爱华网香港书展2015：林夕.词海任我行
听译的视频版本见 @香港贸发局微博，为方便大家观看视频，译稿为直译，夕爷所讲的每一句话包括语气词都进行了听译。
听译：TONGST，SwimandL，冬瓜怪人，佳梦茹音，月亮，潇潇，城城
校对：城城
主持人：首先很感谢司仪的介绍，介绍了我了，我主要是在香港大学香港研究课程任教的。那么非常高兴今年有机会参与这个文艺廊的词情达意，是香港粤语流行歌词半世纪的展览。更加是万二分荣幸今天有机会主持这场讲座，因为其实做这个讲座是非常之好的优差来的。因为第一，讲者林夕我想大家非常之熟悉，不需要我怎么介绍啦；第二林夕做讲座非常好的，不需要我在这主持去问一些问题的。所以等一下流程大概是夕爷会先讲大概一个小时的讲座啦，之后就会有Q&A时间，就是这样的。好像刚才说的，我想林夕始终横行了词坛三十年，名作词作，啊，词作无数，得奖无数。很难找一两首歌词去介绍他出来的，那我在想用什么开场白（介绍他）的时候呢，反而希望用他一篇近来的专栏里面的文章咯。里面讲了一个移了民香港的，啊，移了民去台湾的香港人，访问他的时候问他最挂念香港的是什么，那个受访者的讲法就是，他最挂念香港的柠檬茶。因为那个柠檬呢，是黄色的柠檬，香港才有的，台湾那些是青色的。所以夕爷的讲法就是主要说这个世界上其实有些事物是莫名其妙的，有些是一些感情一些执着，那杯柠檬茶未必特别好喝，可能好苦的。那我想去用这个作开场白的时候就是说，我自己对粤语流行曲都有一种类似的感情执着啦，那我想夕爷对这个粤语流行曲和香港都有这种感情和执着。所以希望今日同大家分享这个他对于这个粤语流行曲啦，希望也可以带到对香港的一些感情与执着。以及多亏夕爷呢，我留不留在台上面呢，他就用了今天的题目啊，词海任我行，他说任我可不可以留在这，所以我就决定了下台的，那等到Q&A的时候我才再回来。真真正正的任我行，任你行（掌声）。我想这个，这个也是香港最好的地方，我们可以自己选择的。所以希望大家以热烈的掌声欢迎林夕！
讲座：
林夕：（掌声）（喂喂喂…试麦克风先）
多谢朱生，所有的勇于下台和勇于上台的人，都是值得致敬的。就…刚才讲，开始补充一下先，关于黄色柠檬的问题，在资料上，我们不肯定黄色的柠檬是不是香港独有的。（笑）OK,在讲歌词前我想讲一下关于时装的问题（观众笑）。你们的笑声好像是不怀好意的，觉得我讲时装是很不合身份的。关于今日这个衣着的问题，如果任我行，任我挑一件衣服在今日穿，我想真的很熟悉我的朋友都会知道，我是宁愿，最理想的，任我穿，我是会穿睡衣上台的。因为，就是，睡衣对我来说穿得最多，第一；第二，是最舒服的，无拘无束的，只有在这个世界上非常少数幸运或者不幸，和我非常亲密的人才会看到我在家里穿睡衣。但是正如《任我行》歌词所讲，如果我穿了睡衣上来做这个分享会的话，我将会变成歌词里面那条神仙鱼，落入了咸水海那里，就可能命都没的。因为这个世界有种种不成文或者约定俗成的一些规矩就令我们sense到了一条界线, 不要讲英文，感受到一条界线，限制着我们。 但是没有人肯定地，没有人说的，没有人讲过做今日的讲座是不给穿睡衣的，但是我不敢咯。穿一件睡衣的舒适的状态就如同，我觉得是如同一个创作者写他自己最喜欢写的歌词，在创作的时候最挥洒的状态是一模一样我觉得。因为就是你可以以一个比较最自然，最无拘无束，最不需要修饰的状态之下去写你的东西。那样东西才会有真正的生命力。就等于我说我跟你很熟，但你和我熟成这样你没见过我穿睡衣。我看你跟我的熟悉程度也是有限的。呃，不是，举例而已，凡是我，认识我的人如果没有见过我穿睡衣就不表示我unfriend他啊。
