爱华网我只拥有你的月光
我要把它当作骄阳
我只拥有你的地方
那是我的天堂
——郑钧
前阵子，和朋友约好，5月7日晚去交大看郑钧演唱会，早上突然得到消息，演唱会取消了，顿时长舒一口气。天气越来越热了，最近里里外外，许多事情让人疲于奔命，实在没有心思去趁热闹，正好，天顺人意，也不用为难了。
一直比较喜欢郑钧，不仅自己，据说，就连当年像个灰姑娘的张太太，暗恋张班长的时候，也是一张接着一张地送郑钧的唱片，趁机发起一轮又一轮的攻势，终于把张班长拿下了。可见，这个仅剩下三分之一理想的老帅哥，还有拉皮条的作用。
正如郑钧在《艺术人生》里说的，以前，长发是一种态度。这个看似有点颓废和慵懒的歌手，始终在主流与另类之间游离，略显漫不经心的表情下，掩藏着些许桀骜不驯，既前卫又叛逆,这正好符合摇滚精神。郑钧的音乐，或者说歌曲，明显受西方，尤其是英式摇滚的影响，同时，又渗透着民族风情，以及宗教般的狂热。无论早期的《赤裸裸》还是后来的《长安，长安》，这个骨子里流淌着秦人血液的汉子，硬是在大陆学港台，港台学日韩，日韩学欧美的流行音乐市场，树立了一面自己的旗帜。与同时期的歌手相比,郑钧没有汪峰激励，也没有许巍伤感，他介于二者之间，既不装模作样地戴着摇滚诗人和人文歌手的桂冠，假惺惺地关注群体生命在当今社会形态下的现状，也不无病呻吟地为时代现身说法,即所谓的社会批判和道德写真。他甚至以一种不合作的态度，高高在上，永不妥协，灵魂始终飘飘荡荡，焦灼的像一颗尘埃，无法安妥，这种既优越又优游的气质，正是郑钧最迷人的地方。当汪峰越来越像个晚会歌手，许巍越来越小资的时候，郑钧还在坚持着，随心所欲地做着自己喜欢做的事情，唱歌，写书，拍电影，时不时，也会牛气哄哄地大众面前露一把脸。
其实，从最初的第一张专辑，到目前最后一张专辑，一路听下来，你还是会发现，郑钧这些年来的蜕变。由一个中途辍学的大学生，到流浪歌手，再到摇滚明星，郑钧的每一步，既走得离经叛道，又顺理成章，这和他从小接受的家庭教育和崇尚心灵自由的个性不无关系。唱歌，曾经是他生活的全部，也为他带来了一切，如今，他把音乐当酒喝，而不是当饭吃，尽管，他毫不介意，将来要让自己的女儿清楚，她的父亲是干什么营生的，但是，他似乎更愿意让人接受，他还是一位不仅仅会唱歌的创意工作者。从各种角色的转换，能看出郑钧有意丢掉了许多东西，用他的歌来说，就是“我和我仅有的理想，走在繁华的路上”。三分之一理想，不是一个确切的数学概念。在此过程中，他也渐渐完成了一个男人到父亲的过渡。
很久没有出唱片了，对一个歌手而言，很说不过去，在流行音乐泛滥的年代，这意味着郑钧同样面临江郎才尽的危机，与他后期那些原创歌曲比较，我更喜欢他那些翻唱歌曲，在这方面，郑钧总是能给人带来惊喜和耳目一新的感觉，比如《船歌》，比如《甜蜜蜜》，郑钧的翻唱，完全是对原唱的颠覆和丰富，他以自己的才华和领悟力，完成了一次再创造。尤其是《我们的生活充满阳关》那张专辑，有许多动机和亮点，被人们忽视了。在文案里，郑钧写了这样一句话：献给在浪漫有罪的年代里依然浪漫，个性不在的地方，依然个性的人们，尤其献给我的母亲。在这张专辑里，郑钧翻唱了上一代人，曾经耳熟能详的一些经典歌曲，一个人完几乎包揽了编曲，配器到制作的全部工作，收录在里面的歌曲，无论是捏着嗓子低吟浅唱，还是发泄式的咆哮，郑钧完全按照自己的意图去唱的，这是日益商品社会下，一代人，对另一代人的缅怀和致敬。
2005年，郑钧出了一本书，是他的小说处女作,名字叫《菜刀温暖》，让我看，毫不逊色当下许多所谓的才子小说，在自序里，他这样写道：在适者生存的法则下，有些物种和它们的生活方式注定难逃灭绝，即使有露网之鱼，也只能充当活化石，但这并不妨碍它们的美轮美奂。
