爱华网《麦田》这部电影，可能给人留下最深刻的印象是它的风格。这种风格主要是源于影片华丽的影像、夸张的表演、以及一些实验性的拍摄手法和风格化的造型设计。除此之外，这部电影也再一次说明了一个问题，中国电影太需要牛X的编剧了，中国电影能讲故事的导演太少了。
看过黑泽明电影的观众可能会发现，这部电影模仿黑泽明的地方太多了，甚至许多地方完全是模仿的黑泽明的一部电影——《罗生门》。主角黄觉的造型、在麦田中夸张的奔跑、猫腰相扑似的动作，都太像《罗生门》的主角多襄丸了。还有影片中一惊一乍的音乐、大段大段的讲述的段落、影片开头那个丛林中快速奔跑的长镜头、女巫的设置（《罗生门》中有个女巫，这里也有一个，叫祭祀大人）基本都是直接copy的《罗生门》。这一切，使这部影片很象一部日本电影，一部黑泽明电影。这让我看着很不适应。
尽管如此，我们不得不承认这部电影还是做了许多其他方面的风格化尝试，这种尝试，有些可能有点儿过激，但它使这部电影散发着一股久违了的艺术气息。细心的观众可能会发现影片中有很多长镜头的运用。也许许多观众和我一样，对影片的男二号，那个胆小鬼印象深刻。他半信半疑的语调，似是而非的眼神，时而木讷时而鬼邪的眼神，“我们把他们全都杀了”，“十五岁以下的娃娃兵不能杀”，“剑不好使，砍不了几个人就断了，戟不好使，扎不了几个人就拔不出来了”，以及他的造型，他的嘴巴，他的身上粘呼呼的臭汗。这些不能不说和长镜头的运用无关。长镜头的一个作用，就是使观众长时间的注视一个连续的不被切断的镜头，在强调事件的连续性的同时，加深观众对这连续事件以及镜头中的一切的记忆。
我觉得影片中一个比较成功的段落就是两个男主角给范冰冰和祭祀大人讲赵军打败秦军后大屠杀的一段，“一夜间杀了40万秦军”，“活埋”，“把尸体扔到河里，让血把河水染红”，“把砍下的头筑起高台”，“十五岁以下的娃娃兵不能杀”，所有的人高呼“赵王万岁，万岁，万岁”。这个段落，影片用了一个很长的二人口述的长镜头，加上中间不断穿插的短而有力的残酷战争场面，让我们深深的感觉到了战争的残酷、血腥、暴力。影片没有从正面表现战争，而是从战争亲历者的口述，口述的内容，口述者的语气、表情、姿态，掺入战争中最残酷，最血腥，最有爆发力的影像片断构成一个战争的片段式的意象。这个意象，因为是战争中最有力量的片段的集合，所以显得异常的紧凑、富于力量。
当然了，长镜头有一个缺点，就是很容易显得浪费笔墨，尤其在它占用了太多的时间，又没有更多的信息或思考的“引子”给观众的时候。比如那场那个爱传话的女人偷听到来的两个陌生男人是赵国人，武遂人，并且赵国打败了秦国后，疯狂的跑到众女人中大声宣传她所偷听来的好消息时，镜头一直没有切，镜头从众女人的外围一直摇到众女人的头顶，看着众女人叽叽喳喳。这个镜头很长，虽然从声音上突出了众女人叽叽喳喳的兴奋，但从影像上我们除了看到人头攒动外，我们甚至没有看到说者和听着的表情。这不能不说是笔墨上的浪费。还不如做一个一般性的镜头切换，突出说者的兴奋，听者的信或不信，所有人的叽叽喳喳。
对于一般的观众，我想这部电影不能算是一部好看的电影，因为这部电影去掉华丽的外壳后，他的故事，即剧本欠缺的太多了。整个影片下来，男主角黄觉的唯一目标就是“回家收麦子”，他为什么那么想回家收麦子呀？他热爱他的家乡吗？他家中有80的老母3岁的孩子漂亮的老婆吗？他家里衣食无忧，不仅有一望无际的麦田，而且还有一条“弯弯的小河”，他不仅可以去河里钓鱼还可以和自己的老婆孩子去河里游泳嬉戏吗？等等等等，影片都没有交代，只是一味的强调回家收麦子，回家收麦子。这除了让观众得出男主角有点“二”以外，很难得出别的结论。