爱华网近日，仔细阅读研究了埃里克·埃德森先生的《故事策略——电影剧本必备的23个故事段落》，似乎是找到了每一个成功故事的范式，但终究还是抱着怀疑的态度。个人认为一个好的故事是没有规律及模式可寻的，但又迫不及待地想寻求这一模式。
依埃里克·埃德森先生的观点，每一部票房成功的电影在叙事上都包含同样的细节模式，由23个2特定的链组成。由此说来，这条规则应该放之四海而皆准，不是好莱坞电影是这样，第一部票房和口碑双飞的电影都应该符合这个规律，白人的、黑人的、黄人的，甚至不是人类的。为了验证这个观点是否正确，我准备将国内票房和口碑都不错的电影放进这个模式，看能否塞进去。
第一部就拿《泰囧》做个例子。
第一幕：#1A、呈现一小段主人公当前的日常生活；[根据片中所说的“油霸”实验次数，徐朗的日常工作是研究“油霸”，甚至将家庭生活放在其次。]B、给观众迅速喜欢主人公的理由，即便是非传统英雄；[徐朗幽默、有本事、努力、执着、身处险境（对手高博对他咄咄相逼）、受到不公平伤害（牙疼；一心扑在工作上，等待他的却是离婚）。]C、初次使用主人公的个人情感保护壳；[没有带女儿小迪去海洋馆而产生的愧疚感成为徐朗的保护壳。]D、当主人公追求某个积极目标时，某种危险或不公平的伤害出现；[徐朗的目标是去泰国见老周签授权书，妻子提出离婚，对他来说是不公平的伤害。]E、建立主人公对日常世界的现状的不满情绪；[徐朗多年的努力就为了“油霸”上市，他明显对现状不满。]
#2A、故事的总体冲突开始；[徐朗和高博的对立关系已经确立。]B、引发事件出现；[飞机上，王宝强迫徐朗关机，没有收到地图。]C、第一次呈现由过往创伤引起的主人公内心的情感痛楚；[徐朗给女儿的电话，女儿说再也不相信他了。]
#3A、主人公面临历险召唤；[徐朗意识到已被高博跟踪，历险召唤来临。]B、引入新的故事提升人物；[高博正式也在泰国登场。]C、故事节奏加快；[在躲避高博的过程中，节奏加快。]D、爱恋对象人物第一次出现，或已有人物显露担起挑战主人公情感的爱情功能；[本剧主人公没有爱恋对象，王宝提供了和爱恋对象一样的情感对抗。]E、针对主人公的陷阱已就位；[徐朗丢了护照，去不了清迈，落入陷阱。]
#4A、新人物和关系得到发展；[由于本片的英雄为非传统英雄，所以没有更多的新人物。]B、导师、爱恋对象或伙伴第一次出现；[王宝以伙伴的身份出现在徐朗身边，某些时候还兼任导师和爱恋对象的身份。]C、当主人公在追求他的总体目标时，故事节奏加快；[徐朗继续躲避高博，节奏继续加快。]D、主人公被迫冒险一搏；[徐朗已明白王宝是个麻烦，由于丢了护照，还是决定冒险带着他。]E、主人公陷入陷阱；[徐朗被高博找到所在的宾馆，已陷入陷阱。]
#5A、主人公的渴望得到展示；[通过徐朗和王宝关于葱油饼的对活和对油霸的展示，我们知道徐朗的渴望是钱和名誉。]B、向主人公直接展示对手的力量；[高博偷进徐朗的房间试图打开他的保险箱和电脑，重新放下跟踪器，他的智慧足以展示强大的力量。]C、主人公对历险召唤感到迟疑，或直接拒绝历险召唤；[徐朗指使王宝去看高博的房间号，表明他对对手的恐惧和对历险召唤的迟疑。]D、主人公踏入之前布下的陷阱（如果在#4没有踏入陷阱的话）；
#6A、陷阱机关触发，困住主人公；[徐朗没有发现高博放在王宝包里的跟踪器。]B、惊人意外#1出现；[徐朗进错了房间，并挨了一拳。]C、电影的主要情节线和主人公追求的特定目标都变得清晰；[徐朗让王宝偷高博的护照，想困住他——徐朗的目标依然是甩掉高博，尽快找到老周，得到授权，回家带女儿去海洋馆。]
第二幕#7A、主人公绞尽脑汁寻觅良策，独立应对或与他人合作；[看到王宝书里的图片，决定和王宝合作。]B、主人公担起电影特定的情节目标，这需要相当的挣扎和努力；[徐朗不仅要想方设法看到地图，更要想办法甩掉高博。]C、主人公的内心冲突显现……[徐朗在火车了偷偷看女儿的照片，内心冲突显现。]D、……和揭示出电影的主题……[接到妻子离婚的电话，主题呈现：是“油霸”（事业）重要，还是女儿（家庭）重要。]E、新人物走进主人公的挣扎，他必须开始辨别敌友；[王宝把网卡掉出了火车，徐朗开始辨别敌友。]
