员威尔．罗杰斯： “只有一件东西可以杀死电影儿，那就是教育。”
电影明星岁伯特．米奇姆说： “历史将怎样说到电影儿呢？那一排排座位对着一块空白的银幕吗？疯了！”
制片人山姆．高尔德温： “信息。那是电报局的事情。”
导演约翰．福特： “要求我谈艺术是没有用的。”
制片人塞尔兹尼克： “可以作为好莱坞的象征的是塔拉庄园的门面（指《飘》里的塔拉），里面没有房间。”
二战结束后法国电影大师让．雷诺阿立即离开好莱坞和二十世纪福斯公司，他临行时说： “再见啦，十六世纪福斯公司。”
导演西席．地密尔自我解嘲地说：“我每拍一部影片，美国电影评论家对观众趣味的估计就下降百分之十。”
汤尼．加尔奈特： “在电影生意中当一名英国人就尝到被殖民化的滋味。”
导演弗兰克．卡普拉： “今天好莱坞的电影制作是屈尊到廉价的诲淫的春宫片水平，把一门伟大的艺术疯狂地杂种化了。”
阿尔道夫．楚克： “观众永不会错。”
五十年代的电影宣传口号： “电影儿是最好的娱乐！”
哥伦比亚公司的制片人哈利．柯思：“我这里一年制作五十二部片子。每星期五戈渥街的大门要打开，我要吐出一部片子。一辆卡车来取片子，把它送到影院，这就是球赛。如果那扇大门打开而我吐不出东西，那么你的（们？）就都要失业。所以少胡扯些什么只拍好片子……我经营这个地方的原则是一年一部好片子。我不管是卡普拉，或福特，或里斯金，还是迈尔斯车——就是一部好片子。其它的时间我只是不断地向外吐片子。”
演员大卫．汉明斯： “制片是吃力不讨好的工作，就像旅馆经理一样。遗憾的是好的旅馆经理不太多。”
女演员伊莎尔．巴里摩： “好莱坞看起来，感觉起来像是那些在第六号街经营西洋镜的人发明的”。
H．L．曼肯： 电影是“为大乡数低能儿的娱乐”。
“那种喜欢电影儿保持现状的公驴就是那种喜欢保持自己现状的公驴。”
编剧约瑟夫．曼凯维支： “我不太能确定，我究竟是电影的年长的政治家之一呢，或者仅仅是走红的最老的婊子。”
曼凯维支给班恩．海区特发的电报：“你愿每周拿三百元为派拉蒙影片公司工作吗？一切开支都替你支付。三百元是小收入。这里可以搞到上百万，你唯一的竞争是蠢货。别放过这个机会。”
