20集电视连续剧《青衣》网友评论文选(二) 德国网友评论9.3阅兵

六、筱燕秋:绝品女人为艺术而活世上极品女人有两种:美女和才女,才貌双全者则称之为绝品。电视剧《青衣》的女主角筱燕秋及其京剧老师柳如云就是生活中难得一见的绝品女人。因为爱这两个人,我迷上了电视剧《青衣》。此剧由著名作家毕飞宇的小说《青衣》改编而来,通过对女演员筱燕秋一生中对京剧艺术的痴迷、执著,刻画了80年代这个特定时期里京剧艺术家们的的悲剧命运以及“人戏不分”、“人生如戏”的交融。绝品女人因艺术而存活。《青衣》描述了四代京剧青衣柳如云、李雪芬、筱燕秋、春来的艺术人生,是绝对的“女人戏”。对柳如云和筱燕秋而言,青衣是她们的命,是她们的魂,是她们生存的理由,她们只能把灵魂寄托于舞台上的嫦娥,现实生活才能继续下去。柳如云是第一代唱《青衣》的人,因为对京剧的痴迷,她人戏不分,独自一人孤独并不寂寞地生活在戏里,生活在摆满青衣模型、精美字画、恋人别后就没有再动过的排骨汤的家里……这一切,毫不留情地昭示出一代青衣的悲惨命运。筱燕秋是柳如云的弟子,相比而言,筱燕秋这个人的性格充满了艺术家的孤僻与极端。为了她钟爱的京剧事业,可以不惜付出任何代价,包括家庭、孩子,一个做母亲、做妻子的责任;为了找到艺术的传人,可以不惜耍尽任何手段。。。。。。她把京剧融入了生活中,做梦都与京剧有关,连和人吵架时,也不忘唱一段戏来缓解自己的情绪。荧屏上的筱燕秋并不是一个让观众喜欢的人,可是没有一个观众会恨她。演员是通过艺术的表演与观众沟通的,观众们通过她的入神的表演而理解,他们会想:或许她有时候会伤害别人,但他们不是为了名利,而是为了自己的理想。因为这个原因,许多人都会像我一样觉得他们活得纯粹而且可爱。绝品女人因艺术而痛苦。筱燕秋、柳如云这两个唱戏剧青衣的女人对自己的事业执迷到病态的地步,但是这份执迷的爱在生存环境的压迫下,到最后却成了内心的累赘。因为离开艺术的舞台,她们生活得压抑、克已、内敛、坚忍、极至,她们面对一天天老去的容颜,一天天远去的舞台,无能为力,只能把“青衣”作为一生的标记和符号。也许,别人的郁闷是可以说出来的,而她们的痛苦惟有借助一句句痛彻心肺的京剧韵白唱出来,当你看到柳如云入定似地站在青衣模型前,当你看到筱燕秋将砧板、菜刀、围裙想象成锣鼓、琴弦、水袖时,你除了叹息,还是叹息。绝品女人因爱情而等待。《青衣》里没有幸福的人生,没有完满的爱情,每一段都令人揪心。柳如云、筱燕秋对京剧艺术全神贯注的投入,使她们都爱上了舞台上唱后羿的人——魏笑天和乔炳璋。与女人的执著不同,这两个男人清醒地知道自己爱的只是舞台上的嫦娥,不是生活中演嫦娥的人。因此一步步后退。因为他们的懦弱,使两个女人一个失去了继续爱下去的理由,一个失去了舞台,失去了演嫦娥的机会。柳如云和魏笑天爱的极致是在临终的床前,奄奄一息的柳如云问:何人在堂上喧哗?魏笑天唱:为夫魏笑天前来请罪。筱燕秋和乔炳璋的灵魂相通是失去了主角地位的筱燕秋一个人在风雪交加的路灯下告别演出时,她对自己说:“我要唱,我不能不唱,我要唱给天,唱给地,唱给我心中的观众”,此时,唯一的观众乔炳璋声嘶力竭地叫了一声:筱秋!两个女人,用尽了一生的时间、一生的柔情在默默地等待着爱情的来临,仅仅是这一声请罪,一声呼唤,足已安息死去的亡灵和温暖生者余生的记忆。都说,女人因为艺术而追求完美,绝品女人更是如此,因为才与貌的统一,让她们有了艺术与爱情与生命相统一的美好幻想,并为了这个幻想而以中国女性特有的韧性努力奋斗、争取,从而让她们的一生充满了无力回天还挣扎、到了黄河不死心的悲剧气氛。她们因为唯美而产生的压抑、痛楚、不甘,让人真的心碎。