#8A、对手的力量得到展现；[高博租车追赶徐朗，对手的力量得到展现。]B、风险增高；[高博重金收买王宝。]C、主人公经受训练或得到教导来掌握前路斗争所需的特定技能；[徐朗得到王宝的教导，劝他珍惜妻子和女儿（在#7里出现）。]D、盟友和敌人进一步确立；[进一步确立王宝究竟是盟友还是敌人。]E、当主人公或他的亲近之人言语间表达出他内心的情感问题时，人物成长的第一步时常出现（人物成长的第一步可以出现在段落#7到段落#10之间的任何地方，但最常出现在段落8）；[本片的人物成长出现在#7。]
#9A、推高紧张度和提升节奏或故事力量的行动迸发或情感强烈的时刻出现；[表现徐朗和王宝之间的关系变得和谐。]B、主人公展现出他的身体能力；[陪王宝完成任务。]C、主人公冒险一搏，却事与愿违；[徐朗的表情告诉我们对王宝很无奈，却又无可奈何。]D、主人公考虑放弃；[徐朗似乎应该放弃寻找老周。]
#10A、主人公受挫备遭打击；[徐朗意识到自己找错了地方。]B、主人公咨询新的导师；[徐朗咨询了一个油漆工老周的住处——负面导师。]C、一个出人意料的行动障碍突然出现；[黑市的人对徐朗不友好，并不让他离开。]D、主人公没有出现的次要情节的旁切场景展开；[高博和王宝在车里的谈话，没有主人公出现。]
#11A、主人公接近对手的虎穴或权力中心；[徐朗已经进入了黑市交易现场。]B、冲突变得越发激烈；[冲突变成徐朗和王宝、高博、黑市之间的，越发激烈。]C、主人公和对手的代理人的战斗爆发；[徐朗和黑市人发生冲突。]D、风险和紧迫性都猛烈飙升；[徐朗等人被黑市追赶，风险和紧迫性猛然飙升。]E、由导师提供培训、指导或咨询的最后机会；[王宝在这里作为导师质疑徐朗的人品。]
#12A、主人公达到无路可退的十字路口，一旦跨过便再无回头的可能；[徐朗已无路可退，他得重新认识油霸和同事、家庭之间的关系，当然，还有王宝。]B、人物成长的重要的第二步出现，此时主人公直接对抗阻碍他实现自我目标的内心冲突；[徐朗决定开车返回去救高博，主人公第二步成长出现。]C、恋人第一次事实上或隐喻上的亲吻或发生关系——或是同伙伴的搭档关系正式确立，加深了彼此的承诺；[王宝的回归，加深了彼此的承诺，从被利用到伙伴关系正式转变。]D、基调和叙事风格不同于电影中的其他任何部分；[这是全片唯一一场刻画徐朗单独一人，以及他强烈的内心冲突的一场戏。]E、倒计时开始；[徐朗妻子的短信显示倒计时——“后天上午九点”。]F、事实上或象征性地卸下伪装，内在真心得以揭示；[徐朗独自在车里的时候，卸下了伪装，看到妻子的短信，内在真心得以揭示。]G、以事实上或象征性的死亡和重生的出现来代表主人公幼稚的结束和成熟的开始；[徐朗已到了最底谷，没有朋友，没有家庭——象征性的死亡。徐朗对王宝重新出现表示出来的态度，预示着他成熟的开始。]
#13A、主人公带着重拾的勇气向前挺进；[徐朗再次在泰国人的帮助下，得到了照片和地图。]B、一个新的难题突然出现；[地图被高博抢走。]C、主人公再一次拿起他那破损的自我保护和孤立的内心情感保护壳；[徐朗放孔明灯，我们可以感觉到他对家庭的那份思念。]D、主人公和对手之间的冲突已经变得极为私人的额外证据出现；[徐朗和高博的冲突变成他是否与高博妻子有关系，变得极为私人。]
#14A、节奏略微放缓和为主人公提供一个沉思时刻；[徐朗在三轮车里伴随着音乐蒙太奇有一个短暂的沉思时刻。]B、爱恋对象或伙伴，或者甚至是主人公自己带出他此刻尚不愿意面对的内心的冲突问题；[这个通过高博和妻子的吵架，反映出徐朗也存在同样的内心冲突。]C、一个挑战主人公的重要的新想法出现；[徐朗乔装改份，贼赃高博，让警察把高博缠上。]D、重要的新想法为在#15中即将出现的第二个行动迸发做好了铺垫；
#15A、行动迸发中的行动或能量，又或戏剧冲突让事件骤然激烈起来；[高博骑三轮车追赶徐朗和王宝，冲突激烈。]B、主人公体验到胜利的假象，或至少相信他能和对手平分秋色，所以他的终极目标看起来也不是遥不可及；[徐朗和王宝骑大象走了，对高博大笑，体验到胜利的假象。]C、主人公短暂的安全感转瞬即逝；[高博对徐朗掷刀，二人掉到河里。]D、牢固的感情关系可以激励主人公闯过行动迸发；[王宝帮徐朗吸蛇毒，烤蛇肉，徐朗在王宝的帮助下，继续向前行。]
