水印木刻的用色 水印木刻用什么宣纸

水印木刻与国画比较接近,荣宝斋,朵云轩都有复制国画的传统,复制过程实际上就是水印木刻制作母本。所以,一开始用水印木刻进行创作,作品类似中国画,随着创作队伍不断发展,各人各办法慢慢丰富,开始一块色版加一块主版就可以完成一件作品,技术含量并不高。线条加块面淡彩,很有东方情趣,以后的发展,渐渐超越前者,比如汲取工笔画技法,加强了渐变,取得了版少层次丰富的效果,加强色彩的运用,更具装饰性,水印木刻目前大多在这一层面上。由于水印木刻在拓印过程中有它特殊性,单独拓印,每一张,每一次的拓印过程,和每一次的深浅、色彩都有很大不同,最后的成功作品是建立在前面大量的试探性的拓印,是他的缺点,亦是它的优点,一组刻好的版子可以多种印法,从黑白,色块,到色调的处理方法都可以进行尝试,最后锁定效果最好的,其实对每一件创作都要全方位的考虑与实践,用色只是其中一个方面,以下就谈色在水印木刻里的重要性。

其实,水印木刻的用色是很重要,除了黑白水印木刻的黑颜料可以单独例外,要用其他颜色就要在使用上加以用法上的注意,首先不管是用色块,还是色调来处理画面,颜料的调制极为重要,不是像黑白水印用黑颜料那样挤出就可以用(其实我一般不大用纯黑颜色,也是需要用几种颜料调出一种倾向)浅了加水,深了加颜料那样简单,而是要根据画面来调颜色,这过程是要对色彩有丰富的实践经验,比如有过油画,水粉画写生和创作经验的画家,这时候拓印水印木刻的色彩就有把握,他会自觉不自觉的把自己的经验和感觉搀和进去,特别是印一些绘画性强的,对色块,色相,色调很是小心,调制颜色要非常专注。有一点要说明;就是你调好的颜色,涂到和印到同类纸张上效果是不一样的,还得估计到印出来干后的程 度和感觉。所以常常会把一个局部的用色调的过多,调准一块色彩,一定要用白颜料,学会用白颜料是把握好水印木刻色彩的关键,很多不用白颜料印的彩色水印木刻看上去很不舒服,(黑白除外)色相,色调都很难把握好,此类用色只能作为淡彩起点缀作用,但是以色为主来印的话,你就得像画水粉画一样的来调颜色,白粉用多了,印出来还不能粉气,这要看各人的绘画基本功了,特别是色彩关系,色相,色调的把握程度。(个人之谈,不一定准确,想到继续写)

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