七、筱燕秋:一个拥抱,一记耳光要说在这两年里,给我留下最大印象的一部影视作品的话,应该是《青衣》。我认为这部剧写出了一种魅力的艺术,一种艺术的执着,一种执着的悲剧。可能于我本人的性情有关系,坐在屏前,我总能有一种相通的感应,使我不知不觉中就为之泪留满面。当初,在这部电视剧热播的时候,一开始并没有太多的注意,等有些感觉的时候,已经到了最后的一二集了,前两天意外的发现重庆台又在重播,我连续几天,早晨4点来钟起床,再次感受《青衣》的魅力。这部剧给我的感动很多,也很复杂,很早就想为她写些东西,又觉得不是一言半语就能够说的清的。到今天,再次看起的时候,发现可以用两个动作来表示女主角“筱燕秋”的形象或坐标。“一个拥抱”是筱燕秋和她的亲传弟子春来隔膜的开始。筱燕秋的魂儿早已嫁给了“青衣”,或者说,青衣这门古老的艺术已经牢牢的控制了她的精神生命。不能上台的筱燕秋几乎就是一个行尸走肉,只有舞台上的她才完整的,才是真正活着的筱燕秋。在她失掉了舞台之后,又一次走上的讲台使她又看到了希望,她想让自己的青衣的魂魄,在自己学生春来身上“复活”。可以说,筱燕秋的这个做法是极端自私的,她并不是一个真正的“师者”,她根本上其实为着的是自己,为的并不是自己的学生――等后来,她自己没有上台的机会的时候,她会给自己的学生下跪来乞求;等她自己有了机会的时候,她却一点也不肯让出,她自己就明目张胆的说,“不行。亲娘老子来了也不行!”她是那样的深深的爱着自己的学生春来,她曾对春来两次下跪:一次是求她做自己的学生,一次是求学生把舞台让出来。做为春来来说,“十几年才出一个的”青衣苗子,她有理由感激着自己的老师,“老师就像母亲一样的关心爱护”,但她一直是被动的,不是情愿的,这对一个有个性,有心计的,尤其是生长在一个新生时代的女孩子来说,被动的接受一样东西,哪怕是无价的宝贝,也不是一件令她高兴的事情。当她的老师看到:她的身手步法,她的一笑一频,她的一个眼神,正如当年舞台上的自己,筱燕秋知道,自己灵魂又活过来了,她当然会情不自禁的紧紧的抱住复活着她的魂魄的那个身体。一刹时的春来只知道惊慌、恐惧、反抗,还有她的疑惑:“一个女人对另一个女人的身体产生兴趣,是怎么回事?”但在春来的身体里并不只有一个筱燕秋的青衣,还有一个她自己的青衣了,当她意识到自己也是一代青衣附体的时候,她也知道了舞台意味着的就是自己的生命,这时,她不会把自己的机会让给别的任何人了,即使是“母亲一样的”筱燕秋也不行。筱燕秋推开家门的时候,自己的亲生女儿正在有板有眼的唱着青衣,她呆住了,狠狠的打了女儿一个耳光。女儿不理解,认为是母亲不喜欢自己,她哭着,“不喜欢我,为什么还把我生出来?”女儿不知道是母亲爱她,所以打了她,打她是恨她,怕她像自己一样,穿上了青衣的戏装,就再也找不到自己了。青衣是高贵的,是高傲的,但戏装里面的人是那样的低贱,为了能穿上戏装,能走上舞台,她们失去了青春,失去了爱情,失去的是一个女人的权力尊严,失去了正常家庭的幸福,失去了周围这个客观存在着的世界。正是因为是自己的亲生女儿,筱燕秋不愿意让自己的女儿失掉这么多的本来应得的东西。而她自己对自己已经是身不由己而无可奈何了。筱燕秋爱春来,其实爱的是青衣;筱燕秋恨女儿,其实恨的也是青衣。高贵的艺术和平俗的现实永远也不能合二为一,筱燕秋就在这两者之间游离,应该说是她是高贵的,但现实没有给她高贵的机会。用一种凡俗的眼光来看她,可能会觉得她是浅薄鄙陋的,但我们又不得不承认她在某些方面,应当得到人们的景仰。正如,一个冲天的尖峰,我们何必又苛责她的广博?
