陈志勇的郊区故事 郊区故事磁力


《别的国家都没有》(见上图)终于出版,这是枣泥同学涉足绘本翻译领域翻译过的最高端的一本绘本了吧(虽然《米菲》知名度也很广啦)?这么牛叉的作品,其实译后记或者是读后感这种东西应该早早就写完、存好,端等着书一上市就第一时间发出来。不过,事实就是,我在收到样书之后,才敢动笔,道一道其中的心路历程。
当初是因为编辑大人的一句话“我认为你的文风和这本绘本很贴近。”,于是便接了下来。回到家里连着一个月,没敢动笔。一次一次抱着这本书,翻来覆去抚摸它的封面,一遍一遍咀嚼着里面的文字,感受绘本的情绪,恨不得搂着它入眠。每每夜深,也扪心自问,自己的文风是否真的符合这本书的基调,自己的文字是不是真的能捕捉到陈志勇的异想世界里、掩饰在绮丽诡谲(抱歉,这个词可能用的不太恰当)画面和峰回路转的文字下面的、作者内心的敏感和纤细。
当当有读者评论说,本书里的构思基本接近几米,但是没有几米的精致。怎么说呢,这位读者说的也对,也不对。几米和陈志勇心里都住着一个没有长大的小男孩,所以才会构思出一个一个天马行空的故事。同样是lonelyboy,陈志勇比几米多了一份神经质,一份时刻提防着外部世界的警惕,而几米则完全满足于自己的内心世界,放心大胆的去拥抱它。如果用味道来形容,几米的绘本是甜的,而陈志勇的绘本是微酸的。如果用主义派别来区分,几米的叙事偏向浪漫主义,而陈志勇则偏向荒诞现实主义。
大抵还是缘于陈志勇复杂的家庭背景吧,父亲是马来西亚的华侨,母亲是澳大利亚人,而澳大利亚本身又是一个移民国家。自小全盘接受的是西方教育和文化,却顶着一个百分百纯华人的名字,结果他恐怕连中国大陆的土地都未曾踏上过一步。如此剧烈的文化断裂,大概是他内心缺乏安全感以及情感神经质的来源。不难看出,他所有作品表达的主题除了“漂泊”就是“追寻”。《抵岸》《绯红树》都可以归为“漂泊”的主题,而《失物招领》和这本《别的国家都没有》则可以归为“追寻”的主题。
以上,是我的胡乱分析。所以,愈加不敢动笔翻译。
然后,这本绘本就成了我的一块心病,日日看,日日摸,就是不敢动笔,生怕酝酿不好情绪,打破了其中那玄而又玄的“微酸的神经质”。
眼看截稿期临近,只好磨磨蹭蹭,拖拖拉拉地翻译起来。越是简单的字越不敢用字,语法尽管简单却不知道该如何组织语言,总而言之就是成了一块心病,总是战战兢兢地落笔,然后惶恐地问编辑这样翻译行不行。
和以往翻译时的顺畅、果敢大相径庭。
患得患失。
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我并不喜欢这样的翻译状态,除了是对我一头青丝凭落去的折磨,也是对我精神上的折磨。不过也许就是这样,才能让我稍加贴近创作者在创作时的状态。作为一个码字者,我深知从无到有过程中的焦虑有多么可怕。而焦虑,就离神经质不远了。
但即便如此,出来的文字也并不能让人满意,有了神经质,却失了一点点童真里的温存。幸好编辑很宽厚,在编辑制作阶段替我圆融了许多,在此谢过罢。
所以,我迟迟未曾动笔写译后记的行为,也可以理解了。
下面是老王卖瓜时间。
瑕不掩瑜。
我敢拍着胸脯说,这是一本好书。(其实大多数绘本爱好者看了都会这么说这种事我会随便告诉你吗?)而且,译文是最准确的。(尽管“最准确”这种评价之前让我无情地批驳过。)或者这么说吧,译文是贴合了原文的行文的,而且是神经质的。
我也敢拍着胸脯说,这本书在陈志勇的作品里,是独特的。不仅仅因为这是一本短篇的故事集,也不仅仅因为这本书的装帧设计很有意思,还因为这本绘本是他所有作品里童趣最多的(编辑大人语)。所以,是可以当做睡前故事讲给孩子听的。(当然,语言可以任凭父母处理成孩子听着不费力的那种。)
无头无尾,无章无法的一篇文,是为记。(因为写起来很焦虑!)

  

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