“忽如一夜春风来”中“忽如”即“忽然” 忽如一夜春风来全诗

“忽如一夜春风来”中“忽如”即“忽然”

“忽如一夜春风来”中“忽如”即“忽然” 忽如一夜春风来全诗

万 献 初

唐代边塞诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》是写军幕生活的名篇,千古传颂。

诗首劈面以风卷草折的动感横空铺展塞外八月飞雪奇景,激发人新奇而壮阔的浪漫情趣。又以千树万树梨花喻漫天飞雪,出人意表又清新阔爽,于瀚海寒雪中勃发出温馨浓郁的绵绵春意。然后,用帘幕冰湿、裘衾不暖、角弓僵冻、铁衣难着等边塞特景实写军营雪后的奇寒,别有韵味。在瀚海凝云冰天雪地的背景下,写雪洒辕门、旗冻不翻的肃穆静景,映衬饯别宴会上胡乐急管繁弦的萧萧声动,抒发军旅异乡豪壮而又浪漫的气氛,透出客中送别的复杂心情。最后,雪满天山路,归骑洒蹄痕,交织诗人依依惜别和浓浓思乡的情谊。把瀚海寒塞雪中送别写得如此奇丽豪壮,充分体现了岑参边塞诗乐观浪漫的豪放本色。

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄;

将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去,去时雪满天山路。

山回路转不见君,雪上空留马行处。

课堂上讲过这首七言古诗(古风)的押韵,除了最后二联外,都是联内韵:“折、雪”押入声薛韵,“来、开”押平声灰韵,“幕、薄”押入声铎韵,“控、着(箸)”去声送御合韵,“冰、凝”押去声证韵,“客、笛”押入声陌锡韵,“门、翻”押平声元韵,最后二联“去、路、处”是去声暮御合韵。以收塞音韵尾的短促入声为主韵(首联就以入声韵起),体现了瀚海边塞雪野冰营的铁血军旅迫促凝重的主调。中间两次用平稳的平声韵间隔,调节节奏以显抑扬顿挫。尾两联变动遣散,用韵宽松,尾联上句“君”不入韵,用向下延展的去声韵收尾,悠远绵长,正好表达山回路转、余音不绝的思绪。

韵与情境意境合,当无问题。说到修辞,有学生问:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”是名句,一般认为用梨花比雪花是新奇所在,请问老师,在修辞上是明喻还是暗喻?“明喻”须明确示喻,本体与喻体之间有“像、似、如”之类的标记词;“暗喻”则直接说本体是喻体,不用标记词。如“父亲好像一座山”是明蝓,“父亲是山”就是暗喻。

“忽如一夜春风来”,若把“如”理解为“像”就是明喻。塞外北风猛,飞雪来得早,忽然好像吹来一夜春风,把千万株梨树吹出白花。这样理解,就是把“忽”解为“忽然”,把“如”解为“(好)像”,很多教材、鉴赏书以及读者都是这样理解的。实际上,该句是暗喻,句中的“忽如”是一个副词,只相当于“忽然”,句子本意是“一夜春风忽如(然)来”,即副词“忽如”作动词谓语“来”的状语表示时间的短暂突然。由于“一夜春风忽如来”的“仄仄平平(仄)平平”在声调格律上实际相当于后五个平声连用,故调作“忽如一夜春风来”为“(仄)平仄仄平平平”以显示韵律的音步变化(二音节为一音步),且“忽如”用在句首更利于强调突兀新奇的意味。今通行的一般本子都用“忽如”(有的加注:“一作忽然”),而《全唐詩》卷一九九本就作“忽然”。

如,《说文解字·女部》“如,从随也,从女从口”,《广韵》“人诸切”日母鱼韵平声。由“顺从、依随”(古女性须听话顺从)义转有“往、去”义,《尔雅》“如,往也”,引申有“比得上、相当、如同、好像”等义。虚化作语尾助词,裴学海《古书虚字集释》卷七“如,犹焉也,语末助词也”,《易·屯》六二“屯如邅如,乘马班如”、上六“乘马班如,泣血涟如”;《易·贲》九三“贲如濡如”、六四“贲如皤如,白马翰如”;《易·离》九四“突如其来如,焚如,死如”,都是在动词、形容词后加“如”作词尾(后缀),表示“XX的样子”,“突如其来如”即“其来突如”,也就是“该事的来临很突然的样子”,《周易》这类“如”的用法很多。再如《礼记·玉藻》“揖私朝,煇如也,登车则有光矣”、“君子之饮酒也,受一爵而色洒如也”;《韩诗外传》卷八“楚王盖悒如也”等都是。《论语》多在单音、双音形容词后加“如”作后缀,《论语·八佾》“始作,翕如也。从之,纯如也,皦如也,绎如也”;《述而》“子之燕居,申申如也,夭夭如也”;《乡党》“趋进,翼如也”、“入公门,鞠躬如也”、“位,色勃如也,足躩如也”、“摄齐升堂,鞠躬如也”、“逞颜色,怡怡如也。没阶趋,翼如也。复其位,踧踖如也”、“执圭,鞠躬如也”、“私觌,愉愉如也”。《孟子·尽心上》“君子引而不发,跃如也”也属此类。这类词尾“如”已经与作形容词、副词后缀的“然”功能相同了,清代王引之《经传释词》卷七“如,然也。如、然,语之转”。