八、爱与不爱《青衣》的七大理由《青衣》是一个人的梦,也是一代人的梦。《青衣》这个故事,只关注两个人,就是男人和女人。《青衣》这个故事,只关注两件事情,那就是幸福与不幸。这不是别人的故事,而是我们的故事。说真的,我很久都没有看过这么好的电视剧。故事、叙述的节奏、色调、几近疯魔的剧中人物,还有那些咿咿呀呀的韵白唱腔。看过《青衣》,我甚至都有点喜欢京剧了。那些唱京剧的人,和京剧这个舞台幕后演绎的百种人生,都是电视剧很少能带给我们的愉悦和冲动。我觉得《青衣》里的筱燕秋是徐帆演过的最好最入戏的角色。至于傅彪,他真实自然而又老到的本色演出,一开场就让我觉得这个窝囊又乐天,名叫面瓜的男人太适合他了。不过,写《青衣》的作家毕飞宇,编《青衣》的陈枰,导《青衣》的康红雷,演《青衣》的徐帆、傅彪,包括制《青衣》的张纪中,似乎都刻意地想带给观众一些不同于《激情燃烧的岁月》的东西。这也是我爱看不看《青衣》的7个理由。
爱看理由:《激情》是俗《青衣》是雅《激情燃烧的岁月》写的是小人物的生活,石光荣的理想和豪情,褚琴的抗争与梦想,都细化到家长里短中,所以它打动了那一代人到中年的观众。《青衣》讲述的是四代青衣柳如云、李雪芬、筱燕秋、春来的成长历程。柳如云和筱燕秋是心灵上的,李雪芬和春来则是功利的。编剧陈枰着墨在心灵上,青衣是柳如云和筱燕秋的魂,也正是这份全神贯注,使她们都爱上舞台上唱后羿的人魏笑天和乔炳璋。与女人的执着不同,这两个男人清醒地知道自己爱的只是舞台上的嫦娥,因此一步步后退。魏笑天的懦弱让柳如云在临死前的那一刻,才得到魏笑天当着众人面喊她一声“妻啊!”乔炳璋的懦弱则击碎了筱燕秋的一腔柔情,从而将自己随便交托给面瓜。乔炳璋也间接使筱燕秋失去演嫦娥的机会。石光荣的烦恼,褚琴的郁闷是可以说出来的,柳如云、筱燕秋的痛苦惟有借助那一句句痛彻心肺的京剧韵白唱出来,她们只有让自己的灵魂寄托于舞台上的嫦娥,现实生活才可以继续下去。《激情》是光阴的流逝,是每个人都可以感知到的俗,《青衣》是无可逃遁的命运,是需要细细品味的雅。看《青衣》,你不能看入定似地站在青衣模型中,你也不能看筱燕秋瞅着面瓜时的眼神,当她将砧板、菜刀想像成锣鼓、琴弦时,你除了叹息还是叹息。
细节感知时代变更与《激情》一样,从《青衣》里面的场景、道具,观众都可以感知时代的变更。筱燕秋上升到某种高度的检讨书,面瓜拿着《红旗》杂志与筱燕秋在公园里相亲,两个人逛了一上午却没说上几句话。他们结婚后,住在集体宿舍里,下水道堵塞了,保险丝烧断了,大家都等着别人去通、去修的场景,在80年代再寻常不过了。
三个女人坚守一生的友情柳如云是筱燕秋精神上的指导老师,裴锦素则是筱燕秋的生活大师。从失恋、被贬再到新生,裴锦素总在前面为她披荆斩棘。这三个女人坚守了一生的友情是《青衣》中最动情的一章。难怪筱燕秋重获唱《奔月》的机会时,会对裴锦素躬身下拜:“此恩此情,没齿难忘”。
三段残缺却永恒的爱情《青衣》里没有幸福的人生,即使乐天如面瓜,他愿为筱燕秋到天上摘月亮,他永远都不明白这个女人到底在“整”什么。《青衣》里也没有完满的爱情,但每一段都令人痛心。潘虹和魏笑天爱的极致是在临终的床前,奄奄一息的潘虹问:何人在堂上喧哗?魏笑天唱:为夫魏笑天前来请罪。筱燕秋和乔炳璋的灵魂相通是失去了A角地位的筱燕秋一个人在剧场外告别演出,惟一观众乔炳璋声嘶力竭地叫了一声:筱秋!春来和郑安邦的爱情发生在2000年,他们中间也许有爱的成分,但更多的是彼此利用,互相温暖。《青衣》里的三段爱情属于三个时代,与三代青衣的命运紧紧相连,只有到春来这一代才意识到,我是我自己的。这样的进步,有点无奈,但是必然。
不看理由:筱燕秋的命运太文学化所谓文学化,就是不太可信。《青衣》中,1979年的筱燕秋靠《奔月》红极一时。上一代青衣李雪芬故意激怒筱燕秋,使秋犯下错误,从而失去演出机会。这一失去便到了2000年,因为筱燕秋当年的一个崇拜者,成了大款,资助排演京剧。这里面潜存的大“漏洞”是:筱燕秋为让学生春来学青衣,可以跪下来,为了报答大款给自己重新登台的机会,可以献出自己的身体,就是掉脑袋也得唱嫦娥,这样执着的付出,怎么会让她离开舞台长达二十年?事实上,1979年——1999年这二十年,京剧有过中兴,也有过辉煌。这个包袱抖得太“虚”了!
