读姜夔《暗香》、《疏影》两词 暗香疏影

 读姜夔《暗香》、《疏影》两词
  
  姜夔的《暗香》、《疏影》两词在词坛影响颇大,有很多专家学者给予了很高的评价。原不打算写此节,近日又读到此两词,好似有“新”的感悟,忍不住又拿起笔来记下这种悟味,以解心中不悦。
  暗 香
  作者 姜夔
  辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工奴隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。
  旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
  江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?
  译文:以往的月色,算来没几次照我。梅花边吹着笛子,唤起美人伴我,不管清寒与攀枝摘花。何逊而今渐渐老了,都忘了少年春风词端笔锋,今怪那竹边几枝梅花,暗香袭来不得又让我命笔。
  江山国家正是宁寂无生机,叹思绪能否寄出,只怕遥不可及,夜寒又积雪。酒杯她在为此哭泣。红萼无言,但无法忘怀。常常记着那携手同步漫游的地方,千树梅花落入西湖冰凉水中。又见一片片被那西风吹尽。
  注释:(1)辛亥之冬:南宋光宗绍熙二年(1191年)。
  (2)载雪:雪天而行,行人身上有雪之意。
  (3)诣:造访、邀、约意。
  (4)石湖:范成大的号,范成大在这个时期退居苏州西南的石湖边居住。
  (5)止既月:停留、月意。
  (6)授简:授:给予,输给之意;简:古时用竹作纸,称之为简。这里当指给予纸类。
  (7)索句:搜索句子,思考用辞意。
  (8)征:有远征、长征、征伐、军队出征、收取、征利、征用、征兵、要求、征求、问征、迹象、象征、特征、征验、征明等意,这里应是收取和要求之意。
  (9)新声:新的词牌调名。
  (10)把玩:把持手中玩赏。这里有品尝、欣赏、赞赏意。
  (11)不已:不停地、持续状态。
  (12)工妓:专职的乐工、歌妓。
  (13)隶习:练习、演习。
  (14)婉:委婉动听。
  (15)暗香、疏影:出自梅妻鹤子之名的林逋《梅花》诗句,“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”林逋诗说梅花的影子横斜池中,显水清明浅而见底,散发着暗香飘动,月色都被比得暗淡无光。
  (16)玉人:指美人,但美人含义较广,有指美女,红颜知已,也有指志同道合或亲朋好友者。这里的美人当指词人思念者,具体指什么人见解读与评议段。
  (17)何逊:南北朝梁代诗人,字仲言,特喜梅花。有专程从长安为官跑回江南老宅观赏自己种植的梅花一事,传为文坛美谈。他的《咏早梅》诗也很有名。
  (18)瑶席:瑶:是一种如玉的美石,用作称美好之词。瑶席当指一种上好、精美的酒席。这里姜夔用作何意,详见解读与评议。
  (19)江国:江河国土,有江河之国,这里指全大宋之国境。
  (20)翠尊:一种玉质酒杯。
  (21)红萼:梅花中一个红色品种的称谓。
  (22)耿:此字是耳与火的结合。火烧眉毛是急事。而火烧耳朵当是让人不忘怀之意。耿有明白意,这里当指难忘之意。
读姜夔《暗香》、《疏影》两词 暗香疏影
  (23)西湖:指杭州西湖。这里姜夔点明南宋都城。
