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这是一篇迟到的剧评。
这也是花费了我很多时间和心力写完的一篇剧评，可以称为我当前电视剧鉴赏、评论水平的代表作。
近两年来难得一见的宫廷剧精品，一部把我感动得一塌糊涂、不知哭了多少次的电视剧——《宫》。很早就知道《宫》很火，可是一直没有时间看，直到十几天前偶然在山东卫视看到这部电视剧，十分钟竟然就把我给深深地吸引住了，感动之下我决定一定要把这部电视剧从头至尾看完，然后写一篇几千字的剧评，这样才算是对得起这部电视剧。事后才知道其实这部电视剧早在2011年1月份就已经在湖南卫视首播了，我已经是晚看了10个月，而现在《宫》的热播劲已经过去，现在热播的是《步步惊心》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》、《后宫》等宫廷剧，所以相比之下我是落伍了。
2011年是一个宫廷剧大量出现，并在各大卫视抢手热播的一年，可以称之为“宫廷剧年”，让杨幂、冯绍峰等人大红大紫，也让已经年过不惑的老牌明星吴奇隆再次火了一把。但是我并没有那么多的时间整天坐在电视机旁，哭得跟泪人似的看这些电视剧，即使是《宫》，我也是硬挤出我那宝贵的时间来奢侈地看完的。按说像我这样科班出身、学过影评的人是不应该如此感性地看电视剧的，而应该从专业的角度来审视和鉴赏。但是老师也说过，学艺术的人心是不能太硬的，我想就用这句话来给自己辩解一下吧。遇到了难得一见的感人的电视剧，就算哭泣一回、发泄一下又能怎样呢？呵呵…O(∩_∩)O~
湖南卫视不仅是在电视节目方面以推陈出新、搞创新型的综艺娱乐节目著称，如十几年来的王牌节目《快乐大本营》、近年来的《超级女声》、《快乐男声》、《天天向上》等，而且在电视剧投拍、创作上也屡有惊世之作，很多年前的《还珠格格》系列，让湖南卫视屡创收视率奇迹，从而声名鹊起，成功地跻身收视率最高、观众口碑最好的上星卫视行列。2011年初的《宫》更是让湖南卫视火了一把，在这一年率先刮起了一股“宫廷剧之风”，这让我们不得不佩服，作为省级卫视的湖南卫视在创新和眼光上的卓尔不凡。“湘剧”、“电视湘军”（包括何炅、汪涵、谢娜等人在内）已经成为一个家喻户晓的品牌。
言归正传，还是让我们来深刻地解读一下《宫》吧。
A、特点
1. 杂糅的叙事风格
《宫》融古装剧、清宫剧、穿越剧于一身，有历史、有戏说、有喜剧、有言情、有催人泪下的情感戏，各种风格杂糅在一起，创造了一种大众所喜闻乐见的混合型的电视剧叙事风格，把一段扑朔迷离、错综复杂的历史，以戏说、穿越的方法娓娓道来，紧紧地抓住了观众的眼球。
2. 该剧的最大看点——穿越时空
《宫》被拍成电视剧之后，是以“穿越”来作为前期炒作、宣传的最大看点，可以说“穿越”就是该剧吸引观众的最大法宝。
看了开头，观众都会想穿越的原因是什么？像晴川这样一个瘦弱的女孩子，她一个人穿越回清代会发生什么事？她的人物命运是怎样的？会不会有危险？她的人物结局是怎样的？还能穿越回来吗？…诸如此类的问题在观众心中打了一个一个的结。利用观众的好奇心和追根问底的心理，紧紧地吸引观众往后看下去。
3. 全知视点与改变历史
晴川在剧中是两个穿越回清代的人物之一（另一个是良妃娘娘），作为现代人，她已经洞悉了诸子夺嫡的结果和皇子们的命运，因而在剧中是全知视点。
