爱华网101、古人写文章爱引用前人话语作为论据，如韩愈《师说》中“孔子曰：‘三人行，'”，苏洵《六国论》中“古人云：‘以地事秦，，，’”。
102、史论贵在立论精警，如西汉政论家、文学家贾谊的《过秦论》“身死人手，为天下笑者，何也？”，唐代杜牧的《阿房宫赋》“呜呼！，非秦也；，非天下也”，宋代苏洵的《六国论》“六国破灭，非兵不利，战不善，”，皆借古讽今，发人深省。
103、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江，”的清美，发出了“，羡长江之无穷”的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“，秋水共长天一色”的漂亮诗句。
104、古文中有许多描写祖国山川河流壮美的名句。比如，王勃《滕王阁序》中的“，川泽纡其骇瞩”。又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，___________ ，纵一苇之所如，__________ ”。
105、一眼望去，芦苇滩莽莽苍苍，海面上水天一色，正如王勃在《腾王阁序》里所描绘的“，”，渔舟晚唱，雁阵惊寒，美景美色美不胜收，临此境，真个是回归大自然，感天地之无穷，叹风光之无限。王勃《滕王阁序》“山原旷其盈视，”，描绘了山岭平原辽阔，河流湖泽纡回的壮丽图景。
106、秋江风光历来为文人所钟情，如王勃《滕王阁序》中的“，秋水共长天一色”，苏轼《赤壁赋》中的“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。，”。
107、古人说：“谋事在人。”不努力是肯定成功不了的，如荀子在《劝学》中说的“锲而舍之，朽木不折；，”。当然古人还说：“成事在天。”努力了不一定能成功，但只要我们尽力了，也就没什么可抱怨的，正如王安石在《游褒禅山记》中说的那样“，可以无悔矣”。
108、唐人陆参作《长城赋》云：“千城绝，长城列。秦民绝，秦君灭。”以四个三字句发端。杜牧《阿房宫赋》“祖《长城》句法”云“，，，”。
109、孔子曰：“学而时习之，不亦说乎！”又说：“生而知之者上也，学而知之者次也。”荀子《劝学》中的中心论点“”继承了孔子前一句“劝学”的观点，又发展了后一句的观点；而唐人韩愈在《师说》中干脆否定了孔子“生而知之者”的观点，他说“ ， ？”
110、在《过秦论》中，贾谊用“斩木为兵，揭竿为旗，，”写出了反秦起义由星星之火顷刻间燎原开来的迅猛之势，同时又在其中巧妙地蕴含了秦朝失去民心、自取灭亡之意。在《滕王阁序》中，王勃既以“，秋水共长天一色”歌咏了壮丽的自然景色，又用“穷且益坚，”表明了身处逆境时应有的人生态度。
111、水在诗文中出现的频率非常高。它承载了各种情感，如“盈盈一水间，__________”，抒写的是爱情，“问君能有几多愁？__________”抒写的是亡国的哀痛，它启迪了文人的思想，李白在诗文中感叹“___________，奔流到海不复返”，因此“人生得意须尽欢”；苏轼看到“___________，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。”因此要超脱地对待人生。
112、中国古代许多诗人，以月亮为描写对象写景抒情。王维吟诵了“，清泉石上流”的优美诗句，李白发出了“，莫使金樽空对月”的感叹，柳永用“今宵酒醒何处?”表达了自己羁旅他乡孤单寂寞的心情，苏轼月夜泛舟赤壁，寄托了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷；，抱明月而长终”的情怀。
113、好的诗文往往表现在情景交融上。姜夔《扬州慢（淮左名都）》“过春风十里，，这是战后萧条之景；李白《蜀道难》“，雄飞雌从绕林间”，这是荒僻之景；王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，”，这是优美之景。
114、古代诗文里有不少描写壮丽景色的佳句，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，”；苏轼《赤壁赋》“白露横江，”。
115、对自由生活的向往，是许多诗作共同的主题，如陶渊明《归园田居》“，池鱼思故渊”；李白《梦游天姥吟留别》“，使我不得开心颜。”
116、“，忠而被谤，能无怨乎？”屈原作《离骚》，是由怨愤引起的；李白写《梦游天姥吟留别》，写出“，使我不得开心颜。”也是政治上失意而郁积喷发而写；杜甫则借破茅屋来表现自己的理想不能实现，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”让人心酸感慨；陶渊明隐忍得多，“，池鱼思故渊”,面对现实，他返回自然了。
117、古代诗文有许多描写水天景象意境生动的名句，如李白《梦游天姥吟留别》“云青青兮欲雨，”；杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼，”；柳永《雨霖铃》“念去去，千里烟波，”；苏轼《赤壁赋》：“，水光接天”。
118、“鸟”在古典诗词之中，会被诗人在不同的心境下赋予不同的情感色彩。“月明星稀， ”让曹操的求贤建功之心彰著天下；“ ，池鱼思故渊”是久困樊笼的陶潜对自然的渴望；“ ，雄飞雌从绕林间”是李白对蜀道之难的摹画；“风急天高猿啸哀， ”是杜甫对夔门秋色的点缀。
119、花卉，是古诗词营造意境常选的意象之一。四时之花不同，各有其妙。如屈原在《离骚》中就以兰草来自况：“扈江离与辟芷兮，”；陶渊明在《饮酒》中借菊花“采菊东篱下，悠然见南山”来表现自己的悠闲自得；同样是写菊花，李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中“，憔悴损，如今有谁堪摘？”的词句却表达出词人截然不同的情感。姜夔在《扬州慢》中更是借“，年年知为谁生？”来表达一种历尽丧乱．物是人非的感伤。
120、苏洵《六国论》中用“”四个字一针见血地指出了六国破灭的根本原因。李白《将进酒》中“，千金散尽还复来”表现了他强烈的自信；杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒土俱欢颜”表达了他忧国忧民的情怀；白居易《琵琶行》中“，相逢何必曾相识”交代了他与琵琶女产生情感共鸣的原因。
121、古人写文章常常借古讽今，如贾谊的《过秦论》“一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？ ”，借言秦过失，为汉帝谋“长治久安”之策，施仁义于民。杜牧的《阿房宫赋》“呜呼! ，非秦也； ，非天下也”，借秦灭亡的教训批评唐统治者广建宫室。李白《将进酒》中有一句突出表现诗人对富贵豪华生活的鄙弃的一句是“ ，但愿长醉不复醒”。
122、古代诗文中有许多寄寓了作者对所叙对象充满情感的句子，如《屈原列传》中“屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，_______________”，寄寓了司马迁对屈原的深切同情；《兵车行》中“边庭流血成海水，武皇开边意未已”抒发了杜甫对统治者穷兵黩武的无比愤慨；《六国论》中“以事秦之心礼天下之奇才，并力西向，_______________”，表达了苏洵对六国以地事秦的遗憾之情；《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，__________，气吞万里如虎”，反映了辛弃疾对英雄刘裕的无限景仰。
123、酒是水质的诗，诗是心酿的酒。古代文人与酒有不解之缘。曹操在《短歌行》中感叹，“何以解忧，”；杜甫在《登高》中感慨，“艰难苦恨繁霜鬓，”；李清照在《声声慢》中悲叹，“，怎敌他晚来风急”。
124、《迢迢牵牛星》“盈盈一水间，”，表达了恋人相恋不能相见的痛苦；《山居秋暝》“，莲动下渔舟”，刻画了山民纯朴、惬意的生活画面；《声声慢》“，到黄昏，点点滴滴”，描绘了黄昏时冷清、凄凉的景象；《六国论》“以赂秦之地封天下之谋臣，”，敏锐地指出了对抗秦国的办法。
125、诗人常借江水东流来表达青春时光的流逝。比如李白在《将进酒》中用“君不见黄河之水天上来，”引出自己人生易老的感叹；《乐府诗集·长歌行》中用“百川东到海，何时复西归”表达对后人青春一去不回的警诫。
126、李白，唐代浪漫主义诗人，他写诗极尽夸张之能事，如在《蜀道难》中诗人就以“青泥何盘盘，”极写山路之弯曲，以“，枯松倒挂倚绝壁”极写山峰之高远。
