爱华网今年恰逢辛亥革命100周年，因此与辛亥革命相关的影视剧作品也纷纷出炉，但毕竟作品质量参差不齐，有的确实值得一观，有的仅是应景而已。《护国军魂传奇》算是其中比较突出的佳作，其一，题材好，描写传奇蔡锷的故事；其二，质量高，制作精良，引人入胜；其三，演员精，选角得当，塑形成功，除于荣光、郑则仕等一班戏骨外，亚姐郭金在剧中成功扮演蔡锷的结发妻子潘慧英，成为令人久久难忘的一抹亮色。
为蔡锷夫人潘慧英翻案，追踪史实
曾经的亚姐郭金，早已通过众多的影视剧甚至话剧的演出，获得公众肯定，但战台烽认为，此次参演《护国军魂传奇》扮演蔡锷夫人潘慧英，仍可算郭金演艺生涯的代表性角色。其实，本剧应是于荣光与郭金第三次在影视剧中扮演情侣，之前二人合作有《翡翠凤凰》和《风雨桃花阵》。
首先，应当赞下该剧的创作者们，在坚持历史本原，和长于塑造人物的执着精神。在以往众多与蔡锷相关的影视剧中，大家念念不忘的是蔡锷与小凤仙的一段风流韵事，特别热衷于描写蔡将军离京时小凤仙如何柔肠寸断、痛不欲生，却无视作为妻子的潘夫人的感受。因此说，野史毕竟是野史，此次经过多方考证，就是力争还原历史本貌，特别是蔡锷的妻子兼革命伙伴潘慧英，其实在蔡锷的一生中，起到了不可估量的辅助作用。话说当年蔡将军去世后，蔡夫人剪下他一绺头发绾在自己的发髻里，直到终年。这是没有经过编造、加工的真情实感，也是两人感情深刻的证明，因此，此次《护国军魂传奇》，虽称“传奇”，其实距离真实颇近。
从剧情剖析角色，郭金戏中有戏
之前看有文称“郭金版蔡锷夫人有柔缺刚”，战台烽认为观点欠妥，因此才有此文之诞生。其实，根本不能以“缺刚”来衡量郭金之于蔡夫人潘慧英的演技。毕竟潘慧英不是如秋瑾般豪爽的革命者，她只是一个封建社会的妻子而已，中国女人的三从四德，在她身上一定有很深的印痕，“不刚”才是她最恰当的标签。但在《护国将军传奇》中，郭金的戏可以分为两种，一种是所谓“正牌”戏，此乃根据剧本对剧中人物的揣摩与演出，是最直接的评价演技的片段。一种则是“戏中戏”，皆因在剧中，蔡锷夫妇多有合作，夫妻二人做戏给外人看而已，因此，此片段演出，不仅考验郭金的演技，而且观众也应该由此更多的体味下剧中潘慧英的演技。我想，此前文中称郭金演技弱，是否指部分“戏中戏”部分，其实大家细想下就明白，尽管是蔡锷夫人，但潘慧英的演技一定不能是炉火纯青的，也肯定比不过作为演技派演员的郭金，因此如果此部分戏份郭金太过投入的话，反倒会让人对潘慧英的真实性表示怀疑。因此，我们在观剧的过程中，看到潘夫人演戏的戏份，比平常部分，多了些刻意，这更是对角色和剧情细心揣摩的结果。
郭金演戏表里如一，令人难忘
蔡锷夫人潘慧英出身大家闺秀，举手投足，有韵有味，端庄贤淑。经过多年影坛历练的郭金，以其扎实的艺术修养和丰富的生活感悟，在演绎了诸多现代角色之后，突然回归军阀纷争年代的将军夫人，竟然张弛有度，深具大家风范。
从外形讲，郭金自然姿色过人，虽获封亚姐距今已经过去十多年，但岁月在郭金的脸上未留下任何年轮印痕，非常符合名门望族的掌上明珠形象。
从内在讲，蔡夫人的角色并不太容易塑造，皆因她既遵循传统礼仪，又深受新民主影响，有爱家护家之心，又有为革命事业而冒险的精神，属于一个矛盾的综合体。因此，郭金在剧中的演出，不仅将此种矛盾在一人身上的汇集拿捏得当，而且，也可以从小我身上反映出当时整个社会环境中观念与行动的冲突与融合。郭金的表演，有很多小细节，一个眼神，一个收视，甚至一个转身，都能看出，这是个入戏已深的古典女人。
张弛有度看人物塑造，动静皆宜
郭金演技收放自如，可以从剧中举两个细节：
动，最明显的就是两场大闹妓院的戏。但此“闹”并非真闹，而是做戏给人看，因此在并无多少真情实感的愤怒中，还要尽量把戏做足，不仅苦了潘慧英，而且更苦了郭金。怎样能通过一场戏，既能完成欺瞒众人的人物，又表现出潘慧英为丈夫蔡锷的革命事业而不惜当街撒泼的奋勇，其实是非常拿捏的一种情绪。好在，我们在成片中看到了一个时而哀怨忧伤时而生气凛然的将军夫人形象，直接在小凤仙的居住处闹到了鸡飞狗跳，连蔡锷都要退避三舍，此“闹”，必定要闹出气势，才能演出潘慧英的决心。
静，我们可以从剧中看到更多蔡锷与妻子的生活交流。于荣光也是老戏骨，虽京剧出身，但在影视圈摸爬滚打多年，演技早已炉火纯青。而郭金与于荣光的对戏，恰如鸾凤和鸣，无论是剧情，还是表演的契合度，因此在表现二人深厚感情的时候，不必要太多台词，一个眼神交流足以，二人都是眼睛有戏的演员，俗话说眼睛是心灵的窗户，而演员们的“心灵窗户”是否够传神，将是对他们演技的直接判定。
至少，在众多同类题材的影视作品中，郭金塑造了一个令人难忘的蔡夫人潘慧英的形象，对一个演员来讲，扮演的历史角色能被观众深刻记忆，是一件挺令人骄傲的事情。