为了她心爱的人——八阿哥，为了让他最终被囚禁的悲剧命运不再重演，她要改变历史。看这部电视剧，观众既好奇于像晴川这样的一个女孩子穿越回古代后会有怎样的命运，她是否有危险以及能否生存下去，而不禁为她捏把汗；又特别想要知道她的到来能否会改变某些重要人物的命运，甚至是改变历史。这些已经成为吸引观众的重要秘诀。
4.剧中的两条线索
《宫》有两条线索，一条线索是穿越后的爱情传奇（特指晴川与八阿哥），另一条是诸子夺嫡。以第一条线索为先导，第二条线索为电视剧的框架内容，两条线索紧密连接、交叉、混杂在一起。但是两条线索并没有混乱不清，而是相辅相成、有条不紊。宫廷里的皇子夺嫡之争、妃嫔们争风吃醋与离奇的爱情故事平行发展，共同构成电视剧的兴趣点。
5. 贯穿整部电视剧的是一个情字
父子情、母子情、母女情、夫妻情、兄弟情、朋友情、爱情等，各种情感交织成一个情感网络。尽管皇宫里争权夺势、争风吃醋的情况屡见不鲜，充满了仇恨、嫉妒、阴险与血腥，但是仇和恨并不是主题，爱才是主题。电视剧将一个情字洒满整个剧情，让观众在紧张、叹息之余，总能感受到一些贯穿全剧的温情。
6. 多处运用腹语（人物内心独白）
腹语的大量应用已经成为该剧的一大特色和亮点，让观众对人物的心理有了延伸理解的空间。
这种手法我们多年前曾在《鹿鼎记》（陈小春版）、《蝴蝶飞飞》、《小鱼儿与花无缺》等电视剧中，见识到了该手法的非凡魅力。
但是这种手法的过多运用也造成了诸多缺点。（详见下文）
7. 戏剧性强，充满情节张力
把故事的历史背景放在康熙皇帝的晚年诸子夺嫡这一特殊的历史时期，在气势宏伟、金碧辉煌的皇宫里上演着男人们的争权夺势、明争暗斗，女人们的勾心斗角、争风吃醋。人物冲突比较激烈，戏剧性强，充满情节张力。
B、优点
1.故事情节设置的紧凑性是电视剧的一大优点，即一个矛盾的发生与解决到下一个矛盾的发生与解决时间跨度很短，没有拖泥带水。
这样的例子在剧中比比皆是、不胜枚举，如第十五集，德妃娘娘发现了胤禛用龙袍来陷害太子，下一个场景就是德妃设宴请太子和四阿哥来，来让胤禛知道自己已经知道了他陷害太子的秘密，警惕太子要谨防胤禛再次使坏。再如第三十五集，晴川让小顺子转告皇上，晚上子时在火场见面，下一个场面就是晴川站在井口等着皇上到来。从一个矛盾的发生到解决非常的紧凑，没有让观众着急地干等着，十分干脆、利落。
2.演员的表演准确到位，富有灵性、感人至深。
对于演员的表演来说，京剧表演的基本功——“四功五法”照样适用于影视剧表演，尤其是“五法”——手（手势）、眼（眼神）、身（身段）、法（技法）、步（台步），一举一动、一颦一笑以及说话的语气语调、面部表情等，无处不透露着演员的表演功底，可以说一部电视剧的演出效果如何很大程度上依赖于演员的演技。
电视剧《宫》中无论是主角晴川的饰演者杨幂、八阿哥的饰演者冯绍峰、佟素言的饰演者佟丽娅，还是配角金枝的饰演者徐麒雯、小顺子的饰演者郭明翔表演都非常到位，尤其是在眼泪戏上都不含糊，表演的真切，让观众为之感动。
3.电视剧主题歌《爱的供养》和《见或不见》，歌词内容与故事情节十分贴切，感染力强。
《爱的供养》这首歌在电视剧的最后几集频繁的出现，恰好也是用在最感人的场面上，比如八阿哥为晴川补办的婚礼、晴川答应四阿哥的条件，从廉亲王府被接走的场面以及电视剧结尾晴川与八阿哥再次相逢的场面等。这些场面之所以感人，不仅是因为故事情节和演员的眼泪，很大程度上也是借助了音乐的作用。有感染力的主题歌魅力之大，由此可见一斑。
4.布景、服装等方面的到位、得体和美妙。
