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从上学的时候我就喜欢达利的画，喜欢达利独到的美术见解，喜欢达利天马行空但是又从灵魂深处让你窒息的那种氛围，记得上学的时候基本没什么收入，高昂的学费和在上海的生活费用，已经很紧张了，但是唯一一次，狠心的花了78元买了一本{达利}。
萨尔瓦多达利运用矛盾，错位，荒诞的意象，魔幻般的展示了人类神秘的精神世界。心里学家弗洛伊德对达利的影响是巨大的，达利在上学的时候就经常在床边放着一本弗洛伊德的书，对于梦境的理解，让达利在他几乎一生的作品中，都充分体现了现实如果通过梦境来表达，如何让梦境般的画体现现实社会的人类生活的精神世界的复杂，矛盾，达利用他的作品展示的是一位精神解剖学者对于人类彻底的分析和讽刺。他把许多生活中常见的事物和景象并列在时空倒置的画面中，将人们带入一个潜意识，超自然，梦境般的视觉世界。萨尔瓦多达利卓然不群的怪异性格让他创作出了无数的让人始料不及却有内涵丰富的作品，最终达利成为和毕加索齐名的画家，艺术家，怪诞的胡子是他的标记，对于别人说他是疯子的时候，他会说:我和疯子的唯一的区别是，我没有疯·······
晚上看了《达利和他的情人》，整部片子看完以后，眼泪总是嵌在眼眶中，心里感觉就像有人使劲的把心像拧干衣服那样，来回的折磨。
《小尘埃》果然继续着此系列文章“烂俗”标题由来的光辉足迹，被冠之以《达利和他的情人》。其实，以电影更侧重的视角，也许叫《洛尔迦和他的情人》更确切些。可惜翘着两撇胡子、画下软哒哒钟面的达利闻名天下，而知道洛尔迦的人则要少得多了。*********1898年，洛尔迦（Federiceo GarciaLorca）出生于西班牙南部格拉纳达的优渥之家，自幼过着田园牧歌式的无忧生活，全身心投入艺术爱好。虽然成绩欠佳，却弹得一手好钢琴，大学时更对文学情有独钟，开始创作出版诗歌和散文。1919年，他离开家乡，来到首都马德里，住进了有称“西班牙牛津剑桥”之称的ResidenciadeEstudiantes寄宿学院。此地是当时西班牙艺术精英的集聚地，洛尔迦由此结交了大量同好。其中有个酷爱体育和爵士乐、又愤世嫉俗的家伙和洛尔迦特别合得来，两人遂成好友。此人就是日后的大导演路易斯·布努埃尔（LuisBunuel）。洛尔迦在Residencia住到1921年时，终于等来了另一位主角——萨尔瓦多·达利（SalvadorDali）。达利自幼性格古怪，行为出挑，当17岁的达利长发奇装，咬着没点燃的烟斗搬进寄宿学院时，依旧不改博人眼球的本色。一个沉静诗意，一个张扬放诞，个性相悖却无阻两个天才的相互钦许和彼此投射。两人渐渐形影不离，一同寻欢作乐，流连酒吧夜店。一次，达利卖出了一副画作，于是两人回学院时叫了两辆出租车，一辆两人并坐，另一辆空车跟随。据说此举被马德里富家子弟纷纷效仿，盛行一时。那是怎样的轻狂岁月啊！1925年，两人结伴回到达利位于地中海边的家，洛尔迦的个人魅力和诗歌才华同样征服了达利的父亲和妹妹。电影中二人浪漫关系的铺陈即是集中于此段落。即便两人不在一起时，也是书信频繁，深情蜜意。洛尔迦写过《致萨尔瓦多·达利的颂歌》，当众咏叹“啊，橄榄色声音的萨尔瓦多·达利”。达利同样对洛尔迦不吝赞美，为他画像，写文赞颂洛尔迦为圣·塞巴斯蒂安，称他“全部的存在都体现出惊人的诗的现象”。然而剧烈燃烧过后，两人关系似乎真的化作尘埃。洛尔迦为西班牙国事所苦，积极参与政治活动，用诗歌和戏剧反抗独裁政权；达利则远走巴黎，一心热衷名利，认定政治如同吞噬诗歌的癌症，称超现实主义是逃避的另一层意思。达利曾给洛尔迦写去长信，批评他的《吉普赛谣曲集》——“你比那类安分守法者的图解式陈词滥调强不了多少”。两人理想与艺术的分歧日益分明。二人关系中，还有布努埃尔穿插其间。布努埃尔似乎一直热衷于拆散二人，1929年，布努埃尔与达利合作了超现实主义电影开山之作《一条安达鲁狗》。何为安达鲁？反正洛尔迦正是安达卢西亚人，因此电影中洛尔迦对“他们拍这电影是什么意思”的质问，可不完全是编导的空穴来风。据说在巴黎时，布努埃尔常常在达利面前大骂洛 尔迦。不过达利与布努埃尔的新联盟也不长命，合作到第二部《黄金时代》时，两人就分道扬镳了。1935年，两人时隔七年后再次见面。此时的洛尔迦已是西班牙声明显赫的诗人和戏剧家，达利则是成功的超现实派先锋，两人似有计划合作，未果，关系重又跌落谷底。1936年西班牙内战濒临爆发之际，洛尔迦执意回到家乡，不久即被支持佛朗哥的军队逮捕。8月18日，洛尔迦被枪杀，终年38岁。坟茔犹在，尸骨无存1924年，在Residencia deEstudiantes寄宿学院的合影，左一为达利，中间为布努埃尔，右二为洛尔迦