然,原为“燃”的本字,《说文·火部》“然,烧也,从火肰声”,《广韵》“如延切”日母仙韵平声。由燃烧引申有“照耀、明亮、明白、明了”等义,再引申表“肯定、如此”义,《玉篇·火部》“然,如是也”。虚化作形容词、副词后缀,为“XX的样子”,《论语·子路》“硜硜然小人哉”、《微子》“夫子憮然”;《庄子·秋水》“河伯欣然自喜”;《孟子·梁惠王上》“填然鼓之”、“欣欣然有喜色”、“天油然作云,沛然下雨,苗勃然兴之矣”;《战国策·赵策》“文王闻之,喟然而叹”、“辛垣衍怏然不悦”。从读音上看,中古“如”、“然”都是日母平声,鱼韵(无-n尾的阴声韵)与仙韵(有-n尾的阳声韵)是阴阳对转关系,上古是鱼部与元部通转,故王引之训“如,然也”而谓“语之转”。同类的词尾(后缀)还有:“焉”,《论语·子罕》“瞻之在前,忽焉在后”;“尔”,《论语·先进》“之路率尔而对”;“乎”,《论语·泰伯》“焕乎其有文章”等。

“忽然”很早就用作副词、形容词表时间极其迅速短暂,如《庄子·知北游》“人生天地间,若白驹过郤,忽然而已”。唐诗中也多见用,如唐人吴巩《残句》“忽然一曲称君心,破却中人百家产”即是。

“忽如”为双音词表示时间极其迅速短暂也较早,汉代的《古诗十九首》之三《青青陵上柏》“人生天地间,忽如远行客。斗酒相娱乐,聊厚不为薄”,叹人生苦短,聊以行乐自慰,“忽如远行客”就是“匆匆远行客”,“忽如”最好看成一词,表示匆忙短暂,不必看成明喻而作“忽然好像远行的过客”。又《古诗十九首》之十三《驱车上东门》“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固”,前已有明喻人生“如朝露”,故“人生忽如寄”也该是“匆匆寄居”而不必解作“忽然好像暂时寄居”。又西晋陆机《拟东城一何高》“寒暑相因袭,时逝忽如颓”,更应该是“忽然颓”了。

唐诗中有很多用“忽如”的例子,今检得《全唐诗》(共900卷48900余首诗)中的48例。这48例中,可确定“如”是动词谓语作明喻标记的有:“烈风起江汉,白浪忽如山”(《全唐诗》第138卷),“山”是名词,“如山”是典型的动宾结构,浪忽然涌起像山一样高;“清秋忽如此,离恨应难歇”(145)、“岁物忽如此,我来定几时”(175)、“自矜一身忽如此,却笑傍人独愁苦”(213)、“未料容鬓间,蹉跎忽如此(432)”、两情缠绵忽如故,复畏秋风生晓路(298)、“平生忽如梦,百事皆成昔”(191)、“倚天方比剑,沈井忽如瓶”(277)、“花奇忽如荐,树曲浑成几(618)”、“玄鬓忽如丝,青丛不再绿(823) ”、“苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土(828)”、“忽如上林晓,万年枝上鸣”(430)、“忽如陇头水,坐作东西分(473)”、“即事会赋诗,人生忽如昨”(221)、“秉心犹似矢,搔首忽如蓬”(286)、“忽如鄂公喝住单雄信,秦王肩上塔著枣木槊(828)、“忽如裴旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神,魑魅魍魉惊本身”(255)、“忽如乱刀剑,搅妾心肠间”(19、又270),这些诗句中的“如此、如故、如梦、如瓶、如荐、如丝、如土、如晓、如水、如昨、如蓬、如鄂公、如裴旻(舞双剑)、如刀剑”都是动宾结构,“如”后接的是名词(代词)或名词性词组(主谓词组),句中的“忽”是单音副词“忽然、匆匆”义作动词“如”的状语。

