爱华网首先舞台布置，灯光几乎完全相同。看sawako和rena如何演绎。
0：00前奏一出来，两人都是舞台左上方，镜头都是远观舞台全景
0：10一开始唱，sawako这边镜头立刻捕捉到半身的45度侧面视角，而rena这边是舞台下面上仰的观众视角。前者一发声立刻抓住了焦点开始叙事演绎；后者更像是演唱会，观看舞台上的明星。
0：15rena这边终于把画面切到上半身，进入叙事正题。如果就明星的演唱会来说，这样的剪辑很到位，可以把台下台上的现场气氛照顾到。
0：19 sawako这边画面回归0：00时的全景视角，这种全景-拉近-全景的转换开了个叙事的好头。
0：22 rena这边同样的视角做了一次画面的切换，显得毫无意义，有种叙事刚刚陷进去却突然被打断的感觉。
0：26 sawako这边换面再度切换成近景，这次只有头像而且是正面。由全景-半身-全景-头像，渐进的给出一种印象。
0：36歌曲A段结束，进入间奏，sawako这边是立即进入状态，视线向下，并开始前行进入舞台中心。而镜头也跟踪的很到位，对人物由下倒上的跟拍，虽然整个过程没有全景，但是却把人物由舞台边缘走到舞台中心的细节描述的非常清楚。而这里之所以只拍人而不拍场景也用镜头表达出这首歌虽然说的是车站（场景）而实际上讲述的是人的内心。而rena这边进入间奏后先是望向远方，然后在前行向舞台中心走去，过程中向左右环视，很像在描述在车站等人的动作神态。
0：47sawako这边镜头已经回归到上半身，虽然并不清楚这过程中sawako在看什么，但是从这个镜头可以看到sawako的眼神是放空的，于是说是在等人不如说是在走神吧。
0：49进入B段，画面都是给到全身，中距离视角。不同的是sawako这边只表现舞台上的演唱者，而rena这边是观众视角。动作上，sawako在进入B段同时配合的方向伞，这是一种舞台暗示（不知道sawako这里是天生的还是设计好的动作），下面是一个新段落。
0：54唱了几秒后rena这边也把伞放下，不过导播切换镜头导致这个过程看的不完整。这个放下伞的动作其实是很重要的，因为这个动作暗示歌者要放下“什么”，然后开始讲述什么。另外，sawako放下伞的过程中视线一直放在前方不变，非常自然的（或者说毫不在意的）放下了伞，而rena这边有个低头下视伞的动作。
0：58sawako这里放下伞后又继续向舞台中心走去，和前面连接起来有一种非常强烈的段落层次感，而且从A段结束后几乎用的是连续镜头，让这个过程非常明确的表达出来。这个时候视角由0：49的平视变为近身的仰视拉近，这是一种对目标对象关注的表现方法，而且这时候也可以看到上方的大屏幕上的sawako，这种带有投影感的表现手法也烘托出这首歌是在追忆而并不是真实的。rena这边导播又一次切换，使得从A段结束后到此过程表现的有些凌乱。
1：00sawako这边镜头开始摇起，以sawako为中心。同时能看到屏幕上的画面，投影感非强烈。而rena这边给的是一个正中高视点的远景，此时rena还站在放下的伞的旁边（此时sawako已经前往舞台中心了）
1：04sawako这里停住，同时有一个左手收回抚胸的自然动作（如果这不是事先设计过的我只能说sawako你太神了！）而此时sawako是低头吟唱，如果给高视点镜头恐怕看不清脸部表情，此时给出的恰恰是低视点，非常好的强调了低头吟唱——这是一种追忆或者自我的深思。
1：07交代完之后，立刻给出面部特写，而此时sawako正是由低头吟唱转为前视，镜头很准确的捕捉到这个转变。rena这边再次用了一个大切换。sawako这边继续沿用之前的摇镜头的方式和方向，只不过这次是头部特写。和前面连起来就有一种旋转环视的全景感——无论是对场景还是对人。rena这里对头部的特写也用了旋转，不过这个旋转由于没有前面的铺垫和sawako比起来就显得有点突兀，含义不明。