127、阅读古诗词，常常遇到描写“银河”的诗句。有的是诗人借以表达爱情的苦恼，比如，《古诗十九首》中的“，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”秦观《鹊桥仙》中的“纤云弄巧，飞星传恨，”有的是诗人发挥想像，写景状物。比如，王安石《桂枝香·金陵怀古》中的“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。”曹操《观沧海》中的“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”。
128、杜甫《登高》一诗风格沉郁，感情浓烈，其中颔联“，”最为大气磅礴。柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”紧接其后的两句构思绝妙，以酒醒之后的清冷孤寂写出离人之痛，“，”。
129、苏洵《六国论》“，以事秦之心礼天下之奇才”，指出了六国对付秦国的办法；王安石《游褒禅山记》“古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，”，赞美了前人的探索精神；苏轼《赤壁赋》“挟飞仙以遨游，”，寄托了超凡脱俗的浪漫情怀；姜夔《扬州慢》“念桥边红药，”，抒发了扬州兵燹后的凄然之情。
130、在怀古诗中，诗人或抒发历史变迁的沧桑感，或借古伤己，或借古讽今。如刘禹锡的《石头城》中“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”；杜甫的《蜀相》中“无边落木萧萧下，”；辛弃疾的“舞榭歌台，”；杜牧的“一骑红尘妃子笑，”。
131、杜甫《登高》一诗风格沉郁，感情浓烈，其中颔联“，”最为大气磅礴。司马迁在《史记·屈原贾生列传》中对屈原《离骚》的特点做了这样的概括：其文约，，其志洁，。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。《归园田居》中，陶渊明用“，池鱼思故渊”表达了摆脱束缚、回归自然的强烈愿望。
132、山水田园，一直是古代士大夫的精神家园。陶渊明向往“少无适俗韵，”的恬淡生活，王维流连于“明月松间照，”的幽雅山居，就连豪放飘逸的诗仙李白，也在失意后吟唱着“，须行即骑访名山”。
133、古代诗文中，有许多表现亲情、友情、爱情的诗句。如李密《陈情表》“是臣尽节于陛下之日长，”和“，愿乞终养”；王维《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；秦观《鹊桥仙》“金风玉露一相逢，”。
134、古诗文中常常有以酒为媒介抒发情感的名句，如杜甫《登高》“艰难苦恨繁霜鬓，”，传达出韶光易逝，壮志难申的感伤和对国难家愁凄怆难排的悲凉；白居易《琵琶行》“，往往取酒还独倾”，表现出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷；苏轼《赤壁赋》“驾一叶之扁舟，”，表现了力求排遣苦闷，听任自然的乐观与旷达；李清照《声声慢》“，怎敌他、晚来风急?”表现了处境孤独，百无聊赖的悲愁。
135、唐代诗文，都善于写景，借景抒情。王勃写滕王阁之景，“渔舟唱晚，；雁阵惊寒，”，写出了鄱阳湖景色之美；王维写山中之景，“，清泉石上流”活现山中美景；杜甫写秋天之景，“，渚清沙白鸟飞回”写出了秋天的萧瑟。
136、古代诗文中有很多句子寄寓了作者的深厚的感情。如《卫风·氓》中“总角之宴，。”回忆了少年时代尽情欢娱的情景；柳永在《雨霖铃(寒蝉凄切)》中以一句“，竟无语凝噎”抒发了跟情人难舍难分的感情；白居易在《琵琶行》中因琵琶女的身世触发了自己被贬江州的悲切，“座中泣下谁最多？”；杜牧在《阿房宫赋》中以一句“戍卒叫，函谷举，楚人一炬，！”表达了对秦国灭亡的感慨。
137、在《归去来兮辞》中用“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑？”表达对生命的乐观看法：在《兰亭集序》中用“夫人之相与，俯仰一世”形容生命的短暂，苏轼在《赤壁赋》中用“惟江上之清风，与山间之明月，，。取之无禁，用之不竭”表达生命的旷达。
138、古诗文中多有慨叹时光易逝，当珍惜人生的名句，如曹操《短歌行》“，去日苦多”；杜甫《登高》“，百年多病独登台”；陆游《书愤》“塞上长城空自许，”；苏轼《赤壁赋》“盖将自变者而观之，”。
139、滕王阁、黄鹤楼和岳阳楼并称“江南三大名楼”，历代文人骚客在此留下了许多千古名句。比如，王勃的“，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，”描绘了深秋充满诗情画意的美景；李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”渲染了浓郁的离别氛围；杜甫的“吴楚东南坼，”则表现了洞庭湖的浩瀚壮美。
140、古代诗文有许多抒发人生感慨的名句，如屈原《离骚》“唯草木之零落兮，”，杜甫《登岳阳楼》“亲朋无一字，”，白居易《琵琶行》“，相逢何必曾相识”，陆游《书愤》“塞上长城空自许，”。
141、“月”在古代诗文中是经常被描写到的形象，如李白《蜀道难》：“，愁空山”；白居易《琵琶行》中的“东船西舫悄无言，”；姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡，”；苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以邀游，”。
142、古人喜欢用“水光接天”的景象来描写壮阔宽广的生动意境。如王勃在《滕王阁序》中用“，秋水共长天一色”展现了一幅意境深远的深秋江天图；李白在《梦游天姥吟留别》中用“云青青兮欲雨，”营造了天姥山神奇瑰丽的世界；柳永在《雨霖铃》中借“念去去，千里烟波，”这辽阔深远的空间极写离愁之深；苏轼则在《赤壁赋》中描绘了月下长江“，水光接天”那水天一色、浩浩渺渺的迷人美景。
143、陶渊明是一位自愿远离官场、回归自然的文人，他追求清高和闲适，“羁鸟念旧林，”就体现了他的这种追求。李白也有表达类似情感的诗句，如：“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。，。”杜甫漂泊流浪，登高望远，见秋风落叶、大江东去，吟出应景诗句“，”，可见诗人内心是多么的凄凉。
144、“水”是诗人们钟爱的意象，在诗人笔下，它或灵秀或壮阔，或低吟或高唱，给作品增添了丰富的意趣。如王勃《滕王阁序》中的“，烟光凝而暮山紫”；李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标，”；杜牧《阿房宫赋》里的“二川溶溶，”；王维《山居秋暝》中的“，”。
145、古代诗文有许多名句表达时光流逝而壮志未酬的感叹，如曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？，去日苦多”；陆游《书愤》“塞上长城空自许，_______ ___________ ”；杜甫《登高》“______________，潦倒新停浊酒杯”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“多情应笑我，早生华发，人生如梦，__________________”。
146、古代诗文中有很多描绘水光山色无穷变幻的句子，如王勃《滕王阁序》“，烟光凝而暮山紫”；如李白《峨眉山月歌》“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”；如白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别,”；如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸，”。
147、古代诗文有许多描写秋的名句，如王勃《滕王阁序》“潦水尽而寒潭清，”；杜甫《登高》“，渚清沙白鸟飞回”；苏轼《赤壁赋》“白露横江，水光接天。，凌万顷之茫然”；秦观《鹊桥仙》“，便胜却人间无数”。
148、李白《将进酒》“，但愿长醉不复醒”，表现了对奢侈腐败的否定；杜甫《登高》“，潦倒新停浊酒杯”，抒发了诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁难以排遣的心情；姜夔《扬州慢》“过春风十里，”，寄寓了词人昔盛今衰的感慨；苏轼《赤壁赋》“自其不变者而观之，，而又何羡乎”，表现了作者坦然面对人生的达观胸怀。