《宫》这部电视剧不管是在室内布置的家具、字画、花瓶等摆设方面，还是在室外的草木、花卉等的布景方面以及人物的服装、首饰、装饰等方面，都非常的准确到位，并且美丽的风景也给观众以审美的享受。
5.一部电视剧之所以受到观众的好评，关键还在于故事情节引人入胜，经得起琢磨和推敲。
电视剧不同于电影，它主要是靠故事情节和人物表演来吸引观众，基本上是一种叙事的艺术，能否讲述一个完整、有趣、感人、吸引人的故事，是决定一部电视剧成败的关键因素。因而在电视剧制作中，编剧和演员起到的作用，要比电影更加明显一些。
《宫》在故事情节设置上的引人入胜以及演员表演的真切到位，成为《宫》获得高收视率的保证。
6.情节内容鲜活有趣，尤其是剧中喜剧元素的加入，增加了电视剧的趣味性。
剧中诸多笑料的设置，增加了电视剧的趣味性和可观性。典型的如八阿哥追晴川的时候，两人你来我去的嘴皮功夫，让观众喜笑颜开。如第七集中间部分的这一段：
八阿哥：“你这个女人，你正不正常啊？像我这么出色的男人在你面前，你一点都不知道珍惜吗？”
晴川笑：“你奇不奇怪啊？我头一次听到有人这样夸自己的，你也太恶心了吧？”
八阿哥：“你不要用什么恶心的字眼来形容我好不好？”
晴川：“好好好，你很可恶，行了吧？”
八阿哥：“喂！…”
晴川：“嗳好了好了好了，看在呢你马上就要在我面前消失这么久的份上呢，我就让着你一点。八阿哥吉祥，八阿哥最好了，你是全世界最好的男人。好了吧，再见！”
八阿哥：“这还差不多，走，陪我去赏月！”
晴川：“啊，赏月？天还没黑呢！”
八阿哥：“早晚会黑的！走啦！”
7.制作精良
电视理论界对于“精品电视剧”的定位是——思想精深、艺术精湛、制作精良、社会效益好，能够在广大观众中引起共鸣。
《宫》在制作上非常精密、细致，没有草草了事，每一个镜头和场景的设置都经过了精心的安排，符合理论界对于“精品电视剧”的定位。
C、缺点
1.摄像方法的模式化
《宫》在摄像方面呈现出了某种模式化，典型的如在拍摄人物对话的近景镜头时，一般采用两种方法：一种是用轻微的上摇或下摇镜头来使人物的背景总是处于变化的状态，以增加镜头运动感，很少使用静止的背景镜头在人物间切换；另一种是用定镜拍摄，但是人物的背景虚焦，采用前实后虚的方法。这样的摄影方法既有好处也有坏处，好处是能够突出主体人物，让观众注视的焦点固定在人物身上，但是却也因此而弱化了人物与环境的关系，使美丽的背景环境无从展现，减弱了镜头的美感。应该多一些固定机位拍摄的前后景都是清晰的实焦镜头。
2.过多的使用人物内心独白（腹语）
这种手法虽然让观众对人物的心理有了延伸理解的空间，但是却使人物的心理状态完全曝露出来，观众不用猜测就能知道接下来会发生什么，而没有很好地运用多处设置悬念的手法来进一步增加观众兴趣，吊住观众胃口。
剧中女主角晴川、素言、德妃娘娘、僖嫔娘娘等人的内心独白特别多（大概是女性比男性更喜欢私底下在内心里嘀咕吧），观众不用猜测就能知道她们在想什么，以及接下来会发生什么，没有给观众留下更多的想象和思考的空间。
3.整部电视剧气质儿女情长、英雄气短
虽然会牵涉到诸子争嫡、妃子间争风吃醋等诸多宫廷情节，但是总体上还是借助着宫廷戏和戏说历史的外壳来说一段穿越古今的爱情传奇，言情的成分过重，甚至基本上可以说是言情剧。
这就好比海岩的作品经常会借助着公安小说、警匪小说的外壳进行言情一样（如《永不瞑目》、《玉观音》等）。非常的另类，四不像，你既不能把它完全归结到宫廷剧，又不能把它归为彻底的言情剧。只能是以当下时兴的“穿越剧”的称呼来概念这类故事。
