爱华网【影片概况】：
1、片名/英文片名：寻枪/The Missing Gun
2、编剧：陆川
3、导演：陆川
4、出品：中国电影集团公司/华谊兄弟太合影视公司/2002年/90分钟/彩色/
5、获奖情况：
2001年度《寻枪》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖
2002年4月 第九届大学生电影节获得最佳导演处女作奖
2002年度 新周刊中国年度新锐榜年度最佳电影
2002年度 卫视周刊年度全球十大电影，年度最佳导演
2002年度 上海影评人协会年度十大国产片
2003年4月第三届华语电影传媒大奖，《寻枪》获内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖；姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。
2003年11月 获全国法制题材电影电视节（剧）目“金剑奖”电影二等奖
【故事梗概】：
一个边陲小镇的警察马山在妹妹婚礼上喝醉了，回家一觉醒来发现自己枪不见了。他开始寻找他的枪，此时小镇上每个人在他眼里都是嫌疑人。丢枪事件震惊了公安局，马山被勒令脱下警服，马山发誓定要把枪找回来。此时马山的前女友李小萌回来并与暴发户周小刚同居，而且被这枪中的子弹打死。马山终于明白是有人偷枪杀周小刚，他扮成周小刚引出偷枪人。最后枪找到了，马山却死了。
【正文】：
影片《寻枪》是陆川导演的处女作，也是近些年中国新一代电影人比较杰出比较有代表性的作品。影片《寻枪》带给观众的是一种全新的感受，这体现在他新的叙事风格，新的影像特点等方面。《寻枪》不是单纯的讲述一个寻枪的故事，陆川欲从寻枪的过程探讨一些更深层更本质的东西。
一、《寻枪》的结构
简单的从故事分析，影片《寻枪》是一个线性结构，从丢枪，到寻枪，最后找到枪这样一个过程。从心理电影的角度来分析，又表现了一个人精神状态的改变，是一个人从正常，到丢枪后的焦虑，到发生命案后的精神崩溃，到找到枪后精神的解放和升华的过程，也是个线性的结构。
二、《寻枪》的主题
一个好的电影，大多包含着意蕴丰富的主题，让观众有广阔的思考空间。有句话叫“一千个读者有一千个哈姆雷特”，电影《寻枪》也是如此。从《寻枪》中我们不难发现这么几个关键词：寻找，困惑，死亡，爱情，亲情，友情。
1、寻找
寻找是《寻枪》最突出的一个主题了，首先在名字中就有所体现，其次主人公马山在影片中一直奔波寻找着。影片一开始，马山发现自己的枪丢了，便开始他的寻枪之旅。陆川说：“《寻枪》是写一个男人如何步入生命的黑暗，最终依靠自己的力量让自己的灵魂得到救赎的过程。”马山表面上在寻枪，其实从深层分析，枪代表着责任、道义、权力以及人们丢失的寄托了理想的精神信念。丢失了手枪，马山也就丢失了自我，失去了做人的意义和价值。寻枪的过程是痛苦的，但也正是这中痛苦的历程让马山重新找回自我，追寻到了失落的梦想和生命的支柱。其实生活中每个人都在“寻枪”，只是有的人找到了，有的人没有找到。
2、困境
困境也是《寻枪》中一个比较突出的主题。马山丢枪以后，一直在想，枪是什么时候丢的，在哪丢的，怎么丢的等等此类问题。焦躁、痛苦、困惑无时无刻不围绕着他，他犹如一头困兽，他怀疑一切，他歇斯底里。曾经熟悉的小镇让他觉得陌生、阴暗、恐惧。他处于一种巨大的压抑的精神困境中。寻枪是一种焦虑的，在困境中挣扎的，最后得到释放的过程。其实从某种角度上来说，这种平民化式的精神困境是现代人心灵深处共有的，她困扰着每一个人，让人觉得生活的无常、无奈和苍茫。在精神困境面前，到底该妥协还是该挣扎是每个人都要面对的问题。
3、死亡
死亡是个值得永恒探讨的主题，在影片《寻枪》中，导演陆川向观众阐释了他对死亡的理解。自从马山丢枪以后，死亡的阴影便时刻笼罩在小镇上。枪里有3颗子弹，是能够杀人的。而李小萌的死让他明白了偷枪人的目的是杀周小刚。马山本着“我不入地狱谁入地狱”的态度，最后化妆成周小刚的样子，毅然的选择了用死亡的方式来找到枪。不能不说马山的死是悲壮的，他宁愿死在自己的枪下，也不愿意承认自己的枪被偷的事实。因为对此时的他来说，枪的价值已经远远的超过了自身生命的价值，只有找到枪，他的灵魂才能得到释放，才能得到自由。有时候死亡并不是最痛苦的，生不如死才更难受。死亡也可以是一种肉体和精神的双重解放，虽然这也是对命运的一种妥协和无奈。
