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2008年我在极度苦闷中看完《爱在日落黄昏时》与《爱在黎明破晓前》，非常配合当时的灰心与压抑。对于一个刚刚摆脱糟糕恋情的将近30岁的女文青来说，完全不能阻挡杰西·华莱士这样一个极有代入感角色的治愈度。严格来说我并没有多爱伊桑·霍克，作为一个不合格的粉丝，我几乎没完整看完过他在这三部曲之外的其他电影。而且我固执的认为伊桑·霍克不能在其他的电影中展现魅力，超级英雄和超级坏蛋的戏装一套上他的身就显得违和。
他只适合演那种慢吞吞的、九年才神出鬼没出现一次的男人。真的，再没有比杰西更温柔的男人了，20几岁的时候没心没肺，英俊快乐，30多岁事业小成却还有勇气推倒重来，40多岁面对生活的疲惫不堪还能给所有人极大的耐心和全部的爱。如果一世能得一枚这样的爱人也不算遗憾了。这种感慨和羡慕当然不是说说就算的一种情绪，赛琳就是我们当下最不吃香的文艺女青年的化身，敏感、浪漫、任性、脆弱，博学多才，极富攻击性，翻脸比翻书快，前两部中她还有着婴儿肥的润泽和轻熟女的韵味，发发神经惹人怜爱，到了第三集中，她的身材已经完全走样，几场勇敢的裸露上半身的戏让人心情复杂。跟年轻时一样神经质的敏感性格也显得不可爱起来，她对杰西的愤怒，与其说是在指责他，倒不如说是对自己九年前决定的重大怀疑，甚至是对人生的重大怀疑。
与他那个著名的前妻相比，伊桑·霍克的人气确实不高。这段六年的婚姻对彼此都实在是个拖累，两个人在婚内都各自出轨，他常年沉浸在乌玛与鬼才导演昆汀络绎不绝的绯闻当中愤怒而无法自拔。2008年他无声的娶了自己孩子的保姆，一个月后添了自己的第三个孩子。经历了两段都不太完满的婚姻，伊桑·霍克的脸型从出演《死亡诗社》时的稚嫩、“杰西"的棱角分明逐渐老去变得狭长而阴郁，在第三部《爱在午夜降临时》他甚至看起来比老搭档茱莉还要老一些，看完三部曲下来，这个男人几乎用自己的半生给杰西这个人物作了注解，又恨不得他的一生最好就这样终结了，看着电影中他带着两个如花似玉的小女儿在伯罗奔尼撒半岛戏水，背着一个塑料龙气垫走下，愁苦又烦闷的坐在布满砾石的海滩上，几乎让人以为这个角色就是他中年生活的真是写照。赛琳的台词多数感伤而悲观，充满了文艺气质，比如“就好像我记得，你的胡子上有一点红色，你离开的那个早上，朝阳是怎样照得闪闪发亮”，“你胡子里的几点红消失了，我在女儿们的睫毛里发现了”，但其实杰西才是那个以写小说为生的文艺胚子，“每个人不都是透过自己那个小小的钥匙孔来看世界的么？”
伊桑·霍克的嗓音从第二部开始苍老。开头在书店里他讲写作经验还颇为毛躁，心里并不安定，而重逢赛琳之后，准确的说是从赛琳车上突然崩溃失控开始，杰西一扫之前假装出来的放荡与漫不经心，深情告白，“我如此高兴能够再见到你，即使你已经变得这么易怒和神经质此崩溃失控，我还是喜欢你，我愿意跟你在一起。”从这个时候开始，杰西的语调开始低沉和沧桑下来，第二部杰西是这个家庭的中流砥柱，他要在赛琳工作遇到麻烦时充当她的基石和后盾，要照顾妮娜和埃拉这对双胞胎女儿，还要时刻记挂与前妻所生的儿子，一蔬一饭，鸡毛蒜皮，十八年前是无尽浪漫，九年前是决断与勇气，而在他们真正相处的九年里，多么蓝的眼睛，多么柔软的嘴唇，多么柔情蜜意的瞬间，维也纳公园缱绻一夜，巴黎公寓那么销魂的五天，都不能抵挡生活。而杰西柔中带刚的性格，九成九的隐忍与一分及时的、恰到好处的勇敢，像一只坚定的大手，稳稳托住赛琳的人生，他们的爱情里，有灵与肉、责任与激情、理想与现实，完整、丰富、绵延、坚韧，而杰西简直就是上天许给脆弱文艺女青年的那半边翅膀，让她们的生活又美好又完整。
《爱在》三部曲今年的八九月间在香港有四次连映，下午场连午夜，票一放出就被抢空，成群结队的文艺青年涌进电影院，争先恐后将自己的青春对号入座。9月5日香港正式公映，届时我将会跟我的爱人携手再去看一次，这一次我想我不要再哭了。
