爱华网【西秦戏概述】
西秦戏源远流长，是一个古老而稀有的剧种，初考系明末西秦腔流入粤东，与民间艺术结合而成。扎根海陆丰，足迹走遍兴梅、潮汕、闽南、香港、台北，以及东南亚等地。属多声腔的板式变化体剧种。唱唸沿袭中州音韵（素称“戏棚顶官活”），其唱词多是齐言对偶句式，以七字（二二三）、十字（三三四）为主体，字数或增或少均可灵活运用。旋律起伏大、节奏变化多，不但不影响板式结构，而且显出其唱腔之特色。西秦戏的主要声腔有正线曲、西皮曲、二黄曲，还有少量福建曲、小调曲，以及已失传的元杂曲和昆曲。三个主要声腔共有三十六个板式，男女分别有六十二个唱法，各种唱法都有其不同的艺术特色和风格，尤其西秦戏的本腔——正线曲，具有的独特韵味，更为动听。
西秦戏有史可追溯的顺太平、祝寿年、顺泰源三大老牌名班，行当齐全，饮誉粤海。一百多年前驰名海内外的西秦戏艺术表演家德容旦、灶贵生、协仔丑等，他们所传承下来的造诣甚深。素被后人称为“公”的著名老生罗益才（我师公），于民国三年（公元一九一四年）在海丰捷胜执教和天乐科班，造就了罗宗满（我师父）、曾月初、陈铭诩、林咏、何念砂、刘宣、黄发、荣华、曾炮等各行当齐全的一批优伶，名扬海陆惠诸县。如著名小生罗宗满（宗满生）字正腔圆的正线曲、著名老生曾月初（戆生）婉转自如的西皮曲、著名小生马寿兰（富生）柔软动听的二黄曲、著名花旦陈咾（咾旦）声如女伶的花旦曲、名正旦周汉孙（孙旦）沉浑厚朴的乌衫曲等，都是有口皆碑的。音乐方面，有驰名海陆惠的刘圆、刘棠、张德、徐创等，他们在名曲、名段上都有继承创新的吹打、司击、拉奏等特殊技巧，功底极佳。中华人民共和国成立，他们当中大部分已成为老艺人，都汇集到仅存的庆寿年班，即现海丰县西秦戏剧团，传帮带出了第一批的刘宝凤、罗惜娇、严木田、陈色洪、侯劳惜、唐同妹、严肯等新一代男女演员和乐手，他们都博得行家、观众念念不忘，称赞有加。
【西秦戏诸声腔的调高及特点】西秦戏是宫调式声腔，调高有bB、D、bE、G等诸调。男曲以真嗓为主、假嗓为辅；女曲以假嗓为主，真假结合。正线曲定调bB（反线阴调曲bE），曲调厚朴委婉，韵味独特。分二番、梆子两类，而两类曲调常可连接使用。男曲音阶从2至ī共十四度；女曲从2至6共十二度。二十世纪六十年代初，随着剧目的整理，以及上演现代剧等的需要，在继承传统唱腔的基础上，进行改革创新，女曲发展到十四度音阶，流传至今，常用不衰；西皮曲定调D，曲调高亢激昂，宜表现火爆炽烈、激动紧张等情绪。男曲音阶从3至i共十三度；女曲从至3至6共十一度；二黄曲定调D（反线二黄G），曲调沉浑婉转，旋律起伏较大，节奏变化较多。男曲音阶从2至i共十四度；女曲从2至6共十二度。
【西秦戏的音乐设置】西秦戏的乐队俗称后棚，分文畔与武畔，其器件配置位置称为“八张交椅”，即鼓头、大鼓、大铙、班锣（兼小铙）、工锣、响盏（小手锣）、头吹（唢呐）、二吹共八个座位由八名乐员操作。弦拨乐器称“四大件十一条线”，即头弦二条线（由第一唢呐手兼），提琴胡二条线（由大鼓手兼），三弦三条线（由第二唢呐手兼），月琴四条钱（由工锣手兼）。新中国成立后，增加了扬琴、大提胡、二胡、高胡及黑管等器件，突破了“八张交椅”的设置，阵容可观，效果较好。
【三个声腔四大件的定弦】正线曲：头手弦定弦52（阴调曲定弦15），提琴胡定弦15，三弦定弦563，月琴定弦5522；西皮曲：头手弦定弦63，提琴胡定弦36，三弦定弦651，月琴定弦5522；二黄曲：头手弦定弦52（阴调曲定弦15），提琴胡定弦36，三弦定弦651，月琴定弦5522。定弦不一，协调和谐，效果甚佳。