149、从自然中体会人生，从生活中领悟哲理，是古人对人类自身的命运的思考和观照。屈原从时光的流逝中，看到了“惟草木之零落兮，，”的时不我待；李白从黄河水的汹涌奔腾里，看到了“君不见高堂明镜悲白发，，”的短暂人生；王安石通过游褒禅山，抒发了“而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，”的感慨；秦观透过满天的繁星，表达了“，又岂在朝朝暮暮”的理想爱情观。
150、庞大的秦帝国迅速土崩瓦解，引发了无数文人墨客的思考。西汉文学家贾谊在《过秦论》中尖锐地指出其灭亡的根本原因是“”，而唐代诗人杜牧在《阿房宫赋》中则借古讽今，感叹“秦人不暇字自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，”。
151、古代诗文中有许多有关三国的名句，如杜甫《蜀相》“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。，”；陆游《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。，”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“，人道是，三国周郎赤壁”。
152、我国古代诗文中有许多描写自然山水的名句，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，”；李白《梦游天姥吟留别》“天姥连天向天横，”；杜甫《登高》“无边落木萧萧下，”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空，，”。
153、荀子《劝学》“吾尝终日而思矣，”，强调学习的重要。苏轼《赤壁赋》“纵一苇之所如，”，描写泛舟江面的情景。白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？”，表现听琵琶曲后的无尽伤感。陶渊明《归园田居》“，依依墟里烟”，描绘了一幅宁静优美的农村风光。
154、古代诗文中有许多今昔对比而感慨横生的名句，如白居易《琵琶行》“弟走从军阿姨死，”；李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，”；苏洵《六国论》“苟以天下之大，而从六国破灭之故事，”；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“想当年，，”。
155、古代写有志的人虽年老而仍有雄心壮志的诗文很多。如的《龟虽寿》中有“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》末句写道“凭谁问：，”。
156、荀子《劝学》中的“青，，”，后来演变为“青出于蓝而胜于蓝”；韩愈在《师说》中与此语意思相类似的话是“是故，
，，”。
157、关于荆轲刺秦王，历来颇多赞语，古人也有对此非议的，如宋朝的苏洵在《六国论》中就这样评论刺秦事件：至丹，。
158、诗言志，诗言情。诗人们慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，总是奋笔疾书，歌以咏怀。王勃在滕王阁上慷慨高唱“，宁移白首之心，穷且益坚，”；李白饮酒黄河边仰天长啸“，千金散尽还复来”，杜甫登高远望，百感交集，怅然长叹“，潦倒新停浊酒杯。”；屈原信而见疑，忠而被谤，却始终心忧故国、不忘其君，赋《离骚》作《怀沙》，“推此志也，”……这些发自内心的强音，响彻云霄，横绝太空。
159、好的文学语言常常善于把抽象化的感觉形象化，如李煜的《虞美人》“问君能有几多愁？”；白居易的《琵琶行》“东船西舫悄无言，”；苏轼的《赤壁赋》“余音袅袅，不绝如缕。，”。
160、古代作品中山水之胜的诗文很多，如苏轼《赤壁赋》中的“山川相缪，”；李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标，”。
161、同是写秦朝暴政的，有贾谊《过秦论》中的“于是废先王之道，”，还有杜牧《阿房宫赋》中的“使负栋之柱，”。
162、荀子《劝学》说：“青，，。”刘禹锡诗云：“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。”这些至理名言表达出学生可以超过老师或者后人可以超过前人的思想。
163、汉代五言诗《迢迢牵牛星》中的“，”，写出近在咫尺，若隔天涯，难以排遣的离别之苦。李白《将进酒》说：“，
。”这两句诗运用夸张手法极写人生的短暂，真是妙笔生花。
164、李密《陈情表》“母、孙二人，更相为命，”，申述了孝敬祖母，不能远离的拳拳之心；陶渊明《归园田居》“，池鱼思故渊”，表达了退隐回归田园生活的决心和愿望；李清照《声声慢》“雁过也，正伤心，”，表现了对故乡和亲人的怀念；《迢迢牵牛星》“盈盈一水间，”，表现了亲人两地相隔相互守望而不能相见的深切哀怨。
165、古人写文章常常借古讽今，如贾谊的《过秦论》：“一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也?。”借言秦过失，为汉帝谋“长治久安”之策，施仁义于民。杜牧的《阿房宫赋》：“呜呼!，非秦也；，非天下也。”借秦灭王的教训批评唐统治者广建宫室。李白《将进酒》中有一句突出表现诗人对富贵豪华生活的鄙弃的一句是“，但愿长醉不复醒”。
166、《劝学》第二段首先说明：“，”。荀子以亲身的体验，强调空想不如学习。陆游《书愤》中抒发岁月蹉跎，壮志未酬的感慨的诗句是：“，。”
167、足足拍了五年的《2046》终于要公映了。昨天下午，影片全国公映庆典活动新闻发布会在上海举行，首映、庆典时间都已确定，但问起具体细节，主办方的回答还是“尚未确定”，看来王家卫是打算将神秘进行到底了，让人不由得想到那句“，
”（引用《琵琶行》中的诗句）。
168、在《报任安书》里，司马迁提出了“发愤著书说”，揭示了作家的生平遭际与创作的关系。这一思想，在《屈原列传》里是这样表达的：“，，
？屈原之作《离骚》，盖自怨生也。”
169、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样：“落霞与孤鹜齐飞，”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想；“故垒西边，人道是，”由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想；《琵琶行》中的一句“，”，由琴声想到珠玉声，这是声音的类比联想。
170、王勃《滕王阁序》“山原旷其盈视，”，描绘了山岭平原辽阔，河流湖泽纡回的壮丽图景；李白《蜀道难》“西当太白有鸟道，”，极写蜀道的高竣雄奇，不可攀越的险要；杜甫《登岳阳楼》“，乾坤日夜浮”，写出了洞庭湖烟波浩淼的雄伟气象；柳永《雨霖铃》“念去去，千里烟波，”，展现了暮云浓重，楚天开阔，别后路途辽远的景象。
171、中国古代文人大多借酒寄情抒怀。李白在《将进酒》中用“烹羊宰牛且为乐，”抒写了他的豪迈气概；杜甫在《登高》中用“艰难苦恨繁霜鬓，”表现他对个人命运和国家局势的深重忧虑；苏轼在《赤壁赋》中用“，横槊赋诗”描述曹操踌躇满志的神采；柳永在《雨霖铃》中用“，杨柳岸晓风残月”表达离别后内心的凄清愁苦。
172、屈原《离骚》(节选)中，直接表明革除弊政、变法图强主张的句子是：“，?”“荆轲刺秦王”的故事，苏洵在《六国论》一文中用作论据，把它高度浓缩为“，”11个字。
173、欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更
在春山外。”其中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”句以水喻愁，李煜《虞美人》词中运用了相同手法的诗句是：“？。”“平芜尽处是春山，行人更在春山外”句运用了递衬(以好衬更好或以坏衬更坏．也叫正衬)手法，柳永《雨霖铃》词中运用了相同手法的诗句是：“，。”
174、诸葛亮历来是人们称道的对象。杜甫的《蜀相》用“，”两句诗概括诸葛亮一生的业绩，陆游《书愤》中“，”两句不仅赞叹诸葛亮的业绩，更以诸葛亮自况，表明矢志恢复中原的志向。
175、长江是丰富的。面对长江，孔子有“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感叹；李白有“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的情思；杜甫有“无边落木萧萧下，”的壮阔描绘；苏轼笔下则有“乱石穿空，，”的雄奇美景。