  解读:姜夔在1186年年底从汉阳出发遵照与萧德藻的约定赶往湖州乌程县两人相见,也就是在1187年春萧德藻让姜夔与杨万里见面,经杨万里介绍认识范成大。范成大在1987年左右养病在家,1188年左右曾起任福州知府。1191年春姜夔在合肥与恋人相会后因赴巢湖与杨万里见面,未见着又返因合肥时,合肥恋人不知去向,姜夔四处寻找合肥恋人无望,写下《摸鱼儿》、《夜宵吟》等词,发泄心中愁苦后,彻底对合肥恋人失去联系,没有信心,到冬天从合肥赶往苏州到范成大处诉苦,休养精神时,居留近一个月,范成大拿出纸来,要姜夔写两首新词。范成大家有凌宵园,园中有梅花。冬雪天,梅花开启,给姜夔注入了新词内容。《暗香》、《疏影》词牌名出自林逋的《山园小梅》诗中之句,两词调均为姜夔自度曲。《词谱》把姜夔这则《暗香》词列为正体,《疏影》词收入《词律》与《词谱》中,后来追随者甚多,影响也颇广,和此两词韵者也最为显著,如吴文英、张炎等等。
  姜夔此词的上篇在写:以往的月色,没有几次照我,我喜欢在梅花边吹笛,意欲唤来美人与我欣赏梅花,如今的何逊已老了,得意词作都忘记了,今日梅花的香味入胸怀,又不得不叫我动笔。姜夔在说“我与何逊一样很喜欢梅花。”这里的瑶席,就是姜夔的胸怀,由梅花的香味入胸怀而引发写词之兴。
  《暗香》词的上篇要注意几个关键词:①月色:起拍就设问,月色有几次照我。月色与我的关系弄明白了,此词就好理解了。我当指词人,月色就有多种解释,如晚上的时间。有月亮的时候,当然也能有指没有太阳,没有阳光的时候。若能如此,对读懂全词当然有很大帮助。
  ②梅边吹笛:李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗,诗中有“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花”句。词人曾在《夜行船》词中用此典说不敢吹笛,怕惊落梅花,也担心萧氏回绝婚事。这里用梅边吹笛对收拍中的“吹尽”之言起到了承上启下的作用。而且要弄懂词人为什么在这里不怕笛声振落梅花?这个问题留到下面再说。
  ③何逊渐老:何逊爱梅,到了一定的痴迷程度,千里之外专程为了看自己手植之梅花,让人当作玩笑谈论的故事流传。就这么一个何逊又非常有“词笔”,写的诗也以让人叫好,留有《咏春风》、《早梅》等诗。词人以何逊自比后自谦说而今渐老。词人这里用何逊之典说明姜夔的爱梅程度之高,由此又引出,闻到了梅花散发出的香味就忍不住要作词之意。用何逊之典为安排“瑶席”铺路。
  至此看出姜夔的《暗香》词上篇围绕爱梅,闻到梅花香味而有词兴展开。因有“月色”而读出“没有太阳”的时候,因“渐老”而读出凄凉之意。
  姜夔的《暗香》词下篇在写:宋朝之国,正是宁静无生机的时候,我这种“阴暗”之感,“凄凉”之意,无法与人沟通,更使我有“寒冷”之愁,有雪夜之冷,连我浇愁的酒杯也知我心痛而哭泣,红萼无言以对但长相忆,记得那携手同游的地方,千树梅花倒影在西湖冰凉的水中,又见到一片片被西风吹尽,我好想见到梅花,何年何月才能见呢!
  上篇词的月色,没有太阳的时候在下篇词中得到了延续,成了“雪夜”。上篇的“渐老”之感在下篇成了“叹寄与路遥”,无人知晓凄凉、无奈,更加凄凉,更加无奈。词人用浇愁的酒杯理解词人的凄凉与无奈而哭泣,来渲染词人的凄凉与无奈,真乃神笔。
  《暗香》全词围绕梅花而写:梅边吹笛,犹如爱梅人手拿长长的玉笛在那梅园竹旁对着梅花吹起《梅花落》词的人与花竹之图画,美不胜收,顺延梅花散发《暗香》盛开到一片片吹尽这路描述爱梅之人热情爱梅。因梅香而助词兴,因愁而忆梅相慰,因梅吹尽而难舍,到想再见。写梅的盛衰时代。
