《后土》很厚(转载,存档) 后土娘娘

《后土》很厚


《后土》很厚(转载,存档) 后土娘娘

后土——本义皇天后土,即土地神灵;在作品中,作家将其赋予了土地,农民,农民的信仰三重涵义。

“《后土》很‘厚’!”7月19日上午,长篇小说《后土》座谈会在李可染艺术馆举行,与会者给予叶炜的这部新作以高度评价。省作协主席范小青、江苏师范大学党委书记徐放鸣等著名作家、评论家、学者出席座谈会。

与会评论家认为,《后土》取材于苏北鲁南一个小山村,作家站在社会主义新农村建设的历史大背景下,以广阔的现实主义视野、“密实流水式”的叙写方式,从“传统与现代”、“裂变与转型”、“守旧与创新”三组对立统一的审美范畴出发,既冷静真诚地审视、展现社会转型期农村日常生活的“常”与“变”,又指向社会伦理道德、人的生存状态这个深邃的文化哲学命题,表现出了强烈的社会忧患意识、审美批判意识和责任担当意识。

评论家们还围绕作品思想深度的开掘、叙事冲突的聚焦和人物个性的彰显等方面,提出了一系列建设性的意见、建议。

关于作家■

叶炜已经有了自己的“气象”

这部小说动笔于2002年,迄今已有十多年,作者叶炜称其是“十年磨一剑”——初稿完成,历经几年的沉淀,在2008年又作了进一步修改补充,更名《山乡CEO》,入选2009年江苏省重点作品扶持工程;2011年《富矿》北京研讨会之后,叶炜又对这部最后定名为《后土》的长篇小说作了全面的修订,并顺利与江苏省作协结项;但此时的他仍感觉作品还是不够厚重,遂于2011年在北京鲁院学习期间作了最后一遍补充,加入了大量的细节和苏北农村的风土人情;去年,小说在上海大学定稿,终于今年初交由《作家》杂志社和青岛出版社同步审稿发表出版。

“十年磨一剑”。十年的时光,磨砺了一个作家的人生,也打磨出了一部作品的“厚度”。十年里,叶炜先后两次赴北京鲁迅文学院学习,并成为上海大学创意写作与研究中心的博士生,他顺利签约东莞文学艺术院,他还曾率中国青年作家代表团访美……十年里,叶炜的创作与人生,一步步臻于成熟,这部《后土》也在一遍遍地改动间,不断注入了作者新的心血和思想,变得厚重和扎实。

对叶炜的这部呕心之作,省作协主席范小青评价说:“《后土》很‘厚’,叶炜为此花费了十年。在这十年当中,作家的思想发生了多大的变化,境界提升了多少,在改动的时候是很难融进去的。”虽然很难,叶炜却做到了。在这次研讨会上,他甚至在发言中诚恳地表示,要根据听到的意见,对小说再作最后的修改。这谦谦君子的姿态,和有些偏执的“完美主义”,让人看到了一个作家对待批评的谦虚,和对待创作的敬畏。这也让我想起哥伦比亚作家马尔克斯,他曾说过自己所有作品中最无懈可击的杰作,不是让他摘得诺贝尔文学奖的《百年孤独》,而是那部前后改写了九遍的小说《没有人给他写信的上校》。

一部《后土》,倾注了叶炜太多的心血。正如徐放鸣教授在会上所言:“叶炜原来给我的印象是个‘快手’,但这部作品很不一样,磨了十年,从中可以看出叶炜这些年来的进步。”与会的汪政也看到了叶炜的进步,这位著名的文学评论家,曾参加叶炜长篇小说《富矿》在北京召开的研讨会,他认为《后土》比《富矿》要好,更有高度,开头就很大气,给人的感觉是不急不躁很沉重:“叶炜已经有了自己的气象,相比较而言,《富矿》就有点急了。刚一读到《后土》第一句我就感觉,叶炜这次放开了。”

关于作品■

《富矿》之后的又一次“精神还乡”