176、古代许多诗人在诗歌中抒发了“愁”的情绪，例如，司马迁在《屈原列传》中介绍屈原写作《离骚》的情况时就说：“屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，。”李白在《将进酒》中写道：“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，。”李煜在《虞美人》中写道：“问君能有几多愁？。”李清照在《声声慢》中写道：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。，。”
177、在古代诗词中，风，成了诗人表情达意的载体，它充满灵性，蕴含诗意，呈现出众多不同的意象：既有和谐、自然、美丽的天使习习之风，柔美轻拂，祥和静谧。如：苏轼《赤壁赋》中的“，水波不兴。”也有慷慨、悲壮之风，如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“舞榭歌台，。”陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，。”当然也少不了离愁、忧怨、伤感之风，如秦观的《鹊桥仙》中的“，便胜却人间无数。”
178、爱情是永恒的主题，古人诗文中涉及爱情的佳句很多。有表相思的，如《卫风·氓》“不见复关，，既见复关，载笑载言”，《锦瑟》“，蓝田日暖玉生烟”；有表忠贞的，如秦观的“，又岂在朝朝暮暮”；有表离别的，如柳永的“多情自古伤离别，”。
179、古代诗人在诗词中常以“烟”来烘托意境。如陶渊明《归园田居》：“暧暧远人村，。”李商隐《锦瑟》：“沧海月明珠有泪，。”柳永《雨霖铃》：“念去去，，暮霭沉沉楚天阔。”
180、酒本是一种饮料，但在中国却有着历史悠久的酒文化。在古代诗人笔下，与酒有关的诗句不胜枚举。曹操在《短歌行》中以“，人生几何，譬如朝露，去日苦多。”的诗句慨叹人生之短暂；白居易在《琵琶行》中就有“春江花朝秋月夜，。”的诗句，表明天涯沦落人的孤寂；柳永也在[雨霖铃]一词中写有“，杨柳岸晓风残月。”抒发跟情人难舍难分之情。更有诗仙李白的“五花马，千金裘，，与尔同销万古愁”的狂放之笔。
181、古代诗文中，许多名句或寄寓理想或蕴含哲理而流传千古。譬如：屈原《离骚》“日月忽其不淹兮，”；王安石《游褒禅山记》“夫夷以近，则游者众，险以远，则至者少。，常在于险远”。
182、李白在《蜀道难》中用“，一夫当关，万夫莫开”写蜀道险峻高大，易守难攻的特点，极有气势。《西厢记》长亭送别时所渲染的秋景图是“，，，。晓来谁染霜林醉?总是离人泪”；《劝学》阐述学习的坚持精神的语句是“，；
，。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂”；《阿房宫赋》中叙述陈胜、吴广等起义一举毁灭秦王朝的语句是“，，楚人一炬，可怜焦土”；《琵琶行》中描写琵琶女迟迟不出场的诗句是“，
。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。
183、被贬于黄州的苏轼与客人泛舟长江，面对长江的浩荡无穷而感慨万千：“，羡长江之无穷”。在游赤壁时，目击滚滚长江“，，卷起千堆雪”，他在“故国神游中”得到解脱，抒发了“人生如梦，”的心底悲歌。
184、陆机《文赋》指出，写作的奥秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。贾谊《过秦论》明言秦亡原因的警策语是“_______________________”。苏询《六国论》的警策语是“六国破灭，非兵不利，战不善，____________”。杜牧《阿房宫赋》的警策语是“灭六国者六国也，非秦也；________，___________________”。李白《梦游天姥吟留别》的警策语是“_____________________，使我不得开心颜”。白居易《琵琶行》的警策语是“______________________，相逢何必曾相识”。
185、古代诗文中，有许多描写风雨的名句。比如《荀子·劝学》中的“，
；积水成渊，蛟龙生焉”和杜牧《阿房宫赋》中的“歌台暖响，春光融融；，”。又如柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，”和李清照《声声慢》中的“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?，到黄昏，点点滴滴”。
186、古典文学中的“月”往往表达一种寂寥之情、凄凉之感。如白居易的《琵琶行（并序）》中有“醉不成欢惨将别，”，月色朦胧迷离，恰似诗人当时的心境；刘禹锡的《石头城》中有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，诗人触物伤怀，慨叹胜迹不再繁华过眼的历史沧桑；李白的《蜀道难》中有“但见悲鸟号古木，。，愁空山”，诗人神游八极，由衷感叹蜀道神秘诡谲。
187、古诗文中有许多借酒寄慨的名句，如李白《将进酒》：“五花马，千金裘，”；杜甫《登高》：“艰难苦恨繁霜鬂，”；苏轼《赤壁赋》：“，扣舷而歌之。”李清照《声声慢》：“，怎敌他晚来风急。”
188、“风骚”是指《诗经》中的《国风》和《楚辞》中的《离骚》，它们分别开创了我国古代诗歌创作的现实主义和浪漫主义的优秀传统，历来文人从中吸取营养。曹操的《短歌行》就直接以《诗经》中的句子入诗，如“，悠悠我心”。苏轼在月夜泛舟赤壁之下“举酒属客， _____________ ，____________”。司马迁在《屈原列传》说的“其志洁， ___________；其行廉，故死而不容。”则分别是将《诗经》、《楚辞》中的句子化入文章之中。
189、曹操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”意境阔大，气象雄浑。杜甫《登岳阳楼》中与此意境极为相似的一联是“，
”。姜夔《扬州慢》词序中有“入其城，则四顾萧条，寒水自碧”句，“寒水自碧”用乐景写哀情，意味深长。杜甫《蜀相》中与此有异曲同工之妙的一联是“，”。
190、古人描摹音乐有正面描写，也可通过侧面来烘托。《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫，”就是正面描写箜篌乐曲声，而《赤壁赋》中“，泣孤舟之嫠妇”就是侧面描写来烘托江上箫声的。
191、用典是古诗词的写作手法之一，如李贺在《李凭箜篌引》中用女娲典故的句子是：，石破天惊逗秋雨。陆游在《书愤》中用檀道济典故直抒胸臆，一吐满腔忧愤之情的两句是：，。王维的《山居秋瞑》中“，王孙自可留”是反用古语，表达自己归隐山林的愿望。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中“元嘉草草，封狼居婿，”借写南朝宋代刘义隆北伐的失败来警告当今统治者。
192、古人云：以史为鉴，可以知兴替。贾谊在《过秦论》中认为秦王朝灭亡的主要原因是：“。”苏洵在《六国论》中总结六国破亡的原因是：“非兵不利，战不善，。”因此，杜牧在《阿房宫》中劝诫统治者说：“秦人不暇自哀，而后人哀之；，。”
193、古代诗文中,有许多描写丝竹乐器演奏的名句,如李贺《李凭箜篌引》中的“，芙蓉泣露香兰笑”；白居易《琵琶行》中的“,幽咽泉流冰下难”；苏轼《前赤壁赋》中的“其声呜呜然,，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。，泣孤舟之嫠妇”。
194、“嫦娥一号”卫星发射成功，引发了人们对月球探测的种种遐想。其实，中国古代许多诗人，在他们的诗文中以月亮为描写对象，抒发了对飞天探月的瑰丽幻想：王维写下了“明月松间照，”优美诗句，李白发出了“，莫使金樽空对月”的感叹，苏轼月夜泛舟赤壁，寄托了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷；，抱明月而长终”情怀。
195、雨本寻常，但却常常能淋湿诗家的心。读王维的《山居秋暝》中的诗句“，
”，我们能体会到一种清新与宁静的自然；而读李清照的《声声慢》中的诗句“，到黄昏，点点滴滴”，便感到那点点冷雨从词人的心中落下，滴到我们的心中，霎时凄凉浸遍全身的体悟。读李白的《梦游天姥吟留别》中的诗句“，水澹澹兮生烟”，我们会被诗人丰富的想象所折服。