1925年，洛尔迦与达利在地中海小镇Cadaques
1927年的两人合影二人渐行渐远之后，各有情事。身处在天主教占统治地位的西班牙，洛尔迦的同性恋身份让他饱受困厄。1928年，洛尔迦爱上了雕塑家Emilio AladrenPerojo，这段搞得满城风言风语的感情以失败告终。有一说，这也是达利疏远洛尔迦的原因之一。Lorca 与Emilio Aladren（左），1928
1933年，洛尔迦认识了工程系学生Rafael RodríguezRapún，后者进而成为他的情人和私人秘书，两人的恋情伴随洛尔迦直到生命尽头。Rapún在洛尔迦死后加入了共和国军队，在洛尔迦逝世的第四个周年纪念日，战死沙场。
Lorca 与Rapún（右），1935
达利自己乖张不羁，他爱上的情人也一样是惊世骇俗的反骨。1929年达利认识了年长他10岁、有丈夫有情人的加拉（Gala）。没多久两人就热恋上，最终加拉成了达利的妻子、缪斯、经理人，两人恩恩爱爱又打打闹闹地携手度过了半个世纪
Dali与Gala
60年代中期，达利又结识了另一位红颜知己AmendaLear。这是个可以挂上模特、歌手、演员、画家、作家等等诸多名头的女人，说不清血缘、说不清生年，甚至性别也是说不清的——盛传其为变性人，虽然她自己竭力否认。
Dali与AmendaLear洛尔迦与达利曾是推心置腹的密友，似乎毫无争议；但究竟是友谊还是爱情，为何日渐疏远，则众说纷纭。成日里与他们混在一起的布努埃尔说：洛尔迦对达利热情有加，达利对洛尔迦则无动于衷。达利自己在60年代接受访问时，称洛尔迦对他有好感，他深感荣幸，但没有接受。然而在达利更早年的文字中却有这样的蛛丝马迹：“当我深感费德里科（即洛尔迦）诗歌的煽动性和富激情的焰火变成不可控制的冲天烈焰时，我、我拼命抑制它”。到晚年，倒是他自己翻出这段旧事，没有他回忆录的自解尘封，何来今日电影的孜孜以求。而在洛尔迦写给达利的信中，则充满了诗样的表白：“一种思绪在黑夜和白天连着你我的心，我要为之歌唱。那缕令我俩眼花的光线不是艺术，而是爱、友谊和交错的刀剑。”电影中这一段悱恻诱人的故事，放到现实里，除了两位当事人，谁说得清个中曲折？即便是两位当事人，就一定说得清吗？这一段情事当真扑朔迷离，又死无对证。不过，这不正是暧昧的至高境界.可能出于一种思维惯性，最初听说此片时自然连着那位人气小生的名字，于是或多或少觉得，这也许是一部追同性流行风潮的应景之作。但看完全片，我不得不收回这样的成见。电影制作的诚恳和精致俯拾皆是，构图与配乐美仑美奂。电影画面不是达利的超现实主义风格，反倒有洛尔迦诗歌的梦幻气息。最记得两人初相视，楼上的达利作垂头丧气状，楼下的洛尔迦在窗间一偏头，一片粉墙中一张淡然笑脸，青春诗意盈满其间。至于广为赞美的月光下二人水中舞蹈与拥吻的桥段，美则美矣，但多少有点臆想过头的矫揉造作。我反而更喜欢他们白衣白衫，骑着偷来的单车，在乡间山路上嬉笑前进的模样。影片进入后半段，倒是开始有了点超现实主义的味道，连《一条安达鲁狗》中的镜头细节都拿来映照。那场颇为耸动的伪3P床戏雷得我过目难忘，这种借女人替身的意欲征服，目光胶着间变向的同赴高潮，就戏剧效果而言的确震动，可惜于我还是无福消受。电影拍得甚是有据可考，许多细节都是真实存在过的。不过若将本片视作回忆录改编，未免太过认真；当本片是编导一厢情愿的臆想，则又有失公平。只能说这样的天才的相遇故事本身就足以促发灵感和遐想，本片就是编导所提供的他们的拼图，观众倒是可以由此按图索骥，寻找自己的答案。
扮演洛尔迦的西班牙演员JavierBeltran与诗人颇为神似，戏份也更为讨好。这就是选对演员的好处，那种骨子里的热烈与柔软，无论如何是演不出来的
据说罗伯特·帕丁森本是要演洛尔迦的，准备了一年，却临阵换成了演达利。形象、气质都有差距，总算有青春来补，不至差得太远。总觉得他演达利羞涩退忍的一面更为传神，张狂怪异的一面则显生硬。两位演员都有年龄问题，扮青春年少果然楚楚动人，但是经年之后，他们的样貌、身形、演技用以支撑中年角色都显捉襟见肘。达利与加拉虽有十岁年龄之差，但看罗伯特·帕丁森和演加拉的女演员同镜，却有母子相逢之感
小尘埃Cenicitas（Little Ashes），作于1927-1928，现藏于西班牙马德里索菲亚王妃艺术中心“当你在海边时，尤其当你描绘吱嘎的声响和小尘埃时，请记得我。噢，我的小尘埃！请将我的名字注在画上，让其永世留传。”——Federico García Lorca致Salvador Dalí