《全唐诗》48例中,更多的则应把“忽如”看成一个双音副词。这种句子或不是比喻,或为暗喻,其中的“如”不是显性的明喻标记:“芳景恣行乐,谪居忽如忘”(98)、“晚菊绕江垒,忽如开古屏”(239、又712)、“清境岂云远,炎氛忽如遗”(192)、“勇气贯中肠,视身忽如遗”(355)、“上耸忽如飞,下临仍欲坠”(62)、“梦想忽如睹,惊起复徘徊”(191)、“苏侯据鞍喜,忽如携葛强”(222)、“忽如启灵署,鸾凤相和鸣”(264)、“忽如在我所,耳若闻啼声”(337)、“一别讵几何,忽如隔晨兴”(339)、“忽如朝玉皇,天冕垂前旒”(351)、“风雪一萧散,功业忽如浮”(371)、“旧游都是梦,乍到忽如归”(433)、“自小不到处,全家忽如归”(592)、“自是相忆苦,忽如经年别”(592)、“革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦”(644)、“不远风物变,忽如寰宇殊”(817),这些诗句中的“忽如”都是内部结构紧密的一个双音词,多是副词作状语修饰句中的动词谓语表示时间突兀短暂或匆匆过去,都可以直接用“忽然、匆匆”来替换,如“忽如忘”就是“忽然忘记”,“忽如经年别”就是“离别匆匆已多年”,即便含暗喻意味,也都很淡。

“我闻忽如负芒刺,不独为君空叹息”(25、又827)、“俯仰寄世间,忽如流波萍”(305)、“忽如剑疮尽,初起百战身”(376)、“再饮清我神,忽如飞雨洒轻尘”(821)、“巫峡忽如瞻华岳,蜀江犹似见黄河”(231)、“忽如生羽翼,恍若将起腾”(887)、“忽如空中有物,物中有声”(265)、“忽如春再来,不独天重戴”(826)、“听歌知近楚,投馆忽如归”(160)、“故园忽如梦,返复知何辰”(246),这些诗句比喻的意味相对较多一些,“忽如”后面接主谓、动宾等谓词性词组,“忽如负芒刺”意谓“忽然(好像)背上被刺扎痛了”,“忽如春再来”意谓“突然(好像)春天重返”,暗喻的意味是句子本身体现的,“忽如”仍然是双音副词,“如”并不作句子的动词谓语,故不是明喻的标记。同样的,“忽如”后只接单音词的“忽如归、忽如梦”,意谓“忽然(好像)回家、忽然(好像)在梦里”,“如”在谓词前而不是充当谓语的明喻标记。所以,这类“忽如”理解为副词“忽然”比理解为“副词+动词谓语”的“忽然+像”更合理一些。

“忽如京洛间,游子风尘飘”(194)、“忽如高堂上,飒飒生清风”(198)、“忽如江浦上,忆作捕鱼郎”(199),这类“忽如”表面上后接体词(地点、方位词),实际上是诗句的字数有定而省略了谓语动词“在”,“忽如京洛间”即“匆匆(奔走在)京城与洛阳之间”,故这类“忽如”更可直接替换为“忽然、匆匆”,其中的“如”不是作谓语动词的明喻标记。

由以上分析可以看出:“忽如”后接体词(名词、名词性词组)的,是“副词+动词谓语”的“忽然+像”结构,后面可带名词性宾语;“忽如”后接谓词(动词词、动词性词组)的,只是一个双音副词作状语修饰句中的谓语,表示突然、短暂的时间变化。《全唐诗》中,前一种用法已经有了一些,而后一种承古用法还是占大多数。岑参的“忽如一夜春风来”本是“一夜春风忽如来”,正是后一种用法,所以句中的“忽如”就是“忽然”,“如”不是句中的动词谓语,不是明喻的标记,故“如”不能理解为“好像”。

不把“忽如一夜春风来”理解为明喻而理解为暗喻,更合乎该诗的情景和意境。“忽然吹来一夜和暖的春风,吹开了千万树洁白的梨花”,突兀、新奇、惊艳,有“山从人面起”、“开门雪满山”那样出人意表的审美感受。如果是“好像刮来一夜春风、好像开了千万树梨花”,那就韵味大减,就不是岑参边塞诗浪漫奇瑰的风格了。

  

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