4、感情
影片《寻枪》骨子里讲的是个精神变异的故事，在这过程中也影响了马山关于爱情，亲情和友情的某些认知和理解。比如爱情，马山以前的女朋友李小萌成了周小刚的情妇，却被周小刚推出去成了他的替死鬼。他们之间有爱情吗？马山和他妻子在生活琐事的摩擦下，还有爱情吗？马山在最后临死的时候仿佛回到小学校，看到了妻子，人为什么要到失去的时候才知道珍惜呢？再比如亲情，马山骑着摩托车，看到妻子和儿子的离开，看到妹妹妹夫站在路边，这里由于马山精神状态的变化，他的怀疑，他的不信任，让他和亲人之间出现了隔离。这种隔离也反映了现代人生活的一种状态，孤独，隔阂，缺乏沟通和关爱。还有友情，马山和老树精是战场上的生死兄弟，但是在丢枪的时候，马山怀疑所有人，包括他的朋友，朋友是拿来怀疑的吗？友谊能够经得住怀疑吗？这也反映了现代人对友情的一种弱化，敲击了所有人的心。
三、《寻枪》的风格
《寻枪》一经公映就取得了巨大的反响，受到业界的高度评价。其简洁明快的叙事风格、清新明朗的镜头语言，独特的音乐以及对后现代性元素的关注，使得本片展现出其独特魅力，给人以耳目一新的“惊艳”感。下面将对影片的叙事风格，影像风格，音乐风格和后现代元素进行进一步的分析。
1、叙事风格
影片《寻枪》在叙事上打破了中国传统电影的叙事风格，即围绕事件来结构影片，叙事走事件的逻辑。该影片从主人公的主观视角出发，重要的是表现人状态的变化，有点像心理电影。叙事采用了很多插叙和倒叙的手法，镜头简洁快速交代人物关系或事件的发生，有的甚至不交代，非逻辑非线性的只是用一种自始至终的寻枪的情绪来带领观众。非常新颖的叙事，给了电影正真的自由。
2、影像风格
作为新一代成长起来的导演，陆川受好莱坞电影的影响颇深，电影《寻枪》的影像风格对国内一般受众而言是新鲜的。影片《寻枪》以视觉逻辑为原则，采用叫板式蒙太奇的方式使思维视觉化，与汤姆·泰克沃导演的《疾走罗拉》有着异曲同工之妙。片中为配合马山极端的心理化的情绪采用了摇晃、闪回、跳接、升降格等为人津津乐道的手法。值得注意的一点是，镜头前面没有群众演员，似乎小镇上只有这几个主演，这本来是不正常的。但是放在这里，这样一个主观视角的电影中，似乎也能和整个电影的情绪合在一起，也就合情合理了。
3、音乐风格
影片《寻枪》的音乐是由一个年轻而富有激情的乐队“非翎”乐队创作的，同样让人耳目一新。整个影片是从马山的主观视角出发的,所以音乐也是受马山的心理感受推动的, 在马山心理的不同阶段,音乐有着各自的特点。影片没有主题音乐，立足于在每个具体场景勾勒情绪，用音乐传达出更深层次的含义,直指人物心灵深处。音响化的、民族的和纯现代的音乐放在一起，不考虑其它，只因为情绪需要。
4、后现代元素
所谓后现代主义就是反对中心性、整体性、体系性，不重过去，不重将来，而重现实本身。这一特点使后现代主义背叛了现代主义对超越性、永恒性和深度性的追求，而使自己在支离破碎的语义玩弄中，反得到一连串的暂时的空洞能指。在逝去的时光中寻找灵感，于陈旧的影像中整合新意，成为电影在后现代文化语境中不可或缺的源泉。影片《寻枪》将惊悚片、悬疑片与侦探片等片种的特征熔为一炉，在视听语言带有明朗的后现代主义。这体现在《寻枪》中是一些人物对白的内容经常没有实际意义，但说话的方式却很有讲究，有种“废话连篇”的技巧和艺术感。还有很多戏谑性的台词涤荡了传统主流电影台词义正词严的严肃性，拆解了精英文化和大众文化的言语壁垒，无视权威、颠覆崇高。马山最后灵魂出窍，彰显出现代主义的主体性已没了立身之地，剩下的只是后现代式的自我身心肢解式的彻底零散化、平面化与无意义。
【参考资料】：
《寻枪》二三事
解读《寻枪》 左衡
《寻枪》的后现代性解读 程仁宾
《陆川影像中的张扬与失落》商志华