其实大部分穿越题材的影视作品在主题上讲述的都是爱情故事，如电影《古今大战秦俑情》、《神话》、《不能说的秘密》，电视剧《魔幻手机》、《穿越时空的爱恋》、《寻秦记》、《神话》、《步步惊心》等。
4.情节假定性太强，戏说历史的成分太多
比如说晴川作为一个宫女，竟然可以在宫里随便出入，可以肆无忌惮地跟阿哥们讲理、对峙，甚至是出手打人。把四阿哥、八阿哥兄弟二人生拉硬扯的与这个来自不同时空的女孩扯上关系，是对历史的解构、戏说，使原本严肃的历史事实失去了崇高感。
或许对于观众来说，真正的历史是怎么样的已经并不重要了，观众想要看到的只是充满趣味性和观赏性、有游戏喜剧、有情感眼泪、有俊男美女的宫廷戏说剧而已。
D、人物
1.洛晴川
晴川是统领全剧的一个人物。她是作为21世纪的现代人穿越回清代康熙年间的，且晴川喜欢看《雍正王朝》这部书，本身就具有对于那个历史的全知视点。在晴川的身上体现着现代人的智慧、闪烁着现代人的光芒，无论是由内而外的思想还是行为方式，无不与周围环境发生着诸多碰撞和摩擦，而这些碰撞、摩擦出来的火花，无疑增加了电视剧的可看性。
晴川作为现代人的思想观念和行为方式，放在那个时代，既是一种另类，也是一种令人惊奇、兴奋的新鲜事，能够刺激人大脑的兴奋神经，让这些平时在皇宫里养尊处优、对下人们颐指气使的阿哥们为之着迷。四阿哥和八阿哥除了皇位这一主要的竞争点之外，又有了另外一种竞争——红颜的竞争，他们是既想要江山，又想要美人。最终的结局是让他们中权利欲望稍重的一个得到了江山，让更愿意沉醉于女人温柔之乡的另一个得到了美人。正所谓“鱼和熊掌不可得兼”，电视剧的这一结局似乎也在暗示了这一哲理。
若不是素言将四阿哥曾经要谋杀她以及素言对感情绝望跳下城墙的悲剧，晴川和四阿哥或许就已经成为了伴侣。这让晴川看到了四阿哥的自私、绝情、视生命如草芥，并成为了晴川最终放弃四阿哥，选择八阿哥的转折点。晴川一开始会喜欢四阿哥，很大程度上是因为晴川熟读《雍正皇帝》，是雍正的忠实粉丝，她对四阿哥的感情其实在一开始时是带着崇拜色彩的，后来的男女情爱则是在这种崇拜心理上转化和发展起来的。
为了表现晴川的个人魅力，剧中四个男人包括三个阿哥（太子、四阿哥、八阿哥）还有顾小春各个都对她神魂颠倒。尤其是四阿哥和八阿哥争夺晴川的白炽化，将晴川的个人魅力推到了极致。外表并不出众的晴川究竟有什么魅力让这么多人对她死心塌地呢？我想是她处处为别人着想、心地善良、纯洁无私吧。还有她身上闪耀的现代人的光芒，散发的现代人民主、自由、开朗、文明的气息，一度让四阿哥眼前一亮。
第28—30集的“真假晴川”一案，在艺术上仿效古典名著《西游记》第57回——“真假孙悟空”，这三集的“节外生枝”，稍微显得有些烦冗拖沓，但是也增加了电视剧的戏剧性和曲折性，增加了看点。剧中也通过四阿哥、八阿哥对假晴川迅速、准确的判断，说明了这样一个信息——他们不是因为晴川的外表而喜欢晴川的，而是因为她的思想、个性和善良的内心，指明他们爱的是晴川的实质。
晴川将现代的东西带入到了古代，如做轮滑鞋使僖嫔娘娘重新获宠、与八阿哥理论人之间的平等性和人并非生而富贵的观念、给康熙皇帝做轮椅、在梦仙居里布置的舞台聚光灯，以及用服装表演、模特走秀让小春家的成衣店生意红火起来等，这些无疑都增加了电视剧的趣味性。
2.八阿哥
八阿哥在剧中一直是以痴情著称。
相对于四阿哥来说，八阿哥则是似乎太儿女情长了一些，整天围着晴川转，琢磨着讨得她的芳心的方法。晴川对于他来说是新奇的，晴川的一举一动都像是对他的身份地位的一种反叛，他不禁眼前一亮，令他刮目相看，也从此产生了一种迷恋。
