六月•船歌June—Barcarolle barcarolle船歌

船歌是一种古老的音乐表现方式,均匀而略有起伏的伴奏如同微波荡漾。《六月船歌》出自柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》。

1875年12月,柴可夫斯基应圣彼得堡《小说家》月刊发行人贝纳德的约请,为12首反映俄罗斯十二个月的诗歌作曲,并刊登在即将创刊的音乐副刊上。其中六月用了普列谢耶夫的诗句:“来到岸边——水波将涌来亲吻你的脚,神秘而忧郁的星辰,将在我们头上照耀。”这12首乐曲于1882年以《四季》为名出版。

Let us go to the shore,where the waves kiss ourfeet.

The stars, with secret sadness,

shine above us.

辽阔无垠的草原,绮丽的高山风光,波涛汹涌的河水,圆顶的大教堂……似乎听到了俄罗斯的民歌,忧郁而深邃。

忧郁的旋律,伴着阵阵的花香,渐渐明朗在平坦的岸边。河水流淌,还是那么悠长、缓慢,岸边的繁花远去了,船夫们慢慢地划着船桨。平底船消逝在水天一色的远处,只有水波在六月的阳光下轻轻荡漾……柴可夫斯基就这样把优美纯静的六月印象留在这首永恒的船歌里。

茂密的白桦林围绕着幽静的湖泊,小船在静静地划动,桨声轻柔,水波荡漾,林中的夜莺在婉转的歌唱。心里没有悲伤,也没有欢乐。眼眶里含满泪水,是感动、是柔情,还有一种深深的眷恋,随着小船渐渐地远去,消失在水面的涟漪中,剩下的只是那淡淡的、若有若无的惆怅,在心里久久徘徊……

电影《雏菊》,选在充满欧洲异国情调的阿姆斯特丹拍摄。电影中那不善言辞的杀手在车上与自己的心上人惠瑛同行时,就以这首《六月》为背景音乐,细腻而又不能言表的冲动,悠长而深沉的爱。《六月》的魅力就在于钢琴的轻盈与不间断,那种湖水的温存一点点的荡漾,又被阳光一点点头的感觉,是那样一种透明的诗意,高雅又恬静。

命运,不寻常的爱情。Daisy.

附录一:《四季》

1、《壁炉边》January—At the FireSide

(不太快,用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。)

“在那宁静安逸的角落,已经笼罩着朦胧的夜色,壁炉里的微火即将熄灭,蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金

2、《狂欢节》February—Carnival

(三段体,俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律,带有纯朴明快的双拍子舞曲特征,表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。)

“在欢腾的狂欢节,酒筵多么丰盛……”——普.维亚杰姆斯基

3、《云雀之歌》March—Song of the Lark

(旋律轻捷灵巧,展现云雀欢唱的春日情景。)

“鲜花在田野上随风摇晃,到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭,蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿.马伊科夫

4、《松雪草》April—Snow Drop

(节奏自在,情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。)

“淡青、鲜嫩的松雪草啊!初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼,只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌,来日的幸福,将给你带来新颖的幻想……”——阿.马伊科夫

5、《白夜》May—WhiteNights

(主部是充满甜美幽静之情的琶音,中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉,温存柔润,带有较强的歌唱性,充满悉尼真挚的颂叹之情。)

“多么美妙的夜晚,幸福笼罩着一切,谢谢你,夜半亲爱的故乡!从冰冻的王国,从风雪的王国,你的五月飞奔而来,她是多么新鲜清爽!”——阿.费特

6、《船歌》June—Barcarolle

(三部曲式,匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾,舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁,使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。)

“走到岸边——那里的波浪啊,将涌来亲吻你的双脚,神秘而忧郁的星辰,将在我们头上闪耀。”——阿.普列谢耶夫

7、《割草人之歌》July—Song of theReapers

(民歌旋律,查尔塔斯舞曲风格。)

“肩膀动起来呦!手臂回起来呦!让晌午的熏风,迎面吹过来呦!”——阿.柯里佐夫

8、《收获》August—Harvest

(带回旋感的主题犹如一首舞曲,充满了丰收的喜悦之情。)

“家家户户收秋粮,高高的裸麦倒在地上,成捆的麦子垛成山,夜半牛车搬运忙。”——阿.柯里佐夫

9、《狩猎之歌》September—TheHunting

(三部曲式,适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点,使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。)

“出发时刻号角响,成群猎犬已整装,晨光初照齐上马,骏马奔跳欲沱江。”——普希金

10、《秋之歌》October—AutumnSong

(如歌的行板。悠缓缠绵的旋律,蕴含着悲秋的哀伤之情。)