那其实我自己初初，就是我觉得我自己真是穿着一件睡衣进入这个行业的。即是在歌词这个，词海嘛，在这个歌词这个行业真的是穿着一件睡衣，就是什么呢，因为是真的有一种所谓的抱负或者是一种想法，一种，讲得好听点就是使命感啦。踏足这个行业，那这个行业也是好像等于一条神仙鱼尝试去游向这个咸水海这样的。幸好不知为何又没死，还生存到现在。首先进入填词这个行业呢，填词这个行业是非常残酷的。它亦不会成为，即是不可以称之为一个行业啊。因为它没，它没招聘的从来都。以及是自生自灭的，政府亦没有一个局呢，专门设立来扶助这个，欢迎这个填词，创新歌词，那个局来这样。所以真的当时我自己选择了，选择了有温泉就不浸，就走出去街上面，风大雨大就撑把伞。因为我自己在大学的时候是，大学的时候读什么呢，读中文、英文以及翻译。那么，那就是啦，一般在这个，这样的，这样的那个叫什么啊，履历，叫履历，在这样的履历下，通常他将会，最理想，好像浸在温泉那里，停留在一个安全地带的职业。就我们，我的我的，那些叫什么，校友，是，我的校友，通常都是几个出路啦，做中文或者英文的老师啦。另外一个就是翻译啦，那翻译所挣的钱就会多一点啦，就是做这个政府工，做中文主任。那中文主任做得久了就可以继续翻译一些高级一点的东西，譬如做立法会即时的传译啦，今时今日就不多需要的了。或者做行政会最高级做到行政会的即时翻译，今时今日也都不是多需要的了。所以所有很多条路任你性行，你以为这条是黄金之路，走着忽然间有朝一日原来在行政会议里面已经不是多需要一个即时翻译英文的人的了。那我就是，当时我自己有一个很大的志愿，就是要成为一个填词人。这个愿望其实是在中学的时候已经有的了，那到了大学毕业附近的期间，很多人都问，你长大，噢不是长大，你毕业以后最想做什么啊。我觉得，和他们说，我说我毕业了以后想做一个填词人，那就恩，听起来就好像够高尚的，但是就不像一个职业啊。所以我就，事实上也是有几个行业想进的。第一个是唱片界，就是唱片公司；第二个呢就是电台，为什么是电台不是电视台呢？因为其实那个原因很简单，希望可以进到唱片公司，那自然就有机会，那些叫做，以前都没有这样觉得，但是大家今时今日都很知道的啦，有这样的一种关系呢，就比较容易些做到一个填词人咯。那第二进电台也可以有机会和音乐界可以有一个联系，所以我那两个虚伪的愿望其实也都是用来掩护我背后想成为一个填词人的。那果然呢，刚才我提到过的那些种种唱片公司啦、电台啦、电视台啦，结果都是有机会，就是真正去做到的，而且已经在做的过程中发现，不是抱着这样的机心说可以进入到这些（行业）就可以填词，真的学到很多东西的。
我刚才还没有讲我入行穿的那一件睡衣是什么来的， 我刚入行的时候有很一个大的抱负的。不是，用字不要讲的那么伟大先，抱负，啊不是，使命感呢，就重点，分量重点，再轻一微克呢…啊不是…微克是什么来的，是容量来的。再轻，不是因为那个微克进脑了，再轻半磅就是抱负，之后再轻一点，我自己很想做的事情就是，我现在不能够不耻笑自己，耻笑自己三十年前，就希望可以凭我的歌词，入了行以后可以令歌词进入到文学的殿堂，厉不厉害咧?（掌声）幼不幼稚咧？是幼稚的。因为当时作为一个无论真假的文青都好啦，想着，因为自己很喜欢看，很喜欢现代诗，就想着用很多新诗的手法尝试替歌词添砖加瓦（观众笑）。那个幼稚其实是在于，今时今日回想起来，文学的殿堂不是由人建立的，是任你自己建立的。那个殿堂不是一个由某一批人去起出来的实物。所以当年的我其实是没必要执着于觉得歌词不是文学来的，我就要尽量努力在这个土壤上面深耕细作，令它可以进入到文学的殿堂。我觉得真的是怀着一个特别的功利心去有动机的做一些东西结果也是失去生命力的。凡是我很想写到变成所谓文学的东西，通常出来后就是得到一般纯文学的命运咯。命运是怎样就不讲了，含蓄点。在那个时期叫做初初尝试在词海里乱游泳的时间里，我记得第一首可以令我有机会的歌呢，也是非常文学的非常需要一个想象的空间的，那首歌叫《吸烟的女人》，那其实，大概30年前左右。在座的各位看起来那个容貌好像挺年轻应该都没听过的了，那听过的人是喜欢怀旧的（观众笑）。话说《吸烟的女人》应该是我自己第一首能上到流行榜的歌。因为你知道啦这一行真的不是任你行的，你要起码在这个海里游着游着找到一个，找到一个什么呢，我不想用亮点，太恶心。找到一个水抱，就是凡有歌上到榜甚至上到NO.1的话就等于一个水抱可以支持在海里游得久一些。当年这个《吸烟的女人》或是系同一种风格的这种所谓现代诗，我是一个很善于批评和鞭挞自己过去的人来的，难听地说我是一个整天转态的人来的。所以今时今日我回看《吸烟的女人》这一类作品的时候我会觉得，它的出发点是好的，但是成果和水平是比较，今时今日对我来说是比较偏低的，还有大量优化的空间的。所以当时是会有挺多，招来挺多，当年算激烈的一个争议。争议就抬举了自己，就是负评。在正评和负评之间，负评比正评多了一定的数量的，而我是一个很容易就不甘心的人来的。那当然啦，不甘心这样的一个性格是一个缺点，同时也是优点。因为你只有不甘心才可以不断成长，因为现在香港的社会或者是香港的黄柠檬，太多甘心的人咯，我们是很需要不甘心。我当时是不甘心的，好端端的是不是，我们自己，我作为，我作为一个填词人私人的音物，无端端为何被你们这样批评呢？我觉得很可惜。所以我就开始，这个是我成长的一步来的的确是。我终于明白了歌词和现代诗是不同的，真的要那时候才明白的，证明我这人智慧多低。原来歌词是要听的不只是用来看的啵，所以开始会知道歌词是，我用一个美丽点的说法，未必是好美丽的，那些叫做什么，文艺点的说法。什么叫歌词呢？那时体会到是文字与音乐一场完美的结合，一场如鱼得水的婚姻关系。必须要先讲清楚如鱼得水先，因为婚姻关系未必是和谐的。就是说歌词其实是要适合那个旋律，在那个旋律，旋律限制了很多样东西，首先就是这个东西是香港歌词或者广东歌词的黄柠檬来的，就是一定要适合这个音。在适不适合这个音之间并不存在一个有一点点适合（或不适合）音律的空间的，它真的是很绝对的很紧的框架，紧到呢你稍微偏离半度，你会由“我”变成一只“鹅”的了。在这个这样紧的基本框架底下是真的需要，不要说向它投降，而是和它握手言和。所以当时自从这个《吸烟的女人》受到部分人的负评以及一小撮人的嘉许之后，我就觉得要继续可以任我行的话，我必然需要学习多点技术和本事。所以接下来我很记得是，对我自己在这个海里的仕途挺有帮助的是一首叫做《别人的歌》以及《传说》。又是因为年份久远的关系，无敌的青春是会将它遗忘的。但是当时我写《别人的歌》，就是讲一些夜店歌手，现在就没什么夜店歌手啦，夜店歌手以另一种形式生存在另一种地方了。讲夜店歌手这个题材，那我相信这一两首歌我非常少数的有动机和有计算地策划出来的一场阴谋来的，不是阴谋是阳谋哈。写《别人的歌》这个题材是希望可以引起整个唱片业内人士，我这些就真的是目标为本，先针对那个业内人士，能够操控到我的命运的监制或者歌手，他们最有共鸣的啦这些，在夜店里唱又没有人知道你在唱什么歌。第二首《传说》就是一个，用了很多文言文和现代很流畅一听就知道我讲什么的白话文的一个fusion来的，一个混搭叫做，fusion是混搭，对啊。当时那么有机心以及幼稚的我就在写这两首歌词的时候呢，在一张纸上写了四个大字要来警醒自己的。那四个大字，那四个大字厉害咯。讲出来，我真的是，我不是鉴于这个场合值得公开这些自己不见得人的私隐的话我真的不会讲的。讲出来大家不要笑喔，要笑就笑大声点。就是叫做“身价力作”，不对，身价之作，对。就是怎样呢，就是显示自己，喇，我很值钱的，值钱在于什么呢？就在于如果你批评我那些现代诗式的歌词太过朦胧不懂的话，我证明我会写你懂得听的东西咯。而且我还要文言文加白话文喔，很难的两样东西，都会的人比较少啦。另一个就希望，如果你说要面对这个市场，要会一些比较上口的歌词，一些可以引起所谓，我用“所谓”就是我口头禅来的，没有贬义的。所谓的大众共鸣，听起来很揪心，如果以另一个的俗语就是，很兴的（流行的），很虐心啊，《别人的歌》就是这样的一个样板。做了这两首歌之后果然就在，刚才也说了我记起自己由一九，第一首有机会发表的唱片就是一九八五年，到现在差不多三十年，呃不是，呃差不多啦差不多三十年啦总之，它的前十年是一个挺好的，对我挺大的帮助。但是可不可以任我行呢就很难的，很难的这些。因为当中其实，我会再分开来讲就是。
（看表）其实我五点半开始的了准时。因为三个十年要讲快点了。好啦，第一个十年就是，对我来说主要是知道刚才讲的歌词如果想能增加传唱度以及我自己可以在这个市场的生存能力，必然要学会一点，我不想讲妥协啦，学会一些和它和谐共融的本事。这个和谐共融的本事就是譬如你起码会写一样东西，在歌词界很重要的叫做hook line，我说不讲英文，但是hook line是怎么翻译的呢，我忽然之间不记得了。总之如果说歌词有个叫做词眼，台风有个风眼，那就叫词眼啦。在我们这个界别来说，那个hook line其实就是，hook line通常在这个界别有个特殊的现象，就是所有的副歌第一句。因为副歌是，在我这个界别另外一个特殊现象就是，所有的歌不知道为什么到了副歌那里呢莫名其妙那个情绪都会很激动的。大家如果不知什么叫做副歌第一句那个情绪莫名其妙激动的话，你看下那些歌手唱歌的时候，以他的青筋出现了多少就会大概感受到了。所以这个时期第一个十年内，我是学习了怎样可以在一首歌要现青筋的时候你给得了他那一条筋。就是说，这个其实一个语文的训练来的，如何用在一句话里面，第一，那个造句要好易记的，至于什么叫易记的造句应该大家都耳熟能详的了，就算不了解流行曲都。有些易记的造句譬如哈哈（笑），譬如押韵的，它不用有道理的，那个造句就等于造一个金句。以致发展到今时今日之后呢，若然有人说我是金句王的话，谦口的时候我就推让下，比较面对诚实的自己的时候，我绝对接受我是一个金句王来的（掌声）。因为我可以将金句分成几个级别的。刚才也说了一句金句，所谓hook line，或者叫做我们，我自己要保持我自己在这个海里的生存能力的时候是必须要学会的一个伎俩来的。用字要很准确啊我们，伎俩就不对啦是贬义来的。它是一个技术来的，技术再高层次就是一个技巧。这个技巧可以分为，金句有几种的。第一种是你听起来易记，那就譬如你就要押韵啦，你不要有多余的字啦，坊间大家很容易见到的，没有道理的东西，它押了韵就发觉好像有点道理喔。到2017就一定要什么的那种（掌声）。哇！好像有点东西喔！很容易记喔真的是。那这个金句可以说它是成立的，但是一代宗师也有讲了，除了面子还要里子的，面子来讲一般就是歌词的hook line啦。譬如我写过很多hook line，我不怕在这里自己鞭尸，不过伤害到那个歌手就……他是属于一个无辜者来的。不要紧啦，这种“躺着也中枪”的现象是常常出现的。譬如有些hook line就挺容易记的。譬如我收到一首歌，我知道这首歌的大概功能是怎样的啦。它的功能就是要非常的hit的。因为有些歌其实你一听，那你都不是打算hit的啦，那你既然不打算hit的话，我当然趁机要用来玩我想玩的东西的啦。当然修炼到可以，你想来hit都可以玩到我（想）玩的东西，那又是另外一个层次了。但是有很多歌，譬如一听这首歌，这一首歌，是要拿来hit的。那最容易想的是什么呢，这个世界上在这个功能组别上，最容易上口的东西，就是一个字，就是“爱”字，所以这那首歌的hook line，好厉害啦，它的含金量，从句构上，是很容易记的，就是“爱爱爱爱爱爱爱爱”。然后，爱是很难的嘛，等于《任我行》歌词所讲的，你要，诶，这个是《任我行》说的吗？诶，不是，是《独家村》说的。（笑）中场休息喝一口水（掌声）。中场休息其实发生了个小意外，就是麦克风掉在了地上。讲到哪了？（观众：爱爱爱爱爱……）对对对。那歌名救回来，叫《酷爱》，然后中间是残酷的爱，那就好像有点东西（在里面了）。那么这就初步构成一句金句，也是我在这个行业中学到的一样东西，就是你比较写了些简单点的东西，又容易消化点的，但是你学到纯粹的技术，也是能帮这首歌挣足面子。那至于“里子”是什么呢？我认为金句的“里子”，当然就是里面的内涵了。那我认为世界上最金的金句，就是，不存在的。你知不知道我认为最金的金句应该金成怎样呢，之前访问我随便举了个例子，现在在这里也适合的，最金的金句就是，你写了一句话，这句话的道理真是厉害啦。令到一个本来已经打算跳楼的人，不说跳楼，太具体了不好，打算自杀的人，听完我这句歌词之后，他忽然立刻申请去做社工（观众笑）。那这个东西当然很难啦。那么在这头个十年就是很努力地在学习这些技术性的问题。
第二个十年，第二个十年其实没什么的。第二个十年我想用写过给陈奕迅的一句，呃，两句歌词，因为时间关系，我就快点总结。就是找到了，差不多啦，不是secret来的啦，就是：找到了一个天堂，就少一个方向。就是说已经做了一些成绩出来，无论是在市场上还是我自己的满足感上都得到成功的时候，其实就好像在天堂那里那样咯。如果我是一个享受只是浸在温泉里的人，那我可能会继续stay，呃，逗留在这个，comfort zone啊，怎么说好些呢，安全地带，这个舒服地带，继续用这种方式去。说真的，如果以一个，抱着打好这份工，或者说是尽全力死霸住在这里，死都不走的啦。那么以我头十年的累积下来的技术，是照样都可以尸位素餐一段日子，但是，是咯，刚才说，其实已经可以逗留在这个天堂一段时间。但同时，因为我经常强调“不甘心”这三个字。那当然是不甘心啦，因为你已经上到这个天堂了，你仍然要找第二个天堂，你仍然会，反而是会迷失，没了一个方向。那其实，幸好我这个迷失非常短暂的，就是没怎么迷失过其实就。不过为了今天这个讲座，特地讲得这么轰烈而已。那么以第二个十年来说，差不多，其实，作为一个创作人，之前提到过一个，就是“不甘心”。但是如果说是我抱着一个很大的机心，所谓机心不一定是负面的，只不过是比如说我进行一个，我已经写了一个蓝图。是进行，诶，头五年的发展应该是怎样的，接下来开始应该写哪一类的歌词。我是没有刻意做这个事情的，我也认为每一个创作人，刚才我提到，你穿睡衣时的时候，你就是最不讲究这些事情的时候，你穿睡衣没可能去想睡衣应该怎么衬（其他衣服），你穿睡衣不是穿给别人看的。不不不，有些的确是穿给人看的（笑）。对了，穿睡衣如果没机会给别人看到，也是挺惨的（笑）。但是穿睡衣，主要不是为了给别人看，主要自己认为自己舒服。所以我不会特地说我为了想找一些填词的新方向，或者说我可以在这个行业里生存，而专门想一些不同的方法来写一些东西出来。第二个十年的转变其实是很自然的。