爱华网拍摄团队：帕斯婷集团广州区拍摄团队
拍摄设备：BMCCEF2.5K(固件1.3.0)
拍摄镜头：CanonEF24-105F4.0
CanonEF50F2.5(微距)
Tokina11-16F2.8
拍摄灯具：红头灯&小型LED
拍摄格式：FILM模式的PRORES
电脑配置：iMAC2.7Gi5,8GRam,AMDRadeonHD6770M512M,MacOSLion10.7.5
剪辑软件：FCPX10.0.5
调色软件：DavinciResolve9.1.5
先来欣赏一段样片：
接下来是宣传片的前后期工作流详述：
1．拍摄：
a．门口、楼体及走廊：虽然bmcc有12档的宽容度，但我不想拍成反差太大的影调，所以都是在下午五点后接近傍晚的时候进行拍摄，这个时候的光线角度和色温都很好，还有一个原因，就是这个时候的蓝天白云层次比较多。
b.室内：我是尽量在中午2点左右的时间进行拍摄，利用外面的阳光给空间采阳，再利用bmcc本身的高宽容度，基本不用架灯就可以拍摄。
c.房间：由于房间基本都是封闭的，而且也只有吊灯和点缀的射灯和蜡烛，所以，我只能通过加多一些蜡烛和角落里放一个造型用的小led灯，由于我拍摄的基本都是定镜和慢速的摇镜，所以可以把拍摄角度调到360，iso调到1600，把进光量达到最大来进行拍摄，尽量如此，画面的暗部细节还是不错的。
2.剪辑：
a.由于我拍摄的是prores格式，所以我就直接导进FCPX里面，在项目一中先不进行调色的情况下进行镜头挑选及粗剪，剪辑中只做速度调整和渐变过场处理，然后输出FCPXML文件。
b.然后在FCPX中复制项目一，选择复制项目及所使用的片段，这样，那些我挑出来的镜头就可以单独地复制在一个新的目录里面，然后我就在这个项目二里面进行精剪处理。
3．调色：
在FCPX剪辑完成之后，就在达芬奇里面建一个和FCPX项目二一样设置的工程，然后把FCPXML文件直接导入，这样，我就把挑选好的镜头和序列都拿进来了，然后就可以开始进行统一的调色处理，不过要注意的是，当导入FCPXML文件后，timeline里面会出现两个时间线，我是在mastertimeline时间线上进行调色的，因为最后我是要生成与原素材一样的文件，如果是用另一条时间线，只会生成在序列中那段时间长度的素材长度，这点大家可以试验一下，一比较就清楚了。
调色完成之后，进入生成，我是直接采用预设
记得要勾选音频
还有是单个原素材生成
最后，提醒一下，要打好出入点，选择输出目录就可以了
4．最终合成：
首先把达芬奇和FCPX关闭，把刚才在达芬奇生成出来的调色素材直接替换FCPX中项目二的事件里的素材文件，然后就可以打开FCPX的项目二，里面的素材就都变成调色的素材了，这时，你就可以做最终的剪辑调整，如果想调整局部颜色，只要回到达芬奇里面调好，重新输出单个素材，再替换就可以。
5．总结：
a.关于BMCC:由于高宽容度带来的是暗部细节的还原，所以，对于拍摄暗调或者夜晚的情况下，iso1600是可以应付的，如果拍摄的运动性不高，还可以把拍摄角度开到360，也是可以增大不少的曝光量。总之，只要有一点底子光，暗部细节都是没问题的。
b.关于FCPX和达芬奇之间的协助问题：由于我对FCPX还是比较熟手的，所以除了调色，其他的工作我都会放在FCPX里面完成，所以我选择在精剪后输出XML，然后通过达芬奇生成单个原素材来替换的方法，这样，我就可以在FCPX中放心的进行各种剪辑处理，不用担心XML回批的各种不兼容的问题，所以，在达芬奇里一定要在mastertimeline里进行调色和生成，不然就不会生成与原素材一样的，这一点是要注意的。
下面是拍摄团队做的关于PRORESFILM模式下调色前后的效果对比视频:
最后我们来欣赏一下成片吧:
