豫剧《刀劈杨藩》《三请樊梨花》《三上关》 豫剧三上关

豫剧《刀劈杨藩》



《刀劈杨藩》:一出豫剧骨子老戏

原文见网易博客《唐小宝说戏》http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/139191413201041445749723/

昨晚在河南电台戏曲广播《梨园留声机》中,主持人王博邀请着名戏曲家王艺生老先生,讲解了豫剧《三上关》当年演出的一些逸闻趣事,并聆听了老一辈艺术家在这出戏中的经典唱段。这让我又想起了另一出戏,就是:《刀劈杨藩》。

在上世纪50年代我在开封上小学时,豫剧表现樊梨花的戏有好几出,我在前面博文中提到的《三上关》是一出,今天再介绍一出,就是《刀劈杨藩》,也是"老掉牙"的豫剧传统老戏。

《刀劈杨藩》又名《白马关》、《马前血》。取材于《薛丁山征西演义》。写樊梨花之未婚夫杨藩,因恨梨花投唐嫁与薛丁山而兴兵犯边。唐王命梨花为帅,丁山为先行御敌。梨花白马关观杨貌美,有悔意。杨逼她向唐营连射三箭以示决绝。梨花徘徊间,见丁山来战,对比二人武艺、相貌,杨不如薛。在三人追赶时,樊梨花撇开丁山刀劈杨藩。刀马旦应工戏。追赶时跑场、刀劈技艺不凡。有"双劈"、"双双劈"之别,即二或四个樊梨花、薛丁山、杨藩,同时在台之四角同追、同劈。剧情很简单,其主要看点集中在樊梨花和她现在的丈夫薛丁山与她投唐前的未婚夫杨藩的"三角"关系上,要让观众看懂樊梨花最后为什么刀劈了杨藩?同时,樊、薛、杨三人都要扎大靠,都是文武兼备,要求唱做俱佳,这也是这出戏的另一看点。

《刀劈杨藩》在上世纪四五十年代是豫剧各个地域流派常演剧目。这出戏唱得最好的要数上世纪30年代的开封祥符调名家司凤英了,她的樊梨花戏可谓是无人能及。在"刀劈"一场,她有20多分钟边唱边表的戏,对薛、杨二人进行比较,并责备杨藩不该犯境的长唱段,为开封老戏迷所称道。祥符调名家宋桂玲在她的回忆录中也写到:我12岁时在郑州老坟岗戏院与某某大姐合演了《刀劈杨藩》,我演第一场,她演中间,最后杨藩仍由我来"劈".她把不好演的场子留给了我,"刀劈"时,要扎大靠翻跟斗,我就是有功底也要多出好些力。豫西调许多名家也常演这出戏,例如王二顺和男旦翟彦生也在洛阳一带演这出戏很出名,王二顺饰演杨藩,翟彦生饰演樊梨花,有书上说,他们也演得全身是汗,卸妆时,王对翟风趣地说:"你这个樊梨花把我累死了。"另外我最近翻阅到一篇题目是《"活杨藩"李同成》短文,写他在这出戏在扮演杨藩,他能一手将腿搬过头顶,一手架枪,金鸡独立能站立好长时间,然后一腿翘起,架住银枪,另一腿独立,双手合十身如泥塑木雕,纹风不动。继而"凤凰展翅",肩架银枪,一腿翘起,一腿直立,蹲坐复起,起而复蹲,三起三落,上身不斜不歪。观众每观此剧,往往齐声喝彩,因而李同成落下个"活杨藩"的美称。

我在解放初期看的是开封侯秀珍的《刀劈杨藩》,那段唱腔,唱得一气呵成,荡气回肠,也引起阵阵掌声。我来到洛阳,也看过一次某个县剧团的《刀劈杨藩》,"刀劈"场面宏大,前场腾出最大的空间,三人轮番从下场门下,又从上场门上,撵得"丢盔撂甲",气喘吁吁,最后三人的头盔都丢了,以樊梨花把杨藩刀劈而煞戏。我这里绝无赞扬这种演法之意,我只是记忆了我的回忆。