我认为随着一个负责任的创作人，他自然对于，诶，随着成长，他对这个世界的看法有所不同，或者是他关注的题目更加广阔的时候，是会自自然然，就不用规划的，自自然然会随着自己，听从内心的呼唤，而会生出来（出现）的那些东西。譬如，写到咁上紧（这样差不多时），我真的认为，情歌除了可以反映感情的现象。什么叫感情的现象呢？大家应该每个人都耳熟能详并且身历其境的了。感情的现象不外乎表白，不不不，开头暗恋，不不不，不用暗的，明或暗恋，表白，然后就什么什么，然后就开始日久就生厌，然后就分手咯。这不就是爱情的现象咯。但是写到这样差不多的爱情的现象，我会真的自己会觉得可惜了点。我希望是可以，无论是什么题材，无论是爱情的现象，生活的现象，都可以看到一个，我们说到生存，比生存高尚点的，虽然现在流行“没有谁比谁高尚”，但是我们当作是金字塔的食物链，（最下面是）生存，然后生活，那么生活中间有什么呢？有生气，生活就难免有生气。再高一级就是生命咯。那我希望在写爱情的同时，是可以，你从这首情歌的现象，你从爱情里可以观照到看到生命是怎么一回事。当然大家听到，提到生命两个字，就知道是很恶搞啦，恶搞的歌词才更方便写出来。所以到了中间这个阶段的时候，是尽量希望可以，我用简单点（的方法）来说，是可以在，是无论是什么题材，都可以写出一种哲理出来。哲理又不是太高级啦，就不会是太骄傲啦。希望可以是无论人家说我是不是写的情歌太多，或者写什么社会性的题材，什么什么的题材，我希望我可以将我接下来的作品全部都能归纳为“哲理歌”这三个字。因为我认为情歌和非情歌这个分法，是比较接近一个技术切割完呢，就是太简单的一个分法了。它是情歌，它呢，就不是讲爱情的，所以就是非情歌。世界有这么简单就好了。那么所以我希望我所有歌都是哲理歌来的。当然就包括在，在我第二个十年里可以做到的，是可以从我自己从真实的人生中以及书本中看到的一些佛学，是放到歌词中来。
那当然初期，在这个草创的阶段，一些实验产品出来后是比较，呃，比较什么呢。是了，就是说如果佛学是解脱痛苦的话，在这个期间有一些出来的作品呢，就是好像（掏裤袋），就是好像，有道具的，这个道具是无心准备的，刚刚摸到还真的有（从口袋掏出止痛药片），现成的一个止痛药在这。那类歌词是什么呢，那类歌词比如说，刘德华的《常言道》，呐，我不是说不好啊，止痛药当然是好的啦，止痛药是需要的，这个世界上所有东西都有不同的功能啊嘛，当然刘德华的《常言道》就是，哇，每一句“啪啪”声都是金句来的，好像整排止痛药摆在你面前。当然这个东西除了，这个世界上，卖药是很令人怕的，（笑）卖药并不令人怕，但变成一个“保药党”就挺可怕了。第二你直接在这讲道理呢，通常就会赶走客人的。因为道理，每个人都自己认为自己已经知道很多道理了，就不想听了。是时候收起这颗止痛药了（把举着的药片放回口袋）。当然有些同事也是了解到，你单纯只是提供止痛药是没有用的，因为其实真的每个人都有自己个别的止痛药配方，以及是知道痛是如何解决的。就等于，啊，开始离题了，好像在讲道了。不过没关系啦。每个人，什么叫止痛药呢？举个例子先，每个人都知道也听过，没听过也可以上网随便看看，都知道止痛之道就是面对、接受、放下、自在。但若然，如果在座有哪位现在特别痛苦，我跟你说，不如你放下自在，那大概你的反应，我就不知你怎么反应啦，但我本人的反应就是“切，我都知道啊，还用你说嘛”。就等于我如果不能掌握一个比较聪明的方法来讲”妈妈是女人“，那我觉得仍然没达到我自己最理想的能做到的东西。那但到这个阶段，慢慢的，因为时间关系，已经进入第三个十年啦。（笑）