#16A、#15释放的戏剧能量继续抬升，不是作为更多的动作冲突，而是作为冲突的强度持续上升；[通过徐朗和王宝在黑夜中的谈话，徐朗表达出他对同事，对妻子的真实想法，冲突强度上升。]B、主人公对自己的能力的判断感到信心满满，并重新投身到终极的现实目标；[徐朗一洗在河里的颓废，重振旗鼓。]C、主人公对核心的故事冲突发现了一些新的视角；[徐朗不自信地回答油霸有没有毒的问题，他感觉到自己追求的东西似乎不正确。]D、人物成长的第三步可以发生在此（或在#17），主人公战胜了他的内心冲突；[徐朗主动试图给妻子打电话，战胜了内心冲突，实现人物成长第三步。]
#17A、为与对手或对手代理人在第二幕的高潮中摊牌决战做好了最后的准备；[徐朗在吊桥上徘徊，为决战做好准备。]B、对手的力量以主人公最为个人的方式得以再一次证明；[徐朗发现了王宝包里的跟踪器，对手力量再次得到证明——以徐朗个人的方式。]C、倒计时接近零点，或致命危险步步逼近；[高博此时将要接近老周的住所。]D、当主人公证明他为何与众不同时，他的勇气和力量得以展现——通常通过战胜他的内心冲突的人物成长的第三步（如果这没有发生在#16的话）[人物成长发生在#16。]
#18A、一个比常规更长的段落——有时候会长达10分钟或以上；[这个段落是9分钟。]B、第二幕的高潮到达了冲突和行动的顶点——但之没有彻底解决故事的核心问题；[核心问题是徐朗和高博到底谁能拿到授权书。但没有解决——二人都拿不到授权书。]C、主人公展现成长的新自我；[徐朗面对王宝打不过对手，决定放弃授权书去帮助朋友。]D、主人公相信自己已经战胜了内心冲突；[徐郎确信自己战胜内心冲突，松开抢授权书的手。]E、惊人意外#2带给主人公整个故事中最大的反转——通常是消极的；[徐朗撕了授权书，他关心的是帮助王宝完成愿望——种健康树。]F、在浪漫喜剧中，感情中核心的谎言或欺骗常在惊人意外#2中得到揭露，背叛的痛苦让恋人看似彻底分手；
第三幕1、主人公必须引发结局；2、主人公在整个第二幕中执行的求胜计划被惊人意外#2摧毁或被证实行不通；所以现在，他必须在第三幕中即兴应战来解决问题；3、必需场景不可或缺；4、所有关键的次要情节必须有始有终；5、结局必须紧随必需场景；
#19徐朗找到护照，得到妻子的原谅。
#20王宝生意兴隆，并与女神见面互动。徐朗也完成了带女儿去海洋馆的心愿。
#21高博被留在泰国，得到惩罚。
通过反复观摩这个片子，23个（本片为21个）故事段落找齐了。找得很艰难，很痛苦，而且还不一定准确。当初在阅读《故事策略——电影剧本必备的23个故事段落》的时候，如饥似渴，以为得到了《圣经》。完成《泰囧》的此时此刻，心情并不好。不管我找的段落是否精准，但过程是非常痛苦的，就像写一部电影剧本。也许有读者可以看出来，有好多段落是生搬硬套上去的。看书中的例子，其实有时也可以感觉到并不恰当。
原本正在写一个电影剧本，历史题材的，遭遇瓶颈的时候看了这本书，于是把大纲又改了若干遍，还是不得要领，对书中所说的23个故事段落吻合不了。这其中的一个主要原因是，由于是历史题材，虽有杜纂，有些段落是必不可少的，而这些段落的位置又恰恰满足不了这23个段落相应的特征。
通过做《泰囧》的23个故事段落分析，我发现埃里克·埃德森先生的这本书就像股票的技术分析似的，有点后知后觉，看似有道理，其实实际做股票参考的价值没有想象的那么大。个人认为，这本书不利于创作时期做模板，修改的时候参照一下，生搬硬套一下也未尝不可。
最后再自我介绍一下。我只是一个业余学习电影剧本创作多年，却始终不得要领的一枚屌丝。虽然有一些短剧被拍摄出来，却都没逃过所谓导演的蹂躏，所以可以说至今没有作品。
以上只是本人的一家之言，真心希望与有梦想的朋友们一起交流。一些自封的大师也可以喷，切勿喷得太狠，善哉善哉！作者：拍电影网会员 东海