潘虹造型太神经质潘虹是第一代唱《奔月》的青衣,也是一个人戏不分的人,几十年都活在戏里,活在一个虚幻的爱情里。柳如云摆满青衣模型的家,那一碗碗恋人别后就没再喝过的排骨汤,都是这一代青衣的命运。让我别扭的是潘虹的造型,一袭长袍的时候居多,老是盘在她头上的暗红色绸子,使她更像一个巫婆而不是青衣。
张纪中客串的胡子张纪中演的胡子,是一个想拍青衣故事的导演,这个大胡子基本上是本色演出,没什么可说的。关键是这个中途冒出的导演完全可有可无,尤其是他最后的那段独白:“人的一生其实就是不断失去至爱的过程,我拍的不是《青衣》,而是一个演青衣的女人的心理历程。”这样的独白,每一个看过《青衣》的观众都能感悟到,纯属画蛇添足。倒是筱燕秋的好友裴锦素在戏中对这个大胡子说的一段话非常痛快:“就你们拍的那滥情的武打片,让观众恨不能前去抽两耳刮子。”十分契合《笑傲江湖》、《射雕英雄传》播出时观众的反应。
九、《青衣》作者:电视剧落幕,我们心中依然有痛毕飞宇,1964年1月生于江苏兴化,童年与少年在乡村度过,1979年返城。1983年考入扬州师范学院中文系。上世纪80年代中期开始文学创作,先诗歌,后小说。出版有长篇小说《上海往事》、《那个夏季那个秋天》;小说集《祖宗》、《慌乱的指头》、《睁大眼睛睡觉》、《青衣》、《款款而行》、《男人还剩下什么》等多部作品。曾获得“鲁迅文学奖”、“冯牧文学奖文学新人奖”等奖项。昨晚,一经播出就被大家口口相传的电视连续剧《青衣》在北京电视台落幕。中篇小说《青衣》的作者毕飞宇以及他的其他作品,因为该电视剧的热播而受到人们的关注。其实,《青衣》发表的当年,就在文学界引起了极大的反响,曾获2000年最佳中篇小说奖。毕飞宇近年先后获中国作家大红鹰奖、《小说选刊》中篇小说奖、《小说月报》百花奖的《玉米》也被影视界看好,有数个影视公司有意将此搬上荧屏。《玉米》一书日前已由江苏文艺出版社出版。风头正劲的毕飞宇接受了记者的采访。
一次聊天让《青衣》丰满说起《青衣》的创作,毕飞宇还有一段故事。毕飞宇说,创作《青衣》期间,一次和浙江小百花剧团的冯洁看演出时聊天,给了他很多东西。冯洁得知毕飞宇在创作青衣这样一个人物后,便问了他很多关于戏曲的问题,但是毕飞宇答不上来。“尤其是一个演员在演出前后心态方面的,比如,问我演员上妆过程中,包头的时候、往腮上贴片的时候、行头穿起来的时候,她是什么样的感受,她的内心会有哪些变化。这些我都答不上来,甚至我根本不知道什么叫‘包头’、什么叫‘贴片’。于是,冯洁给我详细解释了很多。”“冯洁当时还说,对于一个女演员而言,每次登台都是一个新娘,而大幕就是红盖头,所有的观众都是新郎。”经过这一次的聊天,毕飞宇发现自己先前写得不够准确,他把写好的一万多字的小说推翻重写。“我发现,对这些东西加以具体描述,是塑造、丰富《青衣》这部小说非常关键的地方。”毕飞宇肯定地说,如果没有冯洁,《青衣》不会这样丰满,筱燕秋这个形象也不会这么鲜活。