【西秦戏吹打牌子及运用】西奏戏的吹打牌子计有108首，气派豪放，雄壮激昂，在武戏和科白戏所有的“四大传”、“八草传”和“三十六本头”戏中，占主导地位，具有形象化、性格化及渲染古战场的特色，如表现祭纛兴师所用的【大起兵】、【双龙剑】、【二犯】；刚柔相济的女将举兵【石娘娇】；凶蛮粗犷的番将举兵的【番竹马】、【番马士】；游山玩水、穿街遛巷、轻松愉快的【千秋岁】；跳水悬梁、忍痛挣扎等的【雁儿落】；得胜凯旋、喜气洋洋的【朝阳歌】等等，都有强烈而恰切的吹打效果。二十世纪二三十年代西秦戏著名唢呐手在吹秦上各显其长，如刘棠（头吹棠）有悲愤相济的吹奏法，徐创有高昂激越的运气法，张德有柔软婉转的花指法等，均享有极高声誉。
西秦戏传统名剧（素被称为哑剧）的《重台别》选段，历时二十多分钟所吹奏的主要乐曲【宫娥怨】，以七个调式轮迴变奏，转调自如，全凭运气功夫圆满地弥补了半音关系不出现音差的特殊效果，并把旋律时而拉音，节奏时而加速或缓慢等技巧，紧密地把剧情推向高潮，充分展示西秦戏的套曲牌子，以及吹奏手的独特技艺和功能。
【西秦戏三个声腔的伴奏乐曲运用】西秦戏三个主要声腔的伴奏乐曲共计十八首，各有严格规定，不能滥用，如【倒拖枪】、【粉头莲】、【麻桃仁】、【卷珠帘】、【柳青娘】、【柳青娘反】等仅用于正线腔及二黄腔；【脱毛狮】、【北山茶】、【双声尾恨】、【桃李争春】、【猴仔背子】、【报花名】、【上天梯】、【双金线】、【八大板】、【哭连天】等仅用于西皮腔。讲究调式和谐，是西秦戏传统的特点之一。
音乐唱腔艺术是一个剧种的灵魂，是“姓甚名谁”的特征和重要手段。西秦戏在历史长河中，各个声腔都有互相影响，互相融汇，在与兄弟剧种的交流中，不断丰富了本剧种的表现力度。尤其近一百五十年来，数代名艺人经过继承传统，从实践中得到丰富经验，并各自加以创新，虽无流派之分，却有不同风格之别。西秦戏声腔诸多，板式较广，表现力强。男女曲若无真假嗓结合，其音域必然出现狭小短缺,而导致旋律运转有限；有了真假嗓的结合，又要防止出现间隙，才能显出糅合自如；咬字清晰，吐音圆滑，并非轻而易举的功夫。西秦戏是一个丰富多彩的珍稀剧种，若要长久保持生命力，必须发挥本剧种自身的特色，不能舍本逐末，而导致面目全非。其特色唯一之源在于全面继承，深入了解，反复研究，进而以科学观取其精华，剔除糟粕，在精华的基础上加以创新，这样或许是它永不迷航的正确方向！
西秦戏的剧目，分文戏（也叫曲戏）、武戏（提纲戏）两大类，共一千多个。文戏长短剧目四百多个；武戏剧目七百多出。
文戏中以真功夫见称的有四大弓马、三十六本头、七十二提纲之说。四大弓马是：《龚克已》（又名《上京连》）、《陈世美休妻》（又名《三官堂》）、《宝珠串》（又名《三义节》）、《哭监写状》（又名《贩马记》）。还有部分唱做并重的剧目，如：《宝莲灯》、《摇钱树》（又名《四姐下凡》）、《剪郭槐》、《大盘殿》、《龙凤阁》、《薛仁贵》、《斩姚期》（包括四大弓马共十二出）等，因为每出都是四折，因而称为“四出连”。三十六本头：《闹金銮》、《王大富》、《李云祥》、《女搜宫》、《搜花园》、《把宫门》、《罗志云》、《万重山》、《卖猪仔》、《白兔精》、《斩梅景》、《卖豆花》、《王阿七》、《柳世春》、《闹古店》、《洪炮》、《看古文》、《毛四海》、《抬番鬼》、《卖虎皮》、《彩楼记》、《斩洪建》、《奸雄结》、《徐棠掉打李凤》、《剪余骞》、《斩秦梅》、《甘凤祥》、《棋盘会》、《石平贵》、《都世春》、《司马海》、《风流误》等。每本都分上下集。七十二提纲，是指七十二出以唱做见称的折子（实际不止此数），如：《回窑》、《斩郑恩》、《芭蕉记》、《送妹》、《过昭关》、《潘必正》、《女中魁》、《打李凤》、《宋江杀惜》、《逼上梁山》、《贵妃醉酒》、《五台会兄》、《柴房会》等等。