叶炜曾说过:“作家的创作,归根结底是一次又一次的精神还乡。《富矿》是如此,《后土》更是如此。”位于苏鲁大平原腹地的那个不大不小的村庄,已经被叶炜认做是“创作的永远的精神出发地”。这部《后土》,与叶炜之前的乡村题材作品一样,呈现的依然是他所熟知的生活在家乡土地上的父老乡亲。因此,在小说中,他们的念想和追求,他们的命运和遭遇,他们的生活和情绪,都浸染着作者生命的体温。

对于叶炜创作题材的选取,徐放鸣教授评价说:“特别可贵的是叶炜来自农村,始终对农村有很深的情怀,我认为他写农村要比他写都市校园等要来得更有亲切感和厚重感。”省作家协会副主席储福金则认为,叶炜是徐州青年作家的代表,叶炜写作面比较宽,除了乡土题材小说,他还可以创作像《山西煤老板:黑金帝国的陨落》那样的流行小说,可以写作理论文章和评论研究,所有的种种都说明叶炜的创作在宽度和高度方面都是比较突出的,“70后作家能有这样的宽度,是很难能可贵的。”

江苏师范大学文学院副教授王志彬认为,当下作家创作的取材范围在向城市倾斜,能以强烈的使命感去书写乡土中国便变得尤为可贵。感动于作为70后作家的叶炜对“苏北鲁南”乡村题材的回归,王志彬以为叶炜把创作指向农民精神蜕变和信仰危机,显示了他的文学追求和文学抱负,王志彬同时也对叶炜的作品寄予了殷殷厚望:“假以时日,我们相信‘苏北鲁南’将会和‘洼里镇’、‘东北高密乡’、‘神农架’以及‘商州’同样被文学史提及,我们也相信‘苏北鲁南’将会和汪曾祺的‘里下河’、苏童的‘枫杨树’、叶兆言的‘秦淮河’和赵本夫的‘故黄河’共构江苏文学的风采。”

《后土》整部小说用节气来架构,以惊蛰为序曲,另以二十四节气名称为二十四卷题名,最后以惊蛰作尾声。叶炜谈到当初在创作时,就曾为自己的这个构想兴奋和激动着。江苏师范大学文学院教授王艳芳认为,这个创意是整部小说的亮点,不仅是带出时间的前后顺序,而且将节令的变化与人们的生产劳作、日常作息、心态变化融汇于一体,既体现了乡村生活的节令时序,也令整部作品洋溢着浓郁的乡土文化意蕴。

与会专家皆对叶炜一直致力于乡村题材的书写给予了赞赏,他们由这部崭新的《后土》谈到了赵树理的“山药蛋派”,谈到了路遥《人生》里那个令人难忘的农村青年高加林,谈到了阎连科小说的苦难叙事,谈到了陈忠实《白鹿原》的宏大叙事,谈到了梁鸿《出梁庄记》对当下农民命运的书写……比照映对当中,有批评与荐言有期待与厚望,徐放鸣教授更是在现场送上寄语:“叶炜要有更高的努力,要向着成为大文学家的方向努力。”

■题外话

传统也好,网络也好,都是“文学”的定语■

我2010年创作的长篇小说《山西煤老板:黑金帝国的陨落》,目前,这部长篇的电子书在网易读书的点击阅读量已经高达一千一百多万,连续六个月占据阅读榜和订阅榜的榜首。这个例子有力地说明:传统文学和网络文学说到底只是传播的介质不同罢了。传统也好,网络也好,都是“文学”的定语。我相信终有一天,这两种文学会从互相交叉逐渐合二为一。因此,传统作家不必回避网络,网络文学也不必自我清高。传统文学稍微往类型的路子多迈一步,网络文学再多具备一点文学因素,两者就能实现高境界的无缝对接。在这样的背景下,作为写作者一定要学会利用不同的传播媒介,让自己的文字走得更远,让自己的思想涟漪波及到每一条河岸。

——摘自叶炜在青年作家座谈会上的发言

(原刊:http://epaper.cnxz.com.cn/xzrb/html/2013-08/02/content_165062.htm)

  

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