196、孔子说“登东山而小鲁，登泰山而小天下”，杜甫《望岳》诗则曰“会当凌绝顶，一览众山小”；庾信有诗“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，初唐王勃《滕王阁序》便有了名句“，秋水共长天一色”；陶潜说“吾安能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人耶！”李白便在《梦游天姥吟留别》中有“，使我不得开心颜”；陶潜在《归园田居》中有“，依依墟里烟”，盛唐诗人王维在《辋川闲居赠裴秀才迪》中化为“渡头余落日，墟里上孤烟”。
197、纵观“登高”诗，先有陈子昂的《登幽州台歌》“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，占有时间的高度，后有王之涣的《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，占有空间高度；而杜甫《登高》“，不尽长江滚滚来”抒发了壮志难酬的感伤。
198、古代诗文写景各有特点，李白写蜀道山水，“连峰去天不盈尺，”,以山川之险揭示蜀道之难，杜甫写景既有“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”的清新自然，也有“，乾坤日夜浮”的雄浑阔大，而孟浩然则凭“野旷天低树，江清月近人”写出了朦胧而明净、深远而静谧的意境。
199、杜甫在《蜀相》一诗中，借感叹历史人物诸葛亮“，长使英雄泪满襟”来抒发自己功业无成，壮志难酬的情怀；南宋诗人陆游在《书愤》一诗中，以“塞上长城空自许，”来抒发自己报国无门的郁愤之情；李白用“，但愿长醉不复醒”来表现诗人对权贵的鄙弃；苏东坡则用“人生如梦，”来表达词人对现实的强烈不满。
200、“水”是诗人们钟爱的意象，在诗人笔下，它或灵秀或壮阔，或低吟或高唱，给作品增添了丰富的意趣。如王勃《滕王阁序》中的“，烟光凝而暮山紫”：李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标，”；杜牧《阿房宫赋》里的“二川溶溶，”；王维《山居秋暝》中的“明月松间照，”。
201、《诗经·卫风·氓》“三岁为妇，靡室劳矣。，靡有朝矣”，表现了女子婚后生活的勤劳与辛苦；《迢迢牵牛星》“纤纤擢素手，。终日不成章，泣涕零如雨”，状织女织布之繁忙和织布不成的忧思；王维《山居秋暝》“，莲动下渔舟”，描绘了少女们勤劳、朴素和开朗；王实甫《长亭送别》“？总是离人泪”，表现了女子离别亲人时的伤感。
202、李白《将进酒》“，但愿长醉不复醒”，表现了对奢侈腐败的否定；杜甫《登高》“，潦倒新停浊酒杯”，抒发了诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁难以排遣的心情；姜夔《扬州慢》“过春风十里，”，寄寓了词人昔盛今衰的感慨；苏轼《赤壁赋》“自其不变者而观之，，而又何羡乎”，表现了作者坦然面对人生的达观胸怀。
203、赏读描写山川景物的诗文，不仅可以观赏自然景观雄奇秀丽，与作者分享到达佳境的乐趣，也可以得到一次灵魂壮游的感悟与启迪。我们可以和李白同攀蜀道，体验“飞湍瀑流争喧豗，”的动人心魄；可以和杜甫同登岳阳楼，感受“，乾坤日夜浮”的雄浑阔大；可以和王维同行，于空山新雨后品味“明月松间照，”的清新自然；还可以与王安石一道在未能尽兴游览之余，感悟“，，可以无悔矣”的人生哲理。
204、中国诗人似乎对月亮有一种独特的情感，他们对月亮的惊叹和对月亮的深情超过世界上任何一个民族，形成一种独特的月亮情结。比如，李煜的《虞美人》：“小楼昨夜又东风，。”白居易在《琵琶行》中借月营造氛围：“醉不成欢惨将别，。”柳永在《雨霖铃》中的千古绝唱：“今宵酒醒何处，。”姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，。”更有苏东坡《赤壁赋》里的“，徘徊于斗牛之间”。
205、同一景物在不同诗人的笔下，往往显示出不同的色彩。同样是描写长江，杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。，”，苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空，，”。
206、曹操《短歌行》“山不厌高，。，。”表达了曹操尽可能多地接纳贤才的愿望；苏轼《赤壁赋》“白露横江，。，”，写出了江面之广阔。司马迁在《屈原列传》中高度赞扬屈原洁身自好的操守：，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，。
207、杜鹃，是我国古诗词中最常见的意缘之一。因其啼声甚哀，往往用来传达一种凄凉之情或思念之意。《琵琶行》中有这样两句“？”，《锦瑟》也有一联提到杜鹃“，”。
208、李白是盛唐诗歌的杰出代表，《蜀道难》中写了蜀道的艰险难行，又以“，。，愁空山”的句子写出了蜀道的凄凉景象。
209、杜甫《哀江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是：“，？”《荀子·劝学篇》中写道：“青，取之于蓝，而青于蓝。”其意思与韩愈《师说》中写的“是故________，______”的观点是相近的。
210、贾谊《过秦论》“吞二周而亡诸侯,”，极言秦始皇的功业；韩愈在《师说》中提出“吾师道也，____________________？”；杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，_________”，抒发了壮志未酬的遗憾；陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，”，表现了抗击金兵的豪迈气概。
211、面对命运的坎坷，不同性格的古代文人有着不同的生活态度。如东晋诗人陶渊明选择归隐田园，过着“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。，”（《归园田居》）的闲适生活；而苏轼则借《赤壁赋》中“吾与子渔樵于江渚之上，，驾一叶之扁舟，”的美句来表达自己豁达的情怀。
212、杜甫善于运用对比，他的诗中往往以天地之广大与自我之渺小对比，三言两语就写出了身世凄凉之感，如《江汉》开头两句“江汉思归客，乾坤一腐儒”，《旅夜书怀》的结尾两句“飘飘何所似？天地一沙鸥”，还有《登岳阳楼》的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。，”等都是这种写法。
213、古人讲究炼字。一个平常的“空”字就被赋予丰富的意蕴。李白的“______________，_______________”（《将进酒》），用一“空”字，抒发了怀才不遇的伤感。杜甫诗“_____________，_____________”（《蜀相》），用一“空”字，极写武侯祠的荒凉。
214、纵观“登高“诗，先有陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者”，占据时间高度；复有王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，占据空间制高点；至杜甫《登高》，达到“登高”诗之巅峰，其颔联“_____________，_____________”是千古流传的佳句。
215、中国古代诗人常借酒抒情，杜甫在《闻官兵收河南河北》中用“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的诗句来表达自己的喜悦；李清照在《声声慢》中用“_______________，_______________”来抒写自己的忧愁。
216、古典文学中的“月”往往表达一种寂寥之情、凄凉之感。如白居易的《琵琶行》（并序）中有“醉不成欢惨将别，_______________。_______________，主人忘归客不发”，这个“月”真切地表达了诗人离别时的悲凉心情。李煜的《虞美人》中有“______________，______________”，表达了词人哀叹时光飞逝、故国难再的悲伤。李白的《蜀道难》中有“但见悲鸟号古木，_________________。________________，愁空山”，表达出诗人对蜀地环境的悲叹。
217、同样是描写长江，杜甫在《登高》中描写的是“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。_____________，_____________”。苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的描写是“________________，_________________，______________。江山如画，一时多少豪杰。”景物描写因人的身世、个性、心情、写作目的的不同，而显示出不同的色彩。