再有，影片一直强调“麦田”这个意象，但影片从始至终并没有给出“麦田”到底象征着什么；影片分成金木水火土（好象没有金）几个段落，但很难看出每个段落的内容和它的标题的具体联系；范冰冰最后仅仅因为看到了自己丈夫的玉佩就崩溃了，是不是处理的太简单了；最后黄觉和范冰冰显然有了那么点爱情，他们什么时候偷偷互相爱上的呢；范冰冰和王志文的那场戏，两人的矛盾点只有一个孩子，是不是太简单了，当范冰冰撕心裂肺的冲着王志文大喊“还我孩子”，“把孩子放下，你我不计恩仇”时，显得那么的空洞无力；影片中不停的出现两个男主角的内裤，以及他们穿着内裤的鼓鼓的裤裆，还有范冰冰晚上裹着一块红窗帘在地上滚来滚去，但这些都是没有下文；至于影片开始时两个男主角在麦田中那场所谓的“喜剧”，我觉得不仅无用而且无聊。整个影片下来，很难说这是一个经过深思熟虑的故事，它更象一个故事框架，或仅仅停留在创意阶段的故事大纲。
但是，我们不得不承认，这个故事的创意和大纲还是相当的牛的。两个敌对多年的仇国进行生死决战，12岁以上的男人全上战场了，一座城里只剩下女人，她们想念自己的丈夫、儿子、孙子，她们对战争的胜负一无所知，她们不知道什么时候会失去自己最心爱的男人，她们不得不自力更生，不得不担负起平时只有男人才做的工作（收麦子），她们对敌人恨之入骨，恨不得将敌人“煮熟了不放盐”。年轻的媳妇在对自己丈夫的日夜思念中煎熬，年老的妈妈想念自己的儿子哭干了双眼。女城主的丈夫就是在她们新婚的第二天带兵出征的，她不仅要承担起城主人的角色，还不得不用自己强大的抑制力抗拒着对自己丈夫的思念和回忆。在这时候，就在这时候，她们捡到两个男人，两个健康成熟的男人，而且这两个男人正是她们恨之入骨的敌人。。。。。。这个背景，可以有多少故事呀！
影片开始还是不错的，好歹有个主线。这两个男人来到敌国的女儿城后，误打误撞的骗过城里所有的女人，让她们误以为自己是赵国人，而且这些女人还把自己当成了英雄。当男二号，胆小鬼半信半疑的说出“我们要把他们全杀了”，“我们要成为她们的主人”时，故事马上就会变得好看了。因为观众一下子就被调动起来了，这两个成熟男人，一个10万秦卒才出500的锐士，一个脑子好但武力值几乎为0的胆小鬼会怎样将满城的女人全杀光呢。仅接着，王志文那伙强盗来了，强盗很强大，锐士三下五除二就将他们解决了，还俘虏了两个当奴隶。到这儿，故事如果沿着前面的线讲下去，仍会非常好看，而且会更加好看。这两个男人打败了强盗，救了满城的女人，满城的女人将他们视为更可以信赖的英雄。接下来，这两个男人是执行前面的计划，将满城的女人杀光，还是不执行前面的计划令做打算呢？观众很期待。结果，影片转向了谎言被揭发，大家处死了胆小鬼，范冰冰拿到那块玉后崩溃了，接着就是秦军来了，黄觉饰演的锐士救了范冰冰，影片草草收尾。实在让人有点摸不着头脑。
可以说，影片的后半截故事是失败的。一部电影只讲一个谎言，而且这么流于表面，太单薄了。如果以谎言为主线，前面就要突出这个谎言。好歹得有人怀疑吧，女城主怀疑呀，祭祀大人怀疑呀，那么多女人中的几个怀疑呀，而且要表明，一旦谎言被揭发，两个人必将被碎尸万段。两个男人也要尽力维护自己的谎言，比如几次差点露馅呀，两个人怎么处心积虑的动脑子编制自己的谎言以防被大家看破呀，他们在梦中惊醒呀，等等等等。反正前面得突出“谎言”这条线，显然前面也没有这么做。结果现在的影片前后明显脱节，后半截让人实在看不下去。当最后范冰冰在黑暗的屋子里对着黄觉声嘶力竭的表现自己的演技时，显得那么的苍白无力。一部电影的故事如果乱了，所有的手段都将是徒劳的。在电影院看到这儿的时候，我想起了《天地英雄》的结尾，不禁得出一个结论，何平似乎只会拍一部电影的前半截，他不会拍一部电影的后半截，尤其是结尾。
总之，这部电影像今年看过的几部国产电影一样，虽有亮点，而且亮点很多，但整体水平一般。还是那句话，中国太缺少会讲故事的导演了。一个拍给普通大众看的电影，没有一个好的故事，观众是很难买账的。