第三个十年就是，发现我需要掌握学会很多如何真的能感染感动到别人的方法来讲，这个五个字——阿妈是女人。非常的不简单的，“妈妈是女人”有什么另外的讲法呢？“放下自在”又有什么其他的讲法呢？“阿妈是女人”另一个讲法就是“你爸爸的老婆是女人”，或者是，阿妈是女人，另外一个说法不就是是你家人咯，那么“你家人是女人”，也有可能是男人（笑）。
这样东西，就是，到了其实可以说，到了今时今日我仍然希望可以继续，就是会学得聪明点和有智慧点去写出来，当然啦这样东西与在这个海里的生存能力也是有关系的。因为如果要写到这个地步，我就很快就进入第三个十年，在这第三个十年的末期，一些我自己觉得比较近的作品，就是譬如后面（背景板）见到的《任我行》。就是我发现，其实要讲”阿妈是女人“，另一个方法就是，首先你要知道，认识到世界一个比较立体的面目。那么什么叫立体？什么叫扁平呢？如果《任我行》这个题材一个比较扁平的写法，就是告诉你”我们做人要做自己，不要跟大队，不要成为羊群之中的一只羔羊，这样做是没有性格”，这就是一个比较扁平的说法。但是人生哪里有这么简单呢？当你真的游过人生的大海之后，你会发觉，任你行，（即使）没一条线在那里，你自然都会因循某些东西，这个因循不一定是外面给你绝对的一个指令，而是即使你非常诚恳地听从自己内心的呼唤。正如我这样，都不敢穿着睡衣在这里讲话，也譬如在首歌词里面，到了今时今日，我都不敢压少一个韵。其实没有人说歌词一定要押韵的，但这个世界上识货的人不是那么多的。很多时候标准就是“押不押韵的”“都不押韵的?证明一代不如一代”。我为了我自己这个年代争光，所以我一定坚持要压韵。那这条线没人画的。我知道我又离题了。（笑）就是说扁，就是很扁平，就是如果说，我讲写《任我行》的时候，我写出了一个结局出来，最后我自己意见是怎样的呀，我自己身为这首歌的作者，我的意见是认为”一个人千万不能跟大队啦，别人做的你一定不要再做啊“，那么就是很扁平的了，这个世界哪有这么简单。相反来说，我会不会赞成每个人一定要特立，特立独行，喇，这个什么词啊，这么难听的，不是，这么难读的，就不适合在歌词出现了，因为唱起来就很拗口，歌手表达就会有问题了。当然我也不会、且不希望是另外一种极端的扁平，就是说每个人一定要与别不同，与众不同。其实为什么说扁平呢？因为这个世界要刻意地与众不同也是太容易了。例子就不用举了这些。大家自己知自己事，就算不知自己事，也可以看到现在很多很容易就可以与众不同，就当了十分钟名人那种。但当你刻意地与众不同的时候，其实也是从另一个途径，去寻找、依循这世界的游戏规则。因为你知道、经过计算，与众不同可以令我可以能够在这个世界上生存。所以在《任我行》这首歌，从来真的没有一个打算，我已经用尽了很多用字、语气上，希望可以让人感受到其实在“任你行”和“绝对和这个世界相反的路径”之间，是没有一个绝对说“对”或者“错”的路，因为你走每一条路，都会有不同的收获和代价。好像讲偏了，去到说人生了。那其实我的歌词都是在说人生啦。那好啦，咦（看了看手表），还好（此处夕爷所说为普通话）。所以呢，眨眼间呢，第三个十年就过去了。
人生就没几个十年，所以在这里，我想说，这三十年来，作为一个填词人，或者一个填词人玩着这个游戏，或者是游着这个大海的时候，那些付出我就不想讲了。因為那些付出大家都知道啦，俗语所说，都挺俗的，俗语所说，机会是留给有准备的人。我所付出的东西就不在这讲了，变成一个好像诉苦大会那样。如今日社会要求正能量，所以我就不讲这些东西了。我就想讲我自己玩这个游戏所得到的一点收获，那这些收获就同公众利益很有关系。就是大家会知道，其实一个创作本身所带来的代价背后其实是都有另一面，就是你的损失，同时也是你的收获来的。全部东西都是相反的（相对的）。