在历史命运的轨迹中，他是晴川要保护的人，但是在爱情的轨迹中，他一直是真心追求晴川的痴情男子。他想方设法的追求晴川，不是为了一时的玩弄，而是在做至死不渝的爱情宣言，为了晴川他可以抛弃一切，甚至是自己的生命。电视剧让我们共同见证了这一对相亲相爱的恋人终成眷属的艰难历程。
第30集“浪漫的婚礼”一段是剧中最美的场景。鲜花为媒，蝶作喜娘，天上云、地上草是证人，落英缤纷、桃花似锦中，两人补办了这场婚礼。这种“纯天然、无公害”的婚礼在杨幂演唱的主题歌《爱的供养》的渲染下，将真爱的美妙推向了高潮。整个天地、大自然都在为他们见证，仿佛世界只剩下了他们两人。我想，这种浪漫的婚礼，也是无数人所向往的吧。这个场景把我都感动得不行，不禁落泪，这是久违的诗意、浪漫与感动。
3.四阿哥
四阿哥在剧中是一个权利熏心、把当皇帝作为自己唯一目标的人。
对于四阿哥来说，身边的任何人都是他登上皇位的工具，他的两次婚姻都是为了能进一步铺平登上皇位的路，他对她们基本上没有什么感情可言，尽管她们年轻貌美，对他一片痴情。而最具有讽刺性的是，被他视为工具的两个女人都是死心塌地地爱着他的人。每一次素言（佟丽娅饰）发出讯号约四阿哥出来，四阿哥说的都是安排给她的任务，而素言希望的是能够得到他的一些甜言蜜语和亲密的举动。为了得到他的爱，她要努力成为一个对四阿哥当皇帝的大业有价值的人。
在四阿哥的眼里，人与人之间的关系更多的是权利、利益关系，唯有对晴川是死心塌地的爱，这里也突出了晴川的鹤立鸡群、卓尔不凡的独特魅力。爱自己的人不懂得珍惜，得不到的却是魂牵梦绕的，正是印证了“得不到的才是好的”这句真理。这或许也说明了人的一种本性——信手拈来的东西不懂得珍惜，而越是得不到的东西却越能激发人潜在的欲望和上进心。
但是四阿哥能够让两个女人为他死心塌地的魅力又在哪里呢？
电视剧把这些政治上的风云人物都卷入儿女情长之中，颇具戏说意味，
使得这部电视剧言情的成分很重。
从18集中间部分（正好是全剧的一半）开始，四阿哥开始彻底改变了对晴川的态度，由以前醉心权势，把晴川当做工具，甚至在晴川阻碍自己的皇帝梦时不惜要杀了她，到为了晴川甘愿放弃皇位，对晴川全抛一片心。在电视剧中四阿哥一直是一个冷若冰霜、理性得近乎不近人情的人，但“只是因为在人群中多看了晴川（她）一眼”，从此就再也无法自拔。
对于四阿哥胤禛来说，他完全可以享受宫廷里的荣华富贵，沉浸在女人的温柔之乡里，但是他是一个事业心、野心很强的人，他所做的一切都有着一个非常明确的唯一目的——得到皇位。为了这个目标，他可以牺牲一切代价。那他当上了皇上又有什么样的目的呢？是为了皇帝至高无上的权利，还是后宫佳丽三千，被众星捧月般的追捧着？都不是，电视剧在第35集对此做出了解释——为了天下苍生。
这里也要涉及到历史上真正的雍正形象。
雍正是“康雍乾盛世”中承上启下的一个关键人物，康熙末年吏治腐败、国库亏空，只剩下一个太平盛世的躯壳，雍正看到了吏治腐败的恶果，所以他登基后要做的就是他父亲未完成的心愿——整顿吏治、实行变法新政、拯救天下苍生于水火之中。雍正皇帝是一个励精图治的皇帝，他平均每天都要批阅上万字的文件，可谓中国历史上最勤奋的皇帝。雍正帝在位期间有两大功绩，一是整顿了吏治，有效遏制了官员贪污腐败的现象；二是实行变革新政，在农民赖以为生的土地上动刀，实行摊丁入亩，免除了人头税，从而改善了人民的生活。可惜的是，雍正在位只有十三年，相对于他之前的康熙帝和他之后的乾隆帝的61年、60年这两位中国历史上在位时间最长的两位皇帝来说，确实是太短了，而他即位时已经是四十多岁了，绝不像《宫》中描述的那样，即位时还是风华正茂。后人对雍正帝颇有微词，甚至是连他即位的“合法性”都有了弑父杀君、篡改遗诏的说法。再则，雍正帝确实是一位政治态度非常强硬的皇帝，对于有碍于他登基以及新政实施的人从不手软，甚至是杀了帮他登上大宝之位的隆科多和年羹尧。
