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法国著名文艺理论家布封说过一句名言：“风格却就是本人”。这话是颇有见地的。一篇文艺作品，从大至主题的提炼、题材的熔裁到小至分段分节、遣词造句，都是作者个人阶级立场、政治思想、文艺观点、生活体验、艺术技巧以及胸怀气度的具体体现。综观刘白羽的散文，于哲理思索中含深沉，与感情喷薄中露豪迈，于布局谋篇中显潇洒，于征辞选字中见绚烂，这些构成了他散文创作的基本特色：雄浑、豪放。
这是刘白羽散文的主导风格。
一个成熟的散文作家的风格，决不会单调划一，而是丰富多采。刘白羽散文风格是多样化的。他早期的《同志》、《记左权同志》等散文，是偏于写实的，有一种平实、明朗的特点。一九五八年和以后的《从富拉尔基到齐齐哈尔》、《一幅灿烂的生活图画》、《写在太阳初升的时候》等作品，勾画出一幅幅风景图、人物素描画，透露出大跃进时代浓烈的乡土气息，兼有一种朴茂的风格。打倒“四人帮”以后，缅怀毛主席、周总理、朱德委员长的三篇散文，在往事漫忆中流露出一种缠绵之情，而有“长歌当哭”的悲壮格调。
这里需要特别指出，《秋窗偶记》、《冬日草》、《平明小扎》等三组近二十篇短文，是令人瞩目的作品。这些篇目，短则几百字，长则千字余，写法灵活，格调相近，玲珑剔透，是作者在风格化方面所作的一次艺术实践。如果把这些作品与他的其他散文作品比较，在风格上有两点尤为突出：
第一，创作抒情短诗的意境。
在这些作品中，窗外豆蔓瓜藤、绿叶扶疏的碧绿世界，飞舞着的漫漫雪花，记事本中残留着光泽的花朵，破晓时在天空中闪耀的起名形，甚至一句优美的诗句，是打开作者思路的典型形象。作者通过联想和想象，神与物游，随物赋形，把对典型形象的描绘，自己生活经历中的见闻、感受归为一道，开阖收纵灵变妖娇，总是把读者引入诗的境界。请看《平明小扎》中的《急流》吧。作品从闽江的急流写起，笔墨淋漓得勾起了一只木船驾驶急流、勇敢前进的画面，无数礁石森然林立，水浪、流急，但是小船“出没于惊涛骇浪间，一下埋入波涛之中一下浮升波涛之上”。由此而一起作者的想象：”那江流上有一条平安的道路，这道路是属于勇士的。勇士乘那奔腾澎湃之势追风逐电“，翱翔自如，转瞬千里；而懦夫还没有进入急流，早已为那可怕的声势做威慑，丢魂丧胆，低头徘徊，而结果也只能使自己和自己所驾驶的船只一道击沉撞碎。”哲理的溶入，感情的溶入，急流、木船、礁石便成了富有思想感情的艺术形象了，着幅“急流小船图”既有画意又有诗情，是一种远比现实画面更有思想的境界了。文章铺陈两渡天险急流之后，结尾说“生活在革命斗争浪涛中的人，应当作乘长风破万浪的能手，因为急流是永远奔腾前进的”，就把作品归结到诗的高度，把意境升华了，更有浓厚的抒情味。《急流》的意境如此，其他的各篇也极为相似。经过选择的典型形象、典型形象特殊性的美感（如木船驾驶闽江急流从容镇定、追风逐电的战斗美）以及作者由生活斗争中而唤起的独特感受，这三者融为一体，构成了这些短篇的意境。与刘白羽其他篇幅较长的作品比较，作者力求意境的洗练和诗意的浓缩，着意在短小的篇幅中容纳纵身宽广的内容。读这些制作，就象读着一首首抒情短诗，清新隽永，别有一种诗意的感受。
第二，追求豪放与蕴藉的结合。
这些短篇，作者选取的是清晨、绿夜、急流、夜月、歌声等抒情的“细节”，状物取神，阐幽发微，从中寄托生活的哲理，叙说作者的典型情绪和感受，告诉读者“物皆著我之色”。深沉的哲理思索，豪情壮意的抒写，以及不拘一格、脱口成章的抒情基调，仍不失为毫放的一面。同时，作者娓娓叙写的过程，是引导读者接受生活哲理和豪情壮意的过程，一般不是直说，而是曲写、托无言志，这是蕴藉的一面。《秋窗偶记》第二章，作者描述窗外“一片碧绿世界”的微妙变化。从孩子下种遇到天旱，作物疾病恹恹的不能生长，到瓜藤的“须蔓轻轻神道窗纱上摇荡”，孩子与作家都与这“碧绿世界”发生了浓厚的感情联系。作者敏锐的发现了靠院落南半边的一株“得天独厚”的向日葵，“茎子长得竟有茶杯粗细，叶子也象蒲扇一般肥大，你感到它身子里充溢了生命的汁液”，，“自有它的凌云壮志”。乍看起来，作者似乎与你促膝谈心，随意话来，可是再往下看，读者的心灵就激烈的鼓动起来了：
这时我忽然想到：它所以拼命钻天的长，是它在竭力超出这南屋遮着的阴凉，而超过屋檐，去寻找太阳。于是我打开窗门探身出去一看，果然在超出屋檐之后，这株向日葵的金黄花瓣怒放得简直象火焰一样，而花盘起码有一个面盆那样圆大。我欢喜极了。我知道它正是寻求阳光过程中把自己生长得如此茁长、如此高大。含意没有完，说了几分，还留几分让读者去联想、去寻味：向日葵寻求阳光若此，一个青年该怎样呢？一个革命者该怎样呢？难道不是启迪人们这样思索：胸怀追求光明、追求真理的凌云壮志，才能使人获得奋发前进、夺取胜利的胆识吗？不用多举例，在刘白羽的这些散文诗中，他把豪情壮志的独特感受与含蓄的托物明理巧妙的结合起来，追求一种“弦外之音”。这是一种豪放与蕴藉相结合的风格。
无庸讳言，刘白羽的散文在艺术上尚有不足。诚然，在他的作品中政论与叙事、描写、抒情取得完美的统一，不失很多熔情于理、情理并茂的优美文字，但在少数篇章里，过多的政论难免会削弱散文的形象性，在一定程度上给读者产生繁冗之感。在语言上，重复运用一些壮语和“象诞生过婴儿的母亲”等比喻，本来具有很强的艺术感染力，用多了，味道就会渐渐减退。这些，仅仅是白玉微疵而已。
