《西厢记》作者对张生与崔莺莺幽会时的性描写也算够大胆、够开放
对于两人相会时的情形,作者也没有含混带过,而是将过程做了比较细致的描述,“将柳腰款摆,花心轻拆,露滴牡丹开。但蘸着些儿麻上来,鱼水得和谐,嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就,又惊又爱,檀口揾香腮。”这一段描写,不仅有对性交感受的描述,也有对其中男女性心理差异的描摹,张生积极主动,莺莺半推半就。这段描述同时也表现出作者的大胆与“务实”——性,是自然的东西,没有什么见不得人。它是人性的体现,是生命的本真状态之一。鱼水之欢后,莺莺说的是:“妾千金之躯,一旦弃之。此身皆托于足下,勿以他日见弃,使妾有白头之叹。”“怕张生得到她之后抛弃她。女人走出这一步,的确冒了很大的风险,难怪此前要柔肠百折,欲迎还拒了!而张生做的是:看手帕,“春罗原莹白,早见红香点嫩色”——验证她的处女之身。见莺莺果然是个处女,便“畅奇哉,浑身通泰”。在莺莺临走之时,张生赶紧再约:“若小姐不弃小生,此情一心者,你是必破工夫明夜早些来。”男女不同的性心理,写了个入木三分!
此后,老夫人见木已成舟,只得允诺两人的婚事,但还是提出了条件:要张生考取功名。“我如今将莺莺与你为妻,则是俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇,得官呵,来见我;驳落呵,休来见我。”性的功利价值再一次得到验证。
纵观全剧,所表现出来的性心理与性行为可说相当开放,虽然脱不了时代的烙印,但是对性的追求体现出人性化的态度;男女两性不同的性心理与性别差异描述得细膩深入。
由此我想起同时代元曲名家关汉卿的一首曲子《一枝花·不服老》:“便是落了我牙,歪了我口,瘸了我腿,折了我手,我还要向烟花路上走。”这几句词将对性的直接大胆追求用振聋发聩的声音呐喊出来,代表张生这样当时的知识分子大声宣告着:肉体狂欢是我们的追求!