譬如我刚才说过第一点，歌词就是其实必须要为旋律服务的，除了为旋律服务呢，在这个功能组别里面呢，歌词也都是为监制以及歌手服务的。歌词同我自己普通写文不同，是一个就是，是一个其中，一口螺丝来的。那么一个旋律的长短以及一个旋律的情绪，其实已经也都是给了一个框架，给了一个框架给我。比如一首好轻快的歌，我好难写，就算我强行写了一个好伤感的题材，唱出来都不会有好结果的啦。所以有一个，这一个框架，填词这个，而且特别是，还要迁就字音。这一个游戏来说，特别是广东歌的框架框的最厉害的了，除了说旋律啊，情绪啊，监制需要啦，歌手之外，以广东歌词其中一个非常，全世界独有的特质，也不是的，闽南歌也是一定是绝对的合音（符合音律）的。譬如我好想，我好想填梵高这个歌手，（笑）不不不，这个画家。笑什么呢?你怎么知道梵高不会唱歌呢（笑声）。如果一个，那个旋律，梵高两个字不合音（符合音律），或者是一些好多梵高很重要的一些关键字。譬如《向日葵》，譬如他有什么出名的呢，自杀，精神有问题，还有什么（夕爷此处所说为普通话），（笑声）不不不（夕爷捂嘴卖萌），那一类啦。若然你时运低碰到那首歌，一个都不合音，向日葵不合音问你怕不怕，向日葵不合音没关系啊，我有其他的东西可以牵涉到，提示到梵高的生平的。因为就是最低劣就是填完一首歌那首歌叫梵高啊嘛，那个低劣的程度就等于叫你写一首歌关于梦想的，你就叫做“我为梦想”，就是好低层次来的。所以你想在一首歌里合音（符合音律），这些关键字如果全部都不合音怎么办呢？我这个，其中一个例子就是刚才说的当这些框架是存在的。它合不合理呢？这个世界上有些框架是不合理的，但是在这个情况之下，这个框架呢，又真是合理的，因为先诞生的，是自然诞生的，不是有一班人无端端自己说，我这个是生鲜的。因为广东话来讲，大部分，占了百分之99.99的part都是先有旋律再有歌词的。所以说呢这个框架是浑然天成的，那么我们所以要做些什么呢，就是浑然天成的配合它。也都，这个配合，刚才我说的在这个游戏里面训练了我自己一个思考的能力，也是一个联想的能力。就是好啦，我当作这么绝望，时运低到我有一个理想，我想争取一首真正写梵高的歌词，然后我就一定要在这首歌里写啊，但是他就不给我啊。梵高又不给，又没手枪，又没自杀，又没情绪病，不用那么客气的，又没精神病，又没了什么呢，没就那一类啦，没很穷，不会绝到连个穷字都不合音的。这个时候我想讲这个训练，就是说，其实，重新思考我会问自己，你想写梵高是为了什么，你是无端端想写一首歌词里面，表达到梵高的生平。还是你想带出一种什么样的精神。自己一直学会问好多问题，知道自己真正想做些什么事。有可能，你不问这个问题，只不过一时的个人的喜爱，就是我想写一首歌是关于梵高的啦，但也是没什么不可以的。那我认为如果不是因为经过一些这样的困难，一些这样的阻碍，我不会懂得问我最想写到梵高的一种什么样的精神出来。第二就是，是不是除了向日葵，没有第二个方法表达他油画之中最典型的意象呢？那这个也是一个训练自己思考以及一个联想能力的一个非常好的练习，那这个练习做足二十多三十年，挺好的。
因为我学会了这样一个东西叫做原来你给了一个框架我，或者是我有时会形容歌词是好像只脚被人上了锁链，那些叫什么啊?锁链叫什么? 镣铐是吗?锁链上面跳一场好好看的舞。长期的这样一个训练之后呢，我想写自己（想写）的事，但是我不断希望可以找到一千种一万种方法来表达到我最想表达的核心的精神。这件事就我会体验到，如果天降落了一条锁链，我应该可以学会拿起这条锁链转头，不要用来鞭人那么那个啦，不要用来鞭人那么香艳先