最近从网上也看到平顶山豫剧团和封丘县豫剧团演出的《刀劈杨藩》,但看后比不上当年侯秀珍演出的《刀劈杨藩》,可能是当今演员的功力不够。因为这是一出"人褒戏"的戏,演员如果没有深厚的唱功、做功做基础,这出戏必然失去了票房价值。何谓"人褒戏"?就是一出戏必须靠名角的演技,靠几段好听的唱腔作支撑。例如当年被视为"送客戏"的《三上轿》,被陈素真大师委婉高雅的唱腔,唱成了她的成名之作。另外剧本改编也有待商榷之处,看后总感到没有把刀劈杨藩的理由讲清楚。

《刀劈杨藩》和《三上关》都是反映樊梨花的戏,在五六十年前同样红火,但《三上关》留下了马金凤、阎立品、关灵风、吴碧波、单绍莲等豫剧名家的唱段,而《刀劈杨藩》没有名家的唱段,自然没有《三上关》那样受关注。

京剧舞台上有在同一出戏中重复出现多个演员饰演同一角色的现象,例如,在《四五花洞》就出现四个(或六个)潘金莲和武大郎。如果在节假日演出,营造一种喜庆气氛,当无所非议。无独有偶,在豫剧理也有在同一出戏里由几个演员饰演同一角色的现象。前面提到的《刀劈杨藩》有"双劈"和"双双劈"之说,即两个或四个樊梨花、薛丁山、杨藩同时出现在舞台上。这样的戏我没有看到过,我想演这些戏的剧团一定阵容强大,戏装也挺多,能上这么多演员,且都扎大靠,在台上威风凛凛,好不气派,本身就属于"亮箱底"(旧时称戏装为"箱")戏,拿现在的话说,属于一种营销活动。戏报贴出去,注明是"双双劈杨藩",当然能吸引更多人前来买票。

这出戏后来也是改来改去。常葆光、暴风整理本,改杨藩不是梨花未婚夫,删去梨花对比薛、杨相貌,加写丁山因疑梨花归唐有假而暗刺其落马,梨花于丁山危急时刀劈杨藩。1962年5月开封市豫剧团演出常本,孙映雪饰樊梨花。中央电视台、河南电视台均录相播放。而现在樊梨花的戏《梨花归唐》、《三请樊梨花》、《三休樊梨花》以及前两年魏俊英演出的《樊梨花》等戏,有的对刀劈杨藩轻描淡写,有的却根本不提,同时唱腔比不上老一辈艺术家,这或许是个缺陷。

(2010年4月14日初稿于洛阳)

豫剧《刀劈杨藩》郭建伟、解振、李晓霞等-演唱

http://v.youku.com/v_show/id_XMzMxNzQ5NjUy.html


豫剧《刀劈杨藩》《三请樊梨花》《三上关》 豫剧三上关

http://v.youku.com/v_show/id_XMTAwNTQwOTI4.html



http://v.youku.com/v_show/id_XMTAwNTc4NDQ0.html



豫剧苦戏大师崔兰田

原文见http://aystsg.anyang.cn/clt/Chinese/plwz/2.htm

“三天不吃盐,也要看看崔兰田。”这是我家乡百姓流传广远的一句俚语。

5月中旬接到安阳市戏曲研究所的杨奇一个电话,说是豫剧大师崔兰田(1926~2003)去世了,希望我为之写一篇文章,以作为对她的“盖冠定论”。我虽然为崔兰田老师的走感到心中一沉,但第一个念头却是推辞,因为我对她的艺术了解并不深,既未赶上阅读她的时代,也未对之做过专门研究,作她的评价文章并不是合适人选。要我来为崔兰田“盖冠定论”,大概只是因为我眼下担任的职务和在戏剧理论界的影响力。于是便稍感愧疚地以“不够熟悉”、“忙”为由婉转推辞。然而杨奇随之寄来了崔兰田几部代表作的音像带以及他和毕定良先生合写的《崔兰田传》给我做参考,同时殷殷嘱咐我一定要动笔。摆脱不了,勉强应承。但随即我便访问墨西哥的阳光去了。  

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