1：12sawako这边旋转到完整的背部后立刻切换到测前方——因为经过这种由前转到后的过程，观众非常想知道歌者现在是什么表情。rena这边也是切换到测前方视点。sawako此时依然保持抚胸的姿态，而rena则是把手臂先上扬起。这里rena的这个动作做的太早了，因为这种动作通常是用在感情强烈的高潮部分，此时用有些太早。
1：20 sawako放下一直抚胸的手臂，非常自然的，就像前面放下伞一样似乎完全不在或者没有在意到这个动作。而rena这边由伸展手臂到收回手臂抚胸，同时视线对向镜头——这里可以说是一个败笔——假如你的情人就在对面你可以这样，但是这首歌只是一种回忆或者自我的思考。面前并无一人。sawako视线没有大的变化，更强调出这种娓娓道来的感觉。
1：23sawako有一个甩头转移视线的动作。假如你这样做：目光呆滞的注视这前方，然后扭头转向左方，但是是以目光（眼球转动）带动头部转动，你就会发现你其实是想避开什么而不是去捕捉什么。
1：25这时候终于给了一个带有现场感的镜头画面，可以看到台下的观众和舞台上的表演者。而这时候正是那个最让人心动摇摆手臂的动作，此时sawako这边镜头很远，看不清动作（我得说导播你他妈的太会切镜头，这是在吊胃口吗！）。而rena这边给的既不是远景也不是近身特写，只是个中距离，能看清楚，但不是特写——这简直就是在浪费镜头！
1：33但是导播很清楚，这个摇摆动作要连续做2次！所以sawako这边紧接着就给了特写。为了突出这个动作，sawako这边的导播不惜放弃第一次，而只给你看一遍！而视点的选择也非常到位：伞形的灯光作为背景，上半身视图，完整的给出了这个手臂是如何摇摆的每个细节。这里不得不说sawako演绎的太神了，那种看似无力的摇摆，只能用四个字来形容“随风而逝”——这不就是落叶吗！而这里手部有个动作简直可以说是画龙点睛，什么含义我实在找不到言语来形容，只能用两个字来表达我的感受：“舒服”！
1：40在这个高潮中，sawako做出了伸出手臂再收回抚胸的动作，前面我已经说过了，rena在高潮未到时就做了，那是用错了地方。
1：44再看这个B段的收尾动作，把手背竖起放在脸旁。在做这个动作之前sawako是低视（跟之前的伸手收回抚胸配合的视线），然后到这里自然的看向前方。而rena这边则是一直看向前方，或者有低视动作而镜头没有表现好，没有给人这种视线的变化感。另外注意到sawako的大拇指是微弯的，这说明她整个手掌都没有用一点力气是自然状态——只有在失神时才会有这种无意识的动作；而rena这边明显的手掌绷紧了，用力代表这是一种表现，乍一看是动作做到位了，但实际上没有神韵——给人一种按照事先编排的表演感。而且sawako做这个动作的镜头用了一个长大数秒的渐隐来表现，以一种虚幻感结束这里。而rena这边给的是实景并且给了面部的特写，不得不说rena的大眼睛这里真的是吃亏，虽然很明亮，但是这里需要的是暗淡的眼神啊！单从这一点看车站这首歌也更适合sawako一些。
1：47sawako这边自然过渡到最远景，为接下来的更高的高潮做一个全景的铺垫。然后镜头一转回到sawako头部紧紧追述刚刚的B段的结尾（谁都想看歌者此时如何吧），所以这个全景给的非常短，但是由于跟前面是渐隐渐显，所以又不会有画面的闪烁感（在这首歌中闪烁感是最要不得的，叙事需要的连续感）。而rena这边没有给带观众的全景。
1：50看完sawako如何结束B段，在小间奏中立刻又给了个正面远全景——这不是和前面的重复，而是吹响更高潮C段的冲锋号，所以这个全景非常短，一闪而过。你不会觉得它突兀，因为这正像是人刚嗨完喘口气然后嗨个更大的。