218、岳阳楼真是幸运，有过杜甫“________________，______________”（《登岳阳楼》）的苍凉，有过孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的豪情。范仲淹一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”更为山水添色，使岳阳楼名震天下。
219、《将进酒》是一首劝酒歌，李白借题发挥，尽吐郁积在心中的不平之气，也流露乐施展抱负的愿望。其主旨句“_________________，_________________。”
220、在苏轼《前赤壁赋》中，描写江面风平浪静，且可与《后赤壁赋》中“山高月小，水落石出”一句相映成趣的句子是：“_________________，______________。”
221、《诗经》中有两句写姑娘思念情人的诗，曹操在《短歌行》中借它来表达自己对人才的渴望。这两句是：“________________，_____________。”王勃在《腾王阁序》中用“_________________，_________________”着力表现水光山色的变幻，在色彩的浓淡对比中，突出深秋景物的特征。
222、孔子曰：“三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。”韩愈在《师说》中也明确提出了择师的标准：“______________，______________，____________，_______________。”
223、姜夔在《杨州慢》中写扬州昔日繁华的长街，如今全是荠麦的两句是：___________，____________。“且夫天地之间，物各有主,,。”苏轼《赤壁赋》中的这几句话常被用来勉励人们修身自好，不慕身外之物。
224、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”是唐代诗人刘禹锡笔下的秋，写秋却让人体会不到萧瑟与凄凉；“时维九月，序属三秋。，。”则是王勃笔下的秋，笔触虽明媚，却总有几分落寞。多情的文人就是这样用自己的感情为景物染色。
225、杜牧在《阿房宫赋》中批评秦统治者奢侈时写道：“钉头磷磷，；瓦缝参差，。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的句子是：，,。
226、“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。”这是画家的技巧，李白的《梦游天姥吟留别》表现天姥山的雄伟气势则是另一番气象：“天姥连天向天横，。
，。”杜甫《登高》一出，后人评之为“杜集七言律诗第一”，甚至称它为“旷世之作”，其中颔联“，”遂成为千古佳句。
227、《琵琶行》中写琵琶女演奏第一乐段时兼用比喻和摹声，“嘈嘈切切错杂弹，”，急切而愉悦。第二乐段轻快流畅后又逐渐缓慢下来，“，此时无声胜有声”，仿佛进入了半终止状态；第三乐段发展得很快，“，铁骑突出刀枪鸣”，热烈而紧张。乐曲的终止也写得很好：“曲终收拨当心画，”，使听众继续沉浸在乐曲的境界里。
228、只要坚持就会成功。正如《荀子·劝学》中说：“锲而舍之，朽木不折；，。”不吸取经验教训让人痛惜，正如杜牧《阿房宫赋》中说：“后人哀之而不鉴之，。”
参考答案
1、空山新雨后对长亭晚 骤雨初歇梧桐更兼细雨 点点滴滴
2、风急天高猿啸哀铁马秋风大散关 小楼昨夜又东风杨柳岸晓风残月 金风玉露一相逢三杯两盏淡酒 晚来风急过春风十里 清风徐来黄花地 西风紧
3、月明星稀湖月照我影 别时茫茫江浸月唯见江心秋月白 绕船月明江水寒春江花朝秋月夜明月松间照故国不堪回首月明中 杨柳岸晓风残月一尊还酹江月 波心荡冷月无声
4、盈盈一水间潦水尽而寒潭清 秋水共长天一色清泉石上流 君不见黄河之水天上来水澹澹兮生烟 古来万事东流水恰似一江春水向东流 柔情似水佳期如梦 水波不兴不尽长江滚滚来 乾坤日夜浮
5、对酒当歌唯有杜康 醉不成欢惨将别往往取酒还独倾 今宵酒醒何处三杯两盏淡酒
6、乌鹊南飞绕树三匝 乌鸟私情羁鸟恋旧林 落霞与孤鹜齐飞黄鹤之飞尚不得过 但见悲鸟号古木又闻子规啼夜月 隔叶黄鹂空好音渚清沙白鸟飞回 杜鹃啼血猿哀鸣望帝春心托杜鹃 雁过也正伤心 西风紧 北雁南飞
7、君不见黄河之水天上来不尽长江滚滚来 浪淘尽千古风流人物 羡长江之无穷
8、泣涕涟涟泣涕零如雨 梦啼妆泪红阑干满座重闻皆掩泣 江州司马青衫湿长使英雄泪满襟凭轩涕泗流沧海月明珠有泪 执手相看泪眼晓来谁染霜林醉 总是离人泪
9、问君能有几多愁怎一个愁字了得 又闻子规啼夜月愁空山
10、落霞与孤鹜齐飞天气晚来秋 万里悲秋常作客枫叶荻花秋瑟瑟 更那堪冷落清秋节铁马秋风大散关
11、皎皎河汉女札札弄机杼 泣涕零如雨相去复几许 盈盈一水间飞星传恨 银汉迢迢暗度 柔情似水佳期如梦 又岂在朝朝暮暮
12、杜鹃啼血猿哀鸣望帝春心托杜鹃 又闻子规啼夜月
13、水光接天哀吾生之须臾 落霞与孤鹜齐飞别有幽愁暗恨生 无边落木萧萧下
14、满地黄花堆积雁过也 正伤心碧云天 黄花地西风紧 北雁南飞
15、大弦嘈嘈如急雨大珠小珠落玉盘 芙蓉泣露香兰笑梦入神山教神妪 余音袅袅不绝如缕
16、日月忽其不淹兮惟草木之零落兮 乘骐骥以驰骋兮栗深林兮惊层巅 水澹澹兮生烟霓为衣兮风为马 虎鼓瑟兮鸾回车击空明兮溯流光 望美人兮天一方
17、我欲因之梦吴越梦啼妆泪红阑干 庄生晓梦迷蝴蝶人生如梦 柔情似水佳期如梦 青楼梦好难赋深情
18、明月松间照清泉石上流 无边落木萧萧下碧云天 黄花地晓来谁染霜林醉
19、空山新雨后隔叶黄鹂空好音 去来江口守空船镜中衰鬓已先斑 清角吹寒都在空城 又闻子规啼夜月愁空山
20、皎皎河汉女札札弄机杼 脉脉不得语冷冷清清 凄凄惨惨戚戚
21、多情应笑我英雄无觅孙仲谋处 望中犹记烽火扬州路 波心荡冷月无声
22、过春风十里尽荠麦青青 金戈铁马气吞万里如虎
23、山不厌高海不厌深 落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色 随意春芳歇王孙自可留 斗酒十千恣欢谑二十四桥仍在 波心荡冷月无声 座中泣下谁最多江州司马青衫湿 同是天涯沦落人相逢何必曾相识 嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘 碧云天黄花地 西风紧
24、恐年岁之不吾与春与秋其代序 恐美人之迟暮人生几何 譬如朝露奔流到海不复回 朝如青丝暮成雪秋月春风等闲度 暮去朝来颜色故只是当时已惘然 镜中衰鬓已先斑哀吾生之须臾
25、恐年岁之不吾与惟草木之零落兮 朝如青丝暮成雪百年多病独登台 老病有孤舟暮去朝来颜色故 塞上长城空自许渺沧海之一粟 羡长江之无穷
26、此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣石破天惊逗秋雨 老鱼跳波瘦蛟舞余音袅袅 不绝如缕
27、相去复几许盈盈一水间 飞星传恨银汉迢迢暗度
28、纫秋兰以为佩梧桐更兼细雨 念桥边红药
29、势拔五岳掩赤城空中闻天鸡 水光接天凌万顷之茫然 惊涛拍岸卷起千堆雪
30、恰似一江春水向东流间关莺语花底滑 不绝如缕舞幽壑之潜蛟
31、铁骑突出刀枪鸣石破天惊逗秋雨 舞幽壑之潜蛟
32、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来 惊涛拍岸卷起千堆雪 满地黄花堆积憔悴损
33、纫秋兰以为佩夕揽州之宿莽 恐美人之迟暮不抚壮而弃秽兮 乘骐骥以驰骋兮
34、人道是三国周郎赤壁 恰似一江春水向东流大珠小珠落玉盘 秋水共长天一色
35、三顾频烦天下计出师未捷身先死 出师一表真名世
36、艰难苦恨繁霜鬓执手相看泪眼 镜中衰鬓已先斑冷冷清清 凄凄惨惨戚戚
37、乘骐骥以驰骋兮更相为命 是以区区不能废远两情若是久长时 镜中衰鬓已先斑
38、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来 竟无语凝噎
39、执手相看泪眼竟无语凝噎 寻常巷陌人道寄奴曾住
40、千里烟波暮霭沉沉楚天阔 吴楚东南坼乾坤日夜浮
41、一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来
42、守拙归园田金戈铁马 气吞万里如虎