“晚秋之园凋零凄凉,枯黄落叶随风飘荡……”——阿.托尔斯泰

11、《雪橇》November—Troika

(《平》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成,质朴而宽广,使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌,赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃,带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下,生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃,使乐曲充满生气。)

“别在忧愁地向大道上看,也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼,永远从你心头消散。”——尼.涅克拉索夫

12、《圣诞节》December—Christmas

(圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。)

“圣诞佳节夜晚,姑娘快把命算。脱下脚下靴子,扔在大门之前。”——如科夫斯基

附录二:《六月》曲式分析

首部:旋律深情婉转,略带忧伤,象一首浪漫曲。

起始处Andantecantabile(如歌的行板)为四四拍的节奏,引子采用g小调的主和弦,通过舒缓的伴奏音型,营造出船儿在水面游荡的场景。(使第一拍与第二拍的衔接在时值上稍紧凑一些,然后将连线第一个音轻轻落下,通过手腕将力量传给和弦,从而使乐曲富于动感,仿佛是湖水的波浪推荡着小船在前进。)该乐段的旋律采用了旋律小调音阶。每一乐句都采用弱起的节奏,避兔了强拍在乐句开始处的使用,使音乐情绪显得是那样的悠闲自在。

第一乐句由四小节构成。第二乐句以重复第一句主题材料开始,引入了向平行大调的离调,使乐句的整个长度得到相应扩展,而增多了一个乐节,并且收束在主调的主和弦上形成了该乐段的收拢性终止。

之后采用相同的弱起节奏型引出下一乐段,中段采用引伸型的主题发展手法来形成的乐段,在开始时旋律转到了B大调上,强化乐曲的调性色彩对比。对比后的音乐又转回主调,以属和弦结束了该乐段。

综上所述,首部的织体写法可以分为三个层次,音乐上方是旋律声部,将深沉的低音部在音色上想象成低音乐器。中间声部要处理好伴奏旋律线与卞旋律线在语气上的呼应感,准确的把握好两者之间的力度变化。

中间部:速度转快,节奏活跃,从小调转入大调,从四拍子过渡到三拍子,写出了“山鸣谷应,风起水涌”的形象;歌声桨声,溶成一片,还可以听到浪花飞溅的音响。

中间部是具有插部性质,其节奏鲜明,旋律自由流畅。第一主题伴奏声部仍保持着“船歌”的律动特点。可先由漫起然后逐渐加快,使首部与插部在情绪的衔接上更自然,随着情绪逐渐发展到高潮。当第一乐句重复时,旋律声部引进八度使其得到了加强,突出了力度的变化,伴奏音型仍保持着开始时连续切分的节奏与旋律交错进行,但在中声部出现了新的因素,通过内声部的模进使和声色彩丰富起来,音乐情绪活跃。

第二主题Allegro giocoso (愉快的快板),是全曲的高潮部分。节奏换成四三拍,轻快的断奏与连奏交替出现,首部时内在的歌唱性在这里已荡然无存。明快的音乐中,营造出一片欢乐的嬉戏场而。(通过踏板的控制使和声色彩的变幻体现的更加充分,特别要注意在运用重属导七和弦做开放式终止之后,有一个延长记号所带来的期待感)。音乐画面上形象的勾勒出浪花飞溅、欢声笑语的场面。表达为对美好生活的憧憬与作曲家对美好未来的渴望,如同涓涓细流与翻卷的浪花永不停息地奔流,把整体音乐气氛推向高潮。(在延长记号下面停止了踏板的使用,给人留下了无声的想象空间)。从而达到无声胜有声的境界。仿佛将大自然所赋予的美的恩赐都凝固在这一时刻……

再现部:在每个乐节的收尾,加进了陪衬的声部,原来的“独唱”,变成了“二重唱”;歌声此起彼落,表现得更为气韵生动。

全曲的再现部由反向主题动机开始,并且通过属七和弦形成“承上启下”的作用将首部主题引出。旋律声部与内声部旋律线条在进行的方向与力度的对比上,犹如两人倾心对话般地相互呼应,主题形象与首部保持统一。(注意几处同音换指,一定要遵照原有指法去演奏。)

尾声:小船渐渐离去,波浪轻微的拍击声消失在远方。

尾声可划分为三个层次,低声部与高声部主要是体现和声的色彩,中声部是通过音阶的级进下行而形成的旋律线。(右手大指触键要深一些,使旋律抒展开,将高声部和弦的上方音用小指弹出明亮的质感)。仿佛是夜幕降临时在星光的伴随下小船开始远去。乐句末尾交替出现主与属两个和弦,和声语言变得平和起来。并且借用了插部中连续切分的节奏,将船歌的律动又一次浮现。最后,由右手的琶音将主和弦的稳定性在渐弱中做最后陈述。犹如船儿渐渐远去,在微波的拍打声中消失在迷人的夜空中……



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