  此词除写梅之外,还可以读出:①词人从赏梅、惜梅、恋梅的时间是月夜,没有阳光的时候,写到雪夜。从“凉”写到“冷”。②词人的凄凉,无奈的心态:词人从“渐老”写到无人知晓词人的凄凉与无奈,借酒浇愁,那酒杯就理解词人的心态被感动而哭泣。③词人思人:此词中有“唤起玉人”和“红萼无言”句,使读者想到词人在思念恋人。玉人是美人,词人在此用玉人,有提醒读者梅边吹玉笛惊落梅花之意。红萼是红梅的一种,拟人化用梅花能忆,有指美人之意。这样读者自然会想到词人孤寂、凄凉、无奈之时思念美人很是自然,再加上“携手”语。此词思人之意则明。④词人叹国运:词中有“江国”与“西湖”两词,江国宁静,西湖冰凉,
  让读者联想到词人叹南宋无生机,死水一池。结句用“吹尽”、“几时”乃是词人留恋与不舍且无奈的心态体现。预测国运必“尽”也。如果读者认为姜夔此词叹国运有牵强,不太明了时,那么再读一下《疏影》词,就会更明朗些。
  疏 影
  作者 姜夔
  苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。
  犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。
  译文:长有鲜苔的梅边上,点缀着洁白的小花,有只翠绿小鸟,在梅枝上与梅作伴。犹如异乡相逢,附近黄昏,无言以对,自己倚靠修长竹子。昭君不习惯远在北方胡地沙漠生活环境,但一定在暗暗思念着家乡的江南江北,也很想打扮一番,带上佩环,趁着月色之夜归来,犹如此朵梅花依偎修竹下。
  你们还记得那深宫旧事吗,寿阳公主正睡时,梅花飞近蛾眉。莫要象春风,不管盈盈死活,该早安排金屋藏之,还是看见梅花一片片随波流去,又只怕怪我笛声吹出的是哀曲,等待那时,重新寻觅梅花幽香,已入小窗横幅。
  注释:
  (1)苔枝:长有鲜苔的梅枝。这里指梅枝太老,而时间长远。
  (2)缀玉:玉指梅花,白色似玉,犹如点缀在枝上的玉。
  (3)翠禽:出自《类说》引《异人录》中的神话之典。说的是隋唐时代的赵师雄游罗浮山,傍晚时分在林中遇一漂亮美女与他对饮,其侧有绿衣童子跳舞助酒兴。赵师雄当夜大醉丛林间睡去,天亮醒后睁眼见大梅花树上有翠禽。指赵师雄所遇梅花神与其对饮,绿衣童子乃是梅枝上翠禽。姜夔这里为什么化用此典,下面会说到。
  (4)无言:一种沉默状态。
  (5)倚修竹:倚:依靠、依偎;修竹:修长之竹。倚修长,杜甫有《佳人》诗,其中有“绝代有佳人,幽居在空谷……天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”形容梅花小,弱之势。
  (6)昭君:汉代一个宫女叫王嫱。汉元帝为和亲把她以公主身份嫁匈奴,居留北方胡人之地。昭君也是古代四大美女这一,据说是文人塑造的美女,为的是适应封建社会“舍身为国嫁”的高尚品德,给予歌颂和传唱。词中之意下面会说。
  (7)佩环:本是美人身上裙带间的装饰小物件,如铜钱,玉环等。如今的项链当是佩环演变而来。杜甫有《咏怀古迹》诗,其五首之三中有“画图省识春风面,环佩空归月夜魂”句。
  (8)深宫旧事:梅花妆之典。说的是宋武帝女寿阳公主,卧于含章殿,梅花飞落公主额上,拂之不去,皇后命留下,宫女竟向效仿,用梅花贴于额头,或在额上画梅花妆,今梅花妆的起源。