43、年年知为谁生映阶碧草自春色 隔叶黄鹂空好音
44、小弦切切如私语大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面暮去朝来颜色故 老大嫁作商人妇去来江口守空船 绕船月明江水寒同是天涯沦落人 相逢何必曾相识
45、草屋八九间榆柳荫后檐 暧暧远人村依依墟里烟 鸡鸣桑树颠一去三十年 羁鸟恋旧林 久在樊笼里
46、乌鹊南飞绕树三匝 海不厌深周公吐哺
47、暧暧远人村安能摧眉折腰事权贵 浪淘尽千古风流人物
48、安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜 三顾频烦天下计两朝开济老臣心 千呼万唤始出来
犹抱琵琶半遮面同是天涯沦落人 相逢何必曾相识芙蓉泣露香兰笑
49、惊涛拍岸卷起千堆雪 一时多少豪杰羽扇纶巾 樯橹灰飞烟灭
50、明月松间照清泉石上流 竹喧归浣女莲动下渔舟
51、泣涕涟涟载笑载言 其叶沃若其黄而陨 夙兴夜寐靡有朝矣 总角之宴信誓旦旦
52、樯橹灰飞烟灭长使英雄泪满襟 铁马秋风大散关
53、青青子衿但为君故 何时可掇忧从中来 山不厌高海不厌深
54、今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月
55、万里悲秋常作客百年多病独登台 亲朋无一字老病有孤舟
56、浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节
57、出师一表真名世烟光凝而暮山紫
58、都门帐饮无绪留恋处 梧桐更兼细雨到黄昏
59、三顾频烦天下计两朝开济老臣心 出师未捷身先死长使英雄泪满襟 出师一表真名世千载谁堪伯仲间
60、问君能有几多愁恰似一江春水向东流
61、楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关 塞上长城空自许镜中衰鬓已先斑 出师一表真名世
62、安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜 同是天涯沦落人相逢何必曾相识 乱石穿空惊涛拍岸 卷起千堆雪
63、晓来谁染霜林醉总是离人泪 更那堪冷落清秋节
64、可以横绝峨眉巅吴楚东南坼 暮霭沉沉楚天阔
65、同是天涯沦落人相逢何必曾相识
66、百年多病独登台亲朋无一字
67、碧云天黄花地 西风紧明月松间照 清泉石上流无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来
68、羁鸟恋旧林池鱼思故渊 金戈铁马气吞万里如虎
69、东船西舫悄无言唯见江心秋月白
70、出师一表真名世千载谁堪伯仲间 出师未捷身先死长使英雄泪满襟
71、大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑 铁骑突出刀枪鸣
72、一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来
73、乾坤日夜浮秋水共长天一色 问君能有几多愁羡长江之无穷
74、扪参历井仰胁息
75、又重之以修能周公吐哺 天下归心风流总被雨打风吹去 一尊还酹江月
76、暮去朝来颜色故只是朱颜改 波心荡冷月无声
77、皎皎河汉女河汉清且浅 银汉迢迢暗度
78、黄鹤之飞尚不得猿猱欲度愁攀援 朝如青丝暮成雪会须一饮三百杯
79、李白《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的诗句是“忽魂悸以魄动惟觉时之枕席 失向来之烟霞安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜
80、渌水荡漾清猿啼君不见黄河之水天上来 奔流到海不复回
81、塞上长城空自许金戈铁马 气吞万里如虎
82、间关莺语花底滑铁骑突出刀枪鸣 小弦切切如私语
83、枫叶荻花秋瑟瑟”寒蝉凄切 骤雨初歇
84、女娲炼石补天处千古江山 英雄无觅孙仲谋处封狼居胥 赢得仓皇北顾
85、艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯 塞上长城空自许镜中衰鬓已先斑
86、寒蝉凄切对长亭晚 骤雨初歇碧云天 黄花地西风紧 北雁南飞晓来谁染霜林醉
87、吴楚东南坼乾坤日夜浮 戎马关山北凭轩涕泗流
88、暧暧远人村鸡鸣桑树颠 明月松间照清泉石上流
89、士之耽兮犹可说也 女之耽兮不可说也 两情若是久长时又岂在朝朝暮暮
90、取之于蓝而青于蓝 弟子不必不如师师不必贤于弟子 无以至千里无以成江海 骐骥一跃驽马十驾 朽木不折锲而不舍 蚓无爪牙之利筋骨之强 上食埃土下饮黄泉 用心一也蟹六跪而二螯 非蛇鳝之穴无可寄托者用心躁也
91、奋六世之余烈振长策而御宇内 履至尊而制六合执敲扑而鞭笞天下
92、谗谄之蔽明也邪曲之害公也 方正之不容也信而见疑 忠而被谤其称文小而其指极大 举类迩而见义远
93、臣以险衅夙遭闵凶 门衰祚薄期功强近之亲 应门五尺之僮茕茕孑立 无以至今日无以终余年 日薄西山气息奄奄 人命危浅朝不虑夕 乌鸟私情愿乞终养
94、潦水尽而寒潭清层峦耸翠 飞阁流丹川泽纡其骇瞩 钟鸣鼎食之家舸舰弥津 秋水共长天一色渔舟唱晚 声断衡阳之浦宁移白首之心 穷且益坚
95、古之学者必有师所以传道受业解惑也 人非生而知之者惑而不从师夫庸知其年之先后生于吾乎 无贵无贱无长无少 道之所存
96、春光融融风雨凄凄 使六国各爱其人使秦复爱六国之人 后人哀之而不鉴之亦使后人而复哀后人也
97、非兵不利战不善 弊在赂秦暴霜露 斩荆棘与嬴而不助五国也 以荆卿为计始速祸焉 而从六国破亡之故事 是又在六国下矣
98、而世之奇伟、瑰怪、非常之观故非有志者不能至也而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也以其求思之深而无不在也 学者不可以不深思而慎取之也
99、余音袅袅不绝如缕 浩浩乎如冯虚御风羽化而登仙 寄蜉蝣于天地哀吾生之须臾 酾酒临江横槊赋诗
100、仁义不施而攻守之势异也族秦者秦也 非天下也为国者无使为积威之所劫哉
101、则必有我师犹抱薪救火 薪不尽 火不灭
102、仁义不施而攻守之势异也灭六国者六国也 族秦者秦也弊在赂秦
103、水光接天哀吾生之须臾 落霞与孤鹜齐飞
104、山原旷其盈视水光接天 凌万顷之茫然
105、落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色 川泽纡其骇瞩
106、落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色 白露横江水光接天
107、锲而不舍金石可镂 尽吾志也而不能至者
108、六王毕四海一 蜀山兀 阿房出
109、学不可以已人非生而知之者 孰能无惑
110、天下云集响应赢粮而景从 落霞与孤鹜齐飞不坠青云之志
111、脉脉不得语恰似一江春水向东流君不见黄河之水天上来 逝者如斯
112、明月松间照人生得意须尽欢 杨柳岸晓风残月挟飞仙以遨游
113、尽荠麦青青但见悲鸟号古木 秋水共长天一色
114、秋水共长天一色水光接天
115、羁鸟恋旧林安能摧眉折腰事权贵
116、信而见疑安能摧眉折腰事权贵羁鸟恋旧林
117、水澹澹兮生烟乾坤日夜浮 暮霭沉沉楚天阔白露横江
118、乌鹊南飞羁鸟恋旧林 但见悲鸟号古木渚清沙白鸟飞回
119、纫秋兰以为佩满地黄花堆积 念桥边红药
120、弊在赂秦天生我材必有用 同是天涯沦落人
121、仁义不施而攻守之势异也灭六国者六国也 族秦者秦也钟鼓馔玉不足贵
122、故忧愁幽思而作《离骚》则吾恐秦人食之不得下咽也 金戈铁马
123、唯有杜康潦倒新停浊酒杯 三杯两盏淡酒
124、脉脉不得语竹喧归浣女 梧桐更兼细雨以事秦之心礼天下之奇才
125、奔流到海不复回
126、百步九折萦岩峦连峰去天不盈尺
127、河汉清且浅银汉迢迢暗度
128、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来 今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月
129、以赂秦之地封天下之谋臣以其求思之深而无不在也抱明月而长终 年年知为谁生
130、不尽长江滚滚来风流总被雨打风吹去 无人知是荔枝来
131、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来 其辞微其行廉 羁鸟恋旧林
132、性本爱丘山清泉石上流 且放白鹿青崖间
133、报养刘之日短也乌鸟私情 便胜却人间无数
134、潦倒新停浊酒杯春江花朝秋月夜 举匏樽以相属三杯两盏淡酒