2：00C段高潮开始，镜头很自然的给到sawako脸部特写，而sawako也像“睁眼的沙加”一样，睁大了眼镜做出认真发力的表情，推动高潮。而此时rena还只是侧身转头的半身镜头。
2：04C段是在B段高潮基础上的更高潮，所以几乎不需要铺垫，sawako这边的镜头跟踪面部特写，不做任何动摇。而rena这边居然给了个下视点镜头——虽然这种镜头很常用但是用在这种场合违和。
2：07镜头依然是不动，sawako这里有个用力闭眼的动作，给人一种用力、发力的感觉，感情表达非常强力——虽然她几乎在整首歌的肢体表现中毫无用力。肢体上的用力只能冲淡氛围，因为越是用力说明思想越是不专注——专注的只是动作。sawako只用了一个闭眼的动作就让人感觉到强大的力量从这里涌出，这是心灵的震撼吧。
2：11sawako这边给到全景，她肢体非常伸展，做的转身埋头的动作非常强烈和完整。从这里开始将是C段的高潮。可以看到完整的下蹲摆手动作。之前B段只给出了远景和上半身特写。这里可以看到sawako的下蹲很深，配合之后的摆手整个动作非常伸展。虽然动作幅度大，肢体上却没有用力，非常柔软。给人一种随风飘落的感觉。而rena这边整个C段的高潮，居然给的是面部特写——难道rena做不好这个动作吗！
在这段高潮中看，sawako这边用了完整的连续跟拍，以下视点从舞台左方摇到右方，整个过程还是可以看到后面的大屏幕，投影感依然强烈。
2：27这个从伸展手指的动作sawako这边给出了完整的视觉印象，而rena这边镜头拉的太近了，几乎是脸部特写了，而且切镜头把画面切的支离破碎。
2：38 在C段的末尾，sawako这边镜头正面拉远，随着歌声渐行渐远。rena这边是拉近。
2：43作为叙述着，讲完了就要走了，并不做更多的矫饰，用句俗话说“隐藏功与名”。rena这边在做一个扭头侧视远方的pose后才转头开走。
2：48 sawako已经低头拾起伞开走了，rena这边还在仰视天空，那感觉好像是来郊游。
2：49 sawako这边镜头已经放最全景，看到sawako撑伞远去的。这边rena才刚刚拾起伞。
2：54 sawako渐行渐远已经表现的很完整，而rena这边没有这个过程。
2：57sawako在舞台最远处蓦然回首，帽子压得很低即便以偏下的视点也几乎看不到视线；rena这边以较高视点，还能看到她明亮的大眼睛。
2：59sawako不单是回首，而且也转身，包含遗憾（也许也包含着这首歌不是她的的遗憾吧）的深情一眼义无反顾的消失在舞台边的黑暗中。rena给了一个恨恨的眼神大步离开。
总评：
就唱功来说，两人没有明显的差距，谁好谁坏我也分不清，各有特色。但就舞台的表演力来说rena比其sawako的差距还是很明显的。这首歌sawako演绎的毫无缺陷——当然了如果最后没有那个回望我会觉得她是女神，回望了就是落入凡间的精灵。而rena的表现，很遗憾如果没有sawako的对比，我想我会更专注于她的歌唱部分。
就两段video来看，导播的功力差距也非常之大，虽然也可能与两个人的不同表演风格可供剪切的方式不同有关吧。
另外扯远点，枯叶车站这个名字。乍一看好像说的是车站发生的事儿，实际上，车站只是个引出故事的场所，可以是车站发生的事儿，也可以是在车站想到的事儿，不过这并不重要，实际的重点是枯叶上。枯叶当然不是说真实的树叶，而是指枯萎和凋谢，这暗指情感和人生。所以演绎这首歌时应带有一种“病态”——林黛玉的那种感觉。用力是绝对打妹的，但是不用力如何表达出强烈的情感——行将熄灭前的火花才最是明亮——这里sawako的演绎只能用神奇来形容，这首歌她表现的太完美了。