对于一个政治上的风云人物，尤其是皇帝，我们应该把他的人品和他的政绩区分开来，不能混为一谈。正如电视剧《宫》结尾，四阿哥所说的那句“牺牲一小部分人来换得天下苍生”。总体来说，雍正帝是一位励精图治的好皇帝，他为之后的乾隆盛世打下了坚实的基础——良好的吏治和充裕的国库。
4.二阿哥（废太子）
晴川作为全知视点的魅力在太子（二阿哥）的身上得到了体现。
因为晴川预先知道了太子会两废两立的事实，所以能够帮助太子做成一些事情，避过一些灾祸，但这些在太子看来是不可思议的，是神妙的，于是称晴川为仙姑，认为晴川是他的福星、庇护伞和护身符乃至于救命的稻草和生存下去的全部希望，像菩萨一样地顶礼膜拜着。这充分说明了封建落后时代迷信思想的盛行导致人的愚昧无知。
太子会疯狂追求晴川并不是因为她的漂亮或者善良，而更多的是基于对晴川能够“预测未来的魔力”的崇拜心理，这种爱慕更多的是因为崇拜，而非完全、真正意义上的男女之爱。从另一方面也说明太子时刻处于忧虑之中，他觉得自己的地位被众人所垂涎、窥视和嫉妒，稍有不慎就会被他人夺去了太子之位，甚至有生命之忧，有一种特别强烈的不安全感。晴川对他来说是一种心灵的慰藉和有安全感的来源。这在哲学上属于客观唯心主义。但是对于太子的这一“症状”来说，更多的可以用精神分析学和心理学来解释。
5.佟素言
素言是电视剧中最苦情的角色，是感情方面最悲哀的人物。
为了得到四阿哥的爱，她一直在默默地付出，不惜去太子身边做细作，不惜牺牲自己的青春和生命，甚至是不计较四阿哥的心是否在自己身上，可以说是把四阿哥的个人魅力推到了极限。
素言最终把四阿哥推上了皇帝的宝座，当上了贵妃，却始终没有得到四阿哥的心，爱上四阿哥这样心怀天下，并且已经把晴川作为今生惟一挚爱的人，就是她悲剧的根源。这让我想起了歌曲《梦醒时分》中的歌词——“你说你爱了不该爱的人...心中满是悔恨”。或许在素言的心里，她并没有悔恨，而更多的是一种无奈、落寞和悲哀。四阿哥对佟丽娅这样的“super beauty”（超级大美女）饰演的佟素言毫不动心，不禁让观众怨恨四阿哥的“不识货”和绝情，同时也更加同情素言的爱情悲剧甚至是人生悲剧。
6.九阿哥、十阿哥
剧中九阿哥、十阿哥完全是八阿哥的陪衬。
剧中九阿哥、十阿哥有两个作用，一是成为了八阿哥为晴川争风吃醋、爱得死去活来的见证人；二是在事业（争夺皇位）上成为八阿哥的忠诚帮手，跟着八阿哥鞍前马后地跑。
7. 塑造了几个成功的阴谋家形象
除胤禛外，僖嫔娘娘、德妃娘娘等都是十足的阴谋家，这些人都在为自己的利益进行着精心的筹谋，算计、陷害等手段层出不穷，道出了皇宫里的阴暗面。
不是不争不抢就没法生存，而是因为贪心不足蛇吞象。把人的自私的一面暴露出来。
8.塑造了诸多痴情的角色
典型的如主角晴川、八阿哥、四阿哥、素言，甚至是配角十三阿哥、凝香格格、小顺子，这些人无一不是痴情的角色。
