爱华网九十年代末的爱荷华平原上，一声炸弹爆响，震动了整个金属世界。烟雾散去，九个狰狞的面具浮现在世人面前。狰狞的视觉冲击、疯狂的咆哮演唱、错综复杂的吉他贝司、铺天盖地的打击乐阵，把这支叫做Slipknot（活结）的乐队涌到了排行榜的冠军宝座上。乐队的九个成员个个身怀绝技，而唯一的贝司手，制造恶毒低频的2号队员PaulGray还是个左撇子。在乐队的2004年的录音室专辑《Vol. 3: The SubliminalVerses》的主打歌“Duality”和“Vermillion”里，他精心编织了充满威胁性的情绪，为随后的暴风雨般的痛苦和声与哭泣的吉他桥段铺垫。
在新专辑诞生的地方，好莱坞一幢传闻闹鬼的大厦里，乐队排练并记录着灵感。他们在每一个楼层都摆放了套鼓，每间房间里都添置了音箱，还有鼓机、ProTools设备等等，以便任何人都能够随时随地把自己的想法落实到手头。当排练空闲的时候，Paul就会摘下面具，随手扒拉一些死亡金属乐队的贝司段子，并且乐此不疲。在乐队三个打击乐/鼓手、两个DJ、两个吉他手的庞大阵容中，Paul的角色特别与众不同。
个人资料:
PaulGray，1972年4月8日出生于洛杉矶，有着一半黑人血统。不同于乐队其他成员是土生土长的爱荷华人，他是后来才随父母搬到爱荷华首府德梅因的。他弹奏左手贝司，并且使用拨片。在最新专辑中，他使用的是Warwick的四弦和五弦的Corvette贝司。
他的面具最初是“猪脸”造型，然后进化为“死亡面具”——分为“无嘴版”和“嘴部穿钉版”，与“汉尼拔”的面具类似。
——Slipknot乐队有九名成员，两个重型吉他手和一票打击乐手。在这样一个奇异的组合里，你如何定义自己的角色？
作为一名贝司手，你很容易受到局限，很容易被乐队淹没。所以我们在这张专辑中有意识地努力让每个成员都发挥得更好。我们制造了许多不同的声音来挑选，制作人RickRobin会说：“你在这里不必做那么多。这儿的两个音符表达得和那一堆音符一样多。”
我努力写歌曲所需要的部分，那不一定是些浮华的东西。我不会冒尖来显耀自己。如果我想，我可以那么做，但是那不是我的乐队需要的。我以前待过的死亡乐队，有的时候一首歌就需要23个Riff。我们大可以尽可能复杂地编写，唯一的目的就是看看我们能不能演奏。我可以点弦、拍弦，竭尽各种演奏方式来不重样，但是， 这并不是在创作歌曲，这根本没有意义。
在Slipknot，我们写的是歌，所以我只写歌曲所需的。我会让它适应九个人的共同创作，在适宜的地方闪光，而不是局限在自己的部分。我想我在寻找一个中间地带。
——戴面具的演艺生活是否影响到了你的演奏，从身体和音乐方面来讲？
它稍稍有些妨碍了我。我知道当我戴上了面具，就不可能像在其他乐队里那样做一些技术性特别强的音乐了，因为我需要眼睛盯着手上的活。有了它我就很难看清了，所以就要靠自己的指板知识。戴上面具，我会使出110%的功力，并且往往会有一种穿越隧道的幻觉，最后几乎昏死。除了这点，戴面具还不赖。
——是什么驱使你弹起了贝司的？
我是先从吉他开始的，12、13岁的时候。当我从加利福尼亚搬到爱荷华时，我不认识任何人。我去乐器商店无意间听到有人在招贝司手，他提到了Slayer、Sepultura和Metallica的一些歌，我在吉他上倒是都会弹。我那时从没弹过贝司，但是自己却走过去说，“嘿，我会弹贝司。”我想我这么说的唯一原因就是想认识些新朋友。然后我就在贝司上弹了吉他的东西。
这就是我第一次弹贝司，后来我就真正开始仔细聆听贝司演奏了，并且意识到这种乐器是多么的与众不同。我会坐下来听贝司和鼓的律动，把所有吉他部分抽离。RedHot Chili Peppers、Les Claypool和Metallica都是我的主要影响，尤其是CliffBurton。然后我开始买贝司手的唱片，比如Stu Hamm、Jaco Pastorius和Victon Wooten。看VictonWooten的表演简直令人疯狂！
——作为一个左手贝司手，你感到有什么难处么？
没有什么困难。我在学贝司击弦的基础时，特别上过几次课。那是跟一个爱荷华的朋友学，感觉非常酷，就像是在照镜子。
其实对我来讲，麻烦的是设备。很多公司提供的左手用琴都是低端的，品质不高——除了Warwick。1999年我参加Ozzfest时用的是Jackson贝司，那是我当时为止唯一的装备，装在琴包里伴随了整个巡演。后来我认识了Warwick，它的构造非常漂亮。我觉得Warwick可能是我最后一个代言的希望，于是便给他们打了电话，就成交了。他们送给了我一把Corvette，性能非常厉害。我终于有了适合自己的贝司，之后就一直只用Warwick了。
——现在的摇滚乐世界中，重金属似乎又重生了，而且Solo也回来了。这局面对你有什么影响么？
我感觉很好！也许贝司Solo也会回来了！我知道我们的两位吉他手都是重金属速弹高手，不过我们会以自己的方式创作。如果一首歌不需要Solo，我们就不会编写。引子-主歌-副歌-主歌-副歌-Solo-桥段-副歌-结尾，类似这种结构好像变成了歌曲的标准。不过在我们乐队只会按照自己的思路和感觉，来处理歌曲的走向。我们的《Vol.3:》里就有一些Solo，但是由于某些原因我们不会被归到速弹乐手的范畴里。
——你是说，你们乐队的骇人装扮会让人们产生先入为主的偏见么？
也许吧。有人说：“这乐队有几百万的唱片销量还带着噱头面具，但是很明显，他们实际上并玩不转乐器。”但是事实上，我们都能非常棒地演奏自己手中的乐器。我们很高兴出去给孩子们表演，那对我来说才是重要的。
Paul Gray装备
贝司：WarwickThumb、Streamer、Corvette型号
音箱：Peavey Pro 500箱头
Peavey GPS 2600后级
Peavey Pro 810 8x10箱体
效果器：Tech 21 SansAmp Bass Driver DI
Ibanez PGB Paul Gray 签名款4弦贝司
参数：
琴身材料岑木
琴颈材料5P枫木反向拼合
指板材料玫瑰木
贴面材料无贴面
弦数4弦
品数22品
拾音器三重线圈 ATK triple coil pu
琴颈连接栓接式（螺丝固定）
琴桥ATK4 bridge (19mm string spacing)
电路设计ATK 3-band eq
出厂琴弦D'Addario string
出厂直接定弦B E A D