  (9)春风:本指东风,乃是胜利的象征,美好的形容。因梅不争春,春风吹,梅花落。这里的春风乃是梅的敌对方。
  (10)金屋:指金屋藏娇之典。汉武帝刘彻小时与其姑母一块,姑母指着自己女儿对刘彻说:“你娶阿娇作妻如何。”刘彻答道:“若得何娇作妇,当作金屋贮之也。”
  (11)玉龙哀曲:李白有词句“黄鹤楼上吹玉笛,江城五月落梅花”。这里用哀曲惊落梅花意。
  (12)横幅:窗花、窗画、画卷等意,这里有历史画卷过去了的辉煌之意。
  解读:姜夔《疏影》词开拍三句是一幅凄美的花鸟画,一枝很长时间无人问津的梅枝上有几朵似玉的白梅,一只小鸟落在梅花旁,欲与梅花同舟共济度黄昏。接着后三句说梅花与小鸟的关系及可怜状。犹如异乡遇故人,本应亲热,可苔枝摇摇欲坠,无人问津,只有翠禽关顾,时近黄昏,两相无言依竹。弱小、无助,可怜状呈现在字间。词人认为还不够惨。上篇词再用昭君出塞之典加重惨状,可怜样。用昭君不习惯北方生活,暗忆江南江北,想带上佩环月夜中归来,化作眼前梅花虽弱小,可怜,孤独,总比生活在胡沙之地要好而结尾。
  下篇词姜夔用梅花妆之典起拍,说梅花欲来装扮这世界,不要象春风残忍不管梅花死活,要尽早安排金屋藏之,用金屋藏娇之典表示爱惜意。接着词人写“还教一片随波去”历史的车轮不可阻拦,梅花落尽是自然之景,无法挽回,不能怪罪我词人,玉笛吹时代哀音,词人唱无奈悲歌,此词的结句很有韵味,“等凭时,重觅幽香,已入小窗横幅。”这就是说词人依旧怀旧,对梅花落尽,“随波去”不舍,而且也很无奈,要重新看到梅花烂漫开放,闻到那幽香,要到那历史教科书中去寻了。
  读此《疏影》词要注意如下几个关键问题:
  1、六个典故的内含
  姜夔此词用梅花女神,绿衣童子之典说明梅花洁白如玉,招人喜爱,可是生不逢时,用自倚修竹之典说明梅花如佳人,强调梅花弱小之势。点出时代近黄昏,佳人也很无奈。由佳人无奈引出昭君出塞之典,交待无奈的人多种多样。用昭君想回家宁愿做弱小的梅花,联系到梅花妆之典,梅花妆是令人耳目一新,是一个漂亮、美丽的世界。应该看重梅花妆给人们带的幸福和欢乐及美妙生活,由此就有金屋藏娇之典的出现,告知人们要珍惜那梅花盛开的时光,时光流去,词人用笛声惊落梅典来说梅花的落尽,美好时光的流失,不能怪我说“西风消息”唱无奈悲歌。姜夔此词六个典故事串连紧密,犹如流水顺畅。
  2、昭君的暗忆:词中有“昭君”不惯胡沙远,但暗忆江南江北句,昭君作为一名宫女代替公主出塞和亲有百般无奈,千般苦楚和辛酸,但配“暗忆江南江北”只怕不合。不是她没有如此胸怀,而是说她与身份不相符,她可以忆皇宫、皇上、皇后、娘娘们、宫女们及出生地、故乡、家乡山水与父母、兄弟姐妹、亲友、儿时初恋等人和地方,“江南江北”只怕是“大”了些。姜夔在此词中赋于昭君如此胸怀,当是姜夔的词旨意蕴所在。
  3、胡沙、江南江北、深宫旧事、安排金屋四辞的组成,不得不叫人想到靖康之耻,及此词希望北宋二帝回来主政之事。胡沙乃是胡人居住的北方沙漠之地。北宋二帝被俘押解到胡地北方。徽宗赵佶北行途中曾作词《眼儿媚》一首,词中有“春梦绕胡沙”句,字面当然是说昭君,可不得不让读者想着在说北宋二帝被俘到胡地。
  江南江北:忆江南江北当是二帝的胸怀。徽宗《眼儿媚》词中有“玉京曾忆昔繁华,万里帝王家。”如上所说昭君“忆江南江北”在情不在理,所以读者也会想此胸怀当是帝王之胸怀。
  深宫旧事:姜夔此处字面是说梅花妆典,可读来就能叫人想到那离宫吊月的靖康之耻之耻事。二帝被俘,宫女被赶,可谓深宫大事,谁能忘怀不记得呢!