剧中很多配角的设置只是陪衬，他们的角色的功能只是用来衬托某些人物的个人魅力。如金枝和素言都是对四阿哥胤禛痴情一片，尤其是金枝，是一个标准的度量狭小的醋罐子形象，那句“我金枝的床榻岂容他人酣睡？！”已经成为金枝的人格信条。
剧中除了八阿哥和晴川是真心相爱，既得到对方的人又得到对方的心外，其他的要么只是单相思，要么是只得到人未得到心，并且电视剧用一系列的连锁反应把人物串联起来，用来旁证、佐证这些人物的魅力。典型的如十三阿哥喜欢素言，素言喜欢四阿哥，四阿哥喜欢晴川，这样的手法类似于文学上的顶真的修辞方法。永远都是自己喜欢的人不喜欢自己，自己不喜欢的人却喜欢着自己，似乎还是在证明着“得不到的才是好的”这个道理。
E、主题
爱是电视剧《宫》的绝对主题。
虽然在《宫》中也揭露了宫廷斗争下的人性险恶这一主题，但是相比于真爱这一主题，就会显得黯然失色。《宫》自始至终贯穿的爱情主题，以及结尾远离宫廷争斗，最终回到现代享受人间真爱的结局，无不在凸显着“真爱”这一绝对主题。
弘扬真善美、鞭挞假恶丑，这是所有优秀的艺术作品共同的主题。
F、结局
电视剧结尾设置了两次九星连珠，让晴川和八阿哥先后穿越回21世纪，并在晴川经营的古董店外的街头相遇这样的大团圆的结局收尾，把电视剧穿越时空的爱情传奇完整地呈现给观众。大团圆的结局，符合中国观众普遍的审美心理，让观众都舒了一口气，真诚地祝贺他们有情人终成眷属。
茫茫人海中，或许我们都在寻找那个在任何情况下都能对自己不离不弃、真正在乎自己的人吧。
G、电视剧的破绽/穿帮镜头
《宫》这部电视剧在情节和时间观念上有许多破绽。比如：
（1）第31集良妃娘娘在火场消失后，八阿哥和晴川在大雨中跪在井口。井口上打着封条，上面有“康熙五十八年”的字样。良妃娘娘说是十四年后才有下一次九星连珠，也就是得在四阿哥（雍正）即位后的第十一年才有九星连珠。但是晴川穿越的时候是在雍正初年，在时间上有冲突。
（2）良妃娘娘在火场消失后，皇上下令掘了那口枯井，但是这口枯井仍然出现在最后一集，让晴川也从这个井口穿越回现代。
诸如此类的破绽在电视剧《宫》中还有许多，仔细发现就能找到。
H、关于穿越剧
“穿越”在影视剧创作中并非一个新鲜的字眼，只是近几年才逐渐流行起来，尤其是2011年电视剧《宫》和《步步惊心》两部题材内容撞车的穿越剧，让更多的人重新认识了这一题材。
大部分穿越题材的影视作品在主题上讲述的都是爱情故事，著名的穿越剧影视作品有：
电影《古今大战秦俑情》、《神话》、《不能说的秘密》等；
电视剧《魔幻手机》、《穿越时空的爱恋》、《寻秦记》、《神话》、《步步惊心》等。
I、对穿越剧的批评
中国电视剧导演委员会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛表示，时下泛滥的穿越题材电视剧则需要“冷静反思和讨论”。李京盛指出，“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”
我是从第26集开始看《宫》这部电视剧的，结果被深深地吸引住了。事实证明也正是从第26集开始，《宫》这部电视剧开始变得特别有情节张力和吸引力，故事也特别感人。从一开始看到的就是最有戏、最精华的那一部分，所以我是幸运的，
总体上来说，电视剧《宫》是一部非常难得一见的宫廷剧精品，让观众看到了久违的诗意、浪漫和感动。这是一部足以让人感觉到兴奋的电视剧。写这篇剧评以表明自己对这部电视剧的喜爱，也让更多的博友能够加深对于这部电视剧的理解。如有不当之处，还请批评指正。
作者：王大钊
2011-11-16