筱燕秋是我不喜欢但必须面对的“《青衣》只关注两个人:男人和女人;《青衣》只关注两件事:幸福和不幸。”但是,毕飞宇不喜欢这个女人,可是一点也不恨她。“筱燕秋是一个我必须面对的女人,对我个人而言,无视了筱燕秋,就是无视了生活。”毕飞宇认为,在我们的生活中,面对面地碰到筱燕秋这样一个戏痴的概率是很低的,可能性非常小,但是筱燕秋内心的疼痛状况,是每个人心中都有的。“如果我还算尊重生活的话,我必须说,在我的身边,在骨子里头,在生活的隐蔽处,筱燕秋无所不在。中国女性特有的韧性使她们在作出某种努力的时候,通身洋溢出无力回天还挣扎、到了黄河不死心的悲剧气氛。她们的那种抑制感,那种痛,那种不甘,实在是令人心碎。”毕飞宇说企图通过一个女演员的一生,来描绘一下近二十年来人们内心的秘密。“我们的机遇多了,我们的基本生存状况改善了,但是我们心中依然有痛,依然有许多挣扎的东西,依然需要我们去面对、去承受。”
十、徐帆倾情谈《青衣》:筱燕秋身上有我的影子“这是我最满意的一部作品,碰上这样的角色,是一个演员的福气。”知道自己主演的电视剧《青衣》即将从11月7日起在上海东方卫视播出,女主角徐帆毫不掩饰对这部戏的偏爱,“筱燕秋身上有我的影子,她让我产生许多联想和创作欲望,拍戏的过程就像把以前的生活一点点倒出来。”
《青衣》的故事围绕着上世纪80年代当红京剧演员筱燕秋的戏梦人生展开。徐帆说,看剧本的时候,我总想起一些老演员,年轻时是台柱,到五六十岁实在唱不动了,但坐在台下依然不甘心。剧中的筱燕秋就是这样的“戏痴”,她爱戏如命,对艺术执著到了分不清生活和舞台的程度,最终导致了自己的不幸。与筱燕秋一样,11岁时就进武汉戏曲学校的徐帆,当年学的就是京剧青衣。正因为此,导演康红雷一拿到剧本,就认定“演筱燕秋非徐帆不可”。果然,相似的经历使她很容易走进角色内心。那些从小练就的“童子功”,如今使徐帆在塑造筱燕秋时游刃有余,剧中的唱腔、念白、身段全不用替身。不过徐帆却说:“戏里的水袖动作,只有收势是我的,水袖没有十年八年的功夫练不出来;唱段也是著名京剧演员张火丁配的音,因为我学的是梅派,而角色唱的是程派。所以这个角色应该说是我们俩一起完成的。”让徐帆兴奋的还有她和傅彪配合默契的对手戏,剧中的筱燕秋为爱所困,一气之下破罐子破摔,和一个绰号叫“面瓜”的交通警察结了婚,而面瓜就是傅彪扮演的。徐帆说:“很多描写夫妻生活的戏都挺‘腻’的,而我们演的则是因爱生恨的那种,面瓜很容易满足,偏偏筱燕秋对生活中的一切都苛求,这就注定了他们之间总是磕磕碰碰,演起来特别过瘾。”
20集电视连续剧《青衣》网友评论文选(二) 德国网友评论9.3阅兵
十一、幕后青衣张火丁知道张火丁是因为妈妈,妈喜欢戏曲,而且经常在听戏的时候不忘给我这个戏盲介绍介绍剧情和演员。看妈讲的高兴,也就耐着性子听听,有的听过就忘了,记住张火丁,是因为她的名字,如此秀丽的女子怎会有这么一个生硬而且略显奇怪的名字.对于她的戏,却从未仔细听过。后来看电视剧《青衣》,筱燕秋(徐帆饰)有段唱词,她安静地坐在废墟上,冷冷地唱了一段嫦娥奔月,唱腔很美,美到蚀骨。徐帆虽是青衣出身,但转行多年,唱功应不会如此了得,看演员名单知道配唱的是张火丁,喜欢她从那时侯起。戏曲频道做过一次她的专访,主持人问一句,答一句,脸上也没太多表情,一副很冷的样子。主持人问她有什么爱好,她说没有,除了京剧;问她对未来有什么想法,也没有,除了唱好京剧。其实访问不算很成功,有些冷场.不懂得她的人说她孤僻,高傲,其实她只是一个不懂得作秀只知道唱戏的戏痴,灵魂完全留给了舞台。她为戏而生,为艺而谋,戏之外的名利于她只是浮烟尘土。为了给观众送上一出完美的《锁麟囊》,她专心排练,婉拒美国林肯艺术中心授予的“亚洲杰出艺人奖”。在火丁心中,戏比天大。
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