135、响穷彭蠡之滨声断衡阳之浦 明月松间照风急天高猿啸哀
136、言笑晏晏执手相看泪眼 江州司马青衫湿可怜焦土
137、陶渊明王羲之 耳得之而为声目遇之而成色
138、譬如朝露万里悲秋常作客 镜中衰鬓已先斑则天地曾不能以一瞬
139、落霞与孤鹜齐飞声断衡阳之浦 乾坤日夜浮
140、恐美人之迟暮老病有孤舟 同是天涯沦落人镜中衰鬓已先斑
141、又闻子规啼夜月唯见江心秋月白 冷月无声抱明月而长终
142、落霞与孤鹜齐飞水澹澹兮生烟 暮霭沉沉楚天阔白露横江
143、池鱼思故渊安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来
144、潦水尽而寒潭清下有冲波之逆折 流入宫墙明月松间照 清泉石上流
145、譬如朝露镜中衰鬓已先斑 艰难苦恨繁霜鬓一樽还酹江月
146、潦水尽而寒潭清别时茫茫江浸月 卷起千堆雪
147、烟光凝而暮山紫风急天高猿啸哀 纵一苇之所如金风玉露一相逢
148、钟鼓馔玉不足贵艰难苦恨繁霜鬓 尽荠麦青青则物与我皆无尽也
149、恐美人之迟暮朝如青丝暮成雪 故非有志者不能至也两情若是久长时
150、仁义不施而攻守之势异也 亦使后人而复哀后人也
151、出师未捷身先死长使英雄泪满襟 出师一表真名世千载谁堪伯仲间 故垒西边
152、秋水共长天一色势拔五岳掩赤城 不尽长江滚滚来惊涛拍岸 卷起千堆雪
153、不如须臾之所学也凌万顷之茫然 江州司马青衫湿暧暧远人村
154、暮去朝来颜色故只是朱颜改 是又在六国之下矣金戈铁马 气吞万里如虎
155、曹操廉颇老矣 尚能饭否
156、取之于蓝而青于蓝 无贵无贱无长无少 道之所存师之所存也
157、以荆卿为计，始速祸焉
158、老当益壮不坠青云之志 天生我材必有用艰难苦恨繁霜鬓 虽与日月争光可也
159、恰似一江春水向东流唯见江心秋月白 舞幽壑之潜蛟泣孤舟之嫠妇
160、郁乎苍苍下有冲波之逆折
161、焚百家之言多于南亩之农夫
162、取之于蓝而青于蓝
163、盈盈一水间脉脉不得语 君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪
164、是以区区不能废远羁鸟恋旧林 却是旧时相识脉脉不得语
165、仁义不施而攻守之势异也灭六国者六国也 族秦者秦也钟鼓馔玉不足贵
166、吾尝终日而思矣不如须臾之所学也 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
167、千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面
168、信而见疑忠而被谤 能无怨乎
169、秋水共长天一色三国周郎赤壁 嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘
170、川泽纡其骇瞩可以横绝峨眉巅 吴楚东南坼暮霭沉沉楚天阔
171、会须一饮三百杯潦倒新停浊酒杯 酾酒临江今宵酒醒何处
172、不抚壮而弃秽兮何不改乎此度也 至丹以荆卿为计始速祸焉
173、问君能有几多愁恰似一江春水向东流 多情自古伤离别更那堪冷落清秋节
174、三顾频烦天下计两朝开济老臣心 出师一表真名世千载谁堪伯仲间
175、不尽长江滚滚来惊涛拍岸 卷起千堆雪
176、故忧愁幽思而作《离骚》与尔同销万古愁 恰似一江春水向东流这次第 怎一个愁字了得
177、清风徐来风流总被雨打风吹去 铁马秋风大散关金风玉露一相逢
178、泣涕涟涟沧海月明珠有泪 两情若是长久时更那堪冷落清秋节
179、依依墟里烟蓝田日暖玉生烟 千里烟波
180、对酒当歌往往取酒还独倾 今宵酒醒何处呼儿将出换美酒
181、春与秋其代序而世之奇伟、瑰怪、非常之观
182、剑阁峥嵘而崔嵬碧云天 黄花地西风紧 北雁南飞骐骥一跃 不能十步驽马十驾 功在不舍戍卒叫 函谷举楚人一炬 千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面
183、哀吾生之须臾乱石穿空 惊涛拍岸一尊还酹江月
184、仁义不施而攻守之势异也弊在赂秦 族秦者秦也非天下也 安能摧眉折腰事权贵同是天涯沦落人
185、积土成山风雨兴焉 舞殿冷袖风雨凄凄 骤雨初歇梧桐更兼细雨
186、别时茫茫江浸月雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月
187、呼儿将出换美酒潦倒新停浊酒杯 于是饮酒乐甚三杯两盏淡酒
188、青青子衿诵明月之诗歌窈窕之章 其行廉
189、吴楚东南坼乾坤日夜浮 映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音
190、芙蓉泣露香兰笑舞幽壑之潜蛟
191、女娲炼石补天处塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑随意春芳歇 赢得仓皇北顾
192、仁义不施而攻守之势异也弊在赂秦 后人哀之而不鉴之亦使后人而复哀后人也
193、昆山玉碎凤凰叫间关莺语花底滑 如怨如慕舞幽壑之潜蛟
194、清泉石上流人生得意须尽欢 挟飞仙以遨游
195、空山新雨后天气晚来秋 梧桐更兼细雨云青青兮欲雨
196、落霞与孤鹜齐飞安能摧眉折腰事权贵 暧暧远人村
197、无边落木萧萧下
198、枯松倒挂倚绝壁吴楚东南坼
199、出师未捷身先死镜中衰鬓已先斑 钟鼓馔玉不足贵一樽尊还酹江月
200、潦水尽而寒潭清下有冲波逆折之回川 流入宫墙清泉石上流
201、夙兴夜寐札札弄机杼 竹喧归浣女晓来谁染霜林醉
202、钟鼓馔玉不足贵艰难苦恨繁霜鬓 尽荠麦青青则物与我皆无尽也
203、砯崖转石万壑雷吴楚东南坼 清泉石上流尽吾志也 而不能至者
204、故国不堪回首月明中别时茫茫江浸月 杨柳岸晓风残月冷月无声 月出于东山之上
205、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来 惊涛拍岸卷起千堆雪
206、海不厌深 周公吐哺天下归心水光接天 纵一苇之所如自疏濯淖污泥之中 皭然泥而不滓者也
207、其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣 庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃
208、但见悲鸟号古木雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月
209、念桥边红药年年知为谁生 弟子不必不如师师不必贤于弟子
210、履至尊而制六合夫庸知其年之先后生于吾乎长使英雄泪满襟 铁马秋风大散关
211、户庭无尘杂虚室有余闲 侣鱼虾而友糜鹿举匏樽以相属
212、亲朋无一字老病有孤舟
213、人生得意须尽欢莫使金樽空对月 映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音
214、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来
215、三杯两盏淡酒怎敌它晚来风急
216、别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声 春花秋月何时了往事知多少 雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月
217、无边落木萧萧下不尽长江滚滚来乱石穿空惊涛拍岸 卷起千堆雪
218、吴楚东南坼乾坤日夜浮
219、钟鼓馔玉不足贵但愿长醉不复醒
220、清风徐来，水波不兴
221、青青子衿悠悠我心 潦水尽而寒谭清烟光凝而暮山紫
222、无贵无贱无长无少 道之所存师之所存也
223、过春风十里尽荠麦青青 苟非吾之所有 虽一毫而莫取
224、潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫
225、多于在庾之粟粒多于周身之帛缕 乱石穿空惊涛拍岸 卷起千堆雪
226、势拔五岳掩赤城天台一万八千丈 对此欲倒东南倾无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来
227、大珠小珠落玉盘别有幽愁暗恨生 银瓶乍破水浆迸四弦一声如裂帛
228、锲而不舍金石可镂 亦使后人而复哀后人也
![[转载]高考古诗文背诵默写专题训练（2）（含答案） 高中古诗文理解性默写](http://img.aihuau.com/images/01111101/01063033t0199787ce476352b47.jpg)