武戏即提纲戏，演的是列国、封神、隋唐、扫北、征东、征西、水浒等演义及传奇故事。以演封神著称，这类提纲戏，又有所谓“草传”和“本传”两类（也称小传和大传）。“草传”八部共一百九十八个剧目（其中三分之一有唱，应属文戏，如《背解红罗》、《二度梅》等）；“本传”共十六部，如：《封神传》、《隋唐传》、《五代传》、《杨家将传》等（其中也有一小部分属于文戏剧目）。
附西秦戏名艺人简介：
张德容（1852－1922）男，西秦戏演员。惠阳县平海镇（今属惠东县）人。十四岁从艺，习花旦，顺太平科班后期出身。清光绪二十一年（1895）前后执教于新顺太平科班，培养了文生何玉，武生张彬、亚戊，正旦张汉标，刘松、赵南，花旦陈益、刘青、覃灶、红面黄砍、曾水祝，公末苏石连等一批名角。至今西秦戏艺人仍尊他为“张德容公”。
罗益才（1873－1935）男，西秦戏演员、教师，海丰县捷胜镇人。顺太平科班出身，习老生，能文善武，有“第一好老生”的称誉。清末至明初，他执教于西秦戏最后一个科班和天乐，造就了大批人才，如老生曾戆、文武生罗宗满、武生林咏、黄杰、老旦曾炮、红面陈夸、均成为各个行当的支柱。
黄戴（1874－1943）男，西秦戏演员，原籍惠阳县平海镇（今属惠东县），入赘海丰县客寮村林家。先学打锣，后拜蔡扶六为师，习净行，尤工乌净，人称“乌面戴”。得意门生有孙俊德等。
刘松（1880－1943）男，西秦戏演员，号兴隆，海丰县田墘镇人，学艺于新顺太平科班，师从张德容，习正旦，人称“松旦”。二十世纪三十年代，田墘新荣华班成立，他是创始人。培养了武生罗振标、乌面刘雪、丑刘万祥、正旦翟当等一批好苗子。
张汉标（1882－1979）男，西秦戏正旦，名九，人称“九旦”。他悉心培养罗惜娇成材，使西秦戏在间断多年后重又出现女旦。
张彬（1889-1934）男，西秦戏武生，惠阳县平海镇（今属惠东县）人，出身新顺太平科班，曾在顺太平、顺泰源班担纲，擅演武戏。
罗宗满（1898－1972）男，西秦戏演员，海丰县捷胜镇人。十四岁入和天乐科班，攻文生兼习武生。六年学徒，练就一身技艺，二十岁成名，人称“宗满生”。得意门生有严木田等。
曾戆（1900－1973）男，西秦戏老生，人称“戆生”，号月初，惠阳县平海镇（今属惠东县）人。十五岁入和天乐科班学艺，师承罗益才。他能文能武，唱做俱佳。
陈夸（1900－1957）男，西秦戏演员。字铭诩，海丰县田墘池刀村人。十三岁入和天乐科班，师承罗益才，习红面，兼学丑，人称“红面夸”，他能演能导。
曾炮（1899－1967）男，西秦戏演员。海丰县东洲坑人，入赘沙港乡下埔村曾家。出身和天乐科班，师乘罗益才，习老旦，人称“炮婆”。他善于琢磨各种不同身份的老年妇女性格，无论百战沙场的女将，雍容华贵的国太，老态龙钟的贫妇，油腔滑调的媒婆，都能刻画得入木三分。二十世纪五十年代，他培养了西秦戏第一个女旦郑淑英。
陈咾（1912－1966）男，广东海丰县人。西秦戏演员，工旦行。少时从父（西秦戏正旦）陈益学戏。后入西秦戏班担正印花旦，与须生曾月初合作演出。1950年5月间，西秦戏庆寿年班在香港演出时，他在《贩马记》中饰李桂枝，“写状”一场的演唱，被香港玫瑰公司录制成唱片。陈咾的唱腔形成独特的风格，有不少西秦戏的旦行演员习唱他的唱腔，海丰西秦戏剧团的花旦演员刘宝凤的唱腔就继承了陈咾的唱法。注：（2006年蔡惠进将《贩马记》唱段压缩成MP3在网上发表）。