  安排金屋:一般都认为娶妻当用此典,姜夔这里用安排金怀,以示隆重,对梅花归来的重视,希望二帝能回来主政,也许比现今要好。基于上面三个辞的关系,这时也应该是对二帝的灵魂,精神归来给予重视、欢迎、怀恋、情绪集于辞间。体现词人对北宋的倦恋、怀念。虽然靖康之耻发生在1127年,姜夔作此词时已隔64年之久,而且二帝早已不在人世,但姜夔对南宋的失望,和对北宋怀念情结永记心怀。
  评议:《暗香》、《疏影》两词被视为绝唱、佳品、名篇,冠以“前无古人,后无来者”之名。笔者就读姜夔此两词谈点看法:1、《暗香》、《疏影》是姐妹篇。两词可以独立成章,若一块读更能品出些味来。《暗香》词主要是从爱梅、赏梅角度切入,沿梅花盛开到吹尽主线叙述词人对梅花的喜爱,到了闻香起笔的程度,描写词人对梅花的爱惜,怀恋之情,感叹自己凄凉心态,与唱无奈悲歌的环境。《疏影》词则是从刻画梅花风姿、品质、命运入题,经心构思利用六个典,围绕梅花的神韵叙述南宋社会的无奈和预测南宋国运消亡过程,在词中也流露出词人对南宋的期盼和对北宋时代的怀恋之情。
  词人的一支玉笛在《暗香》词中“不管清寒与攀摘”,《疏影》词中点明梅花吹尽有人怪词人吹哀音唱悲歌,两篇一脉相承。《暗香》词中结句“几时见得”,是有怀恋,还想见之意,《疏影》词的结句是“已入小窗横幅”,告知他人,不可能见到之意,一篇比一篇深沉。
  2、《暗香》、《疏影》词牌名与词的关系。暗香是梅花的力、贡献、热能。能使词人闻香起笔,以人一种新感觉,让人喜欢和热爱。梅花的香味温和而存耐力,不刺鼻不伤脑,人人都可以接受,熟悉后舍不得放,叫人依依不舍,恋恋不忘。
  疏影是梅花的形、风姿、形态,白如玉、洁而雅,小且巧的身姿,给人一种可以亲近的姿态,让人怜惜的神化。梅花的形态美妙,能叫人过目不忘,不耀眼不伤情,总是那么弱小而赋有魅力,是大家的好朋友,天天想见,时时想拥。
  暗香、疏影不是词人赋于梅花的力与形,而是梅花自身的本质体现,词人只是给予了称赞。姜夔《暗香》词是从梅花暗香下笔,说梅花的贡献,而《疏影》词则是从梅花的疏影上入题,说梅花的风姿,把梅花这种善于贡献,暗中给力,小巧玲珑、洁身如玉、不求名、不追利的品质呈献给读者,应该是告知人们:梅花的精神是人类所要吸取的。应该说暗香疏影是一种文化境界,其包含着中华传统文学、道德等方面的许多内含。人类都有梅花这种品质,世界将是一片光明。做人也就要象梅花那样树立疏影的形象,追求暗香的境界。
  3、《疏影》词中六典与梅花的关系
  (1)翠禽是化用梅花神与赵师雄相会之典。这里把梅花神化,烘托梅花形态美丽。
  (2)自倚修竹是化用杜甫佳人倚修女之典,是说梅花如佳人不如修竹之势大,挺拔。喻梅花小巧玲珑之弱势。
  (3)昭君:是汉代宫女,是中国古代四大美女之一,是美的象征,这里化用美女之典是说梅花漂亮如美女。
  (4)梅花妆是说梅花能给人们带来美丽和幸福欢乐的生活。
  (5)金屋藏娇是提醒人们要珍惜梅花、爱怜梅花。
  (6)玉龙哀曲是化用李白诗中笛声惊落梅花意,这里用来有两层意:一是说词人是在吹哀音唱悲歌,二是说梅花吹尽是西风使然,是自然规律,是南宋内在因素使国运如梅花片片吹尽,不能怪词人的玉笛吹哀音唱悲歌。
  如上六典,字字与梅花关系密切,而且顺畅,给人一种美的享受。
  姜夔的这两篇咏梅词,无论艺术水平、语言构思、用辞运典都达到了一定的高度。词人姜夔借咏梅这题,感概身世凄凉、时代悲痛、国运衰败,意语深沉,体现了词人耿耿之心,切切之痛,殷殷之情。
  
  
  姜清水

  

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