张德（1908－1987）男，广东惠东县人。西秦戏乐师。幼年曾在惠州平海镇的粤剧戏班学艺，不久即随其叔父(西秦戏花旦)张德容在西秦戏新顺太平和天乐等班从艺。他虚心向班中乐师学习，不久，吹、拉、弹、打（打击乐）都能上手，并当上头吹。后来，他又受西秦戏三位名师“头吹径”、“头吹权”和“头吹清意”的指点，吹、拉、弹和打击乐都能胜任。后来，张德还把短喉管（葱吥）引进了西秦班，丰富了西秦戏的伴奏乐器，加强了皮黄曲的表现力。罗宗满，曾月初、陈咾等演唱工戏，非请张德为之操琴不可。他谙熟演员的唱腔特点，节奏准，技巧好，伴奏效果极佳。他年逾七旬时，还能为演员伴奏难度很大的西皮曲[慢二六]。
徐创（1916－1991）男，广东海丰县人。西秦戏乐师。师从其叔父(西秦戏头吹)徐华通。他在演奏上，既得其父真传又善于吸取民间吹奏牌子的精华，成为20世纪40年代以来西秦戏正宗又饱学的吹头之一。此外，他的“头手弦”也拉得很有特色。
罗振标（1916－1993）男，广东海丰县人。原海丰县西秦戏剧团演员。海丰县第二届人大代表，县政协首届委员。中国戏剧家协会广东分会会员。主要贡献：15岁开始献身戏曲舞台，演文生、武生、老生，赢得广大观众赞赏。建国初期，参与组建工人剧团（即今海丰县西秦戏剧团）。
孙俊德（1919－2000年）男，广东陆丰东海人，十二岁契身于新双喜白字戏班学艺，十九岁到永丰正字戏班当旗军，再拜师禅公。二十二岁转到西秦戏福寿年班，拜前辈著名乌面黄戴（戴净）为师，攻习乌面。他所授的徒弟吕潭胜，也于上世纪六十年代初，成为西秦戏的担纲演员之一。
严昌辉（1928－1989）男，广东海丰田墘人，文化程度高小。童年酷爱文艺，在其梨园世家的熏陶下，于十三岁（一九四一年）投入顺泰元、庆寿年等西秦戏班学艺。初学跑龙套，后拜和天乐科班出身的著名艺人陈铭诩（红面夸）为师，攻习红面。15
刘宝凤（1935－2007）女，广东海丰县人。西秦戏女演员，工旦行。1952年在西秦戏庆寿年剧团学艺，后参加海丰县西秦戏剧团，曾拜罗振标、陈咾为师。她虚心好学，钻研西秦戏以假嗓为
主、真嗓辅之的传统发声方法，唱工日渐成熟。她声音洪亮，善唱高亢激昂的曲调。
唐托（1918－）男，广东海丰田墘东洲坑人。十三岁入顺泰源西秦戏班，初期学跑龙套，三年后担当旗军头，精通西秦戏提纲戏各排场套路的艺术表演，继之拜著名正旦刘松（乌杉松）为师，工武生。从事西泰戏艺七十多年间，非常关心后代的成长，一贯传艺无私。他先后收吴景构、吕政銮、罗惜娇、侯劳惜、方惠芳、陈映珠等为徒，传承给他们不少老生、正旦及花旦等的传统戏。
严木田男，国家级非遗项目西秦戏代表性传承人。1938年出生于广东海丰田墘一梨园世家，1954年参加海丰县西秦戏剧团学艺，拜著名小生罗宗满为师，工小生。1961年赴陕西省戏曲学校秦腔剧院进修，翌年返团后兼任导演、编曲、副团长等职。
吕维平男，国家级中国非遗项目西秦戏代表性传承人。1967年出生于广东海丰田墘。1985年考入海丰县西秦戏剧团，遂被送往惠阳地区艺术培训团接受戏曲专业培训，两年后毕业返回剧团。拜著名小生罗振标为师，工小生，继承其师潇洒俊逸、气派大方等表演特色。2003年跨老生行当，问艺著名老生唐托，继承了《刘锡训子》的刘锡“耍交椅花”等的表演绝技，博得观众广泛赞扬。现任海丰县西秦戏剧剧团团长、导演等职。
海丰县新编历史剧《文天祥在岭南》，用西秦戏的形式来展现名垂千古的民族英雄文天祥在广东的故事，这也是古老的西秦戏在新中国成立后长达60多年来第一出原创戏。复活文天祥在海丰五坡岭血战被俘，留下流传千古的诗歌《留取丹心照汗青》、《过零丁洋》。经封闭式排演，于2010年参加第11届广东艺术节演出，这个剧本为西秦戏带到一个全新的高度。
（国家级非物质文化遗产项目“西秦戏”代表性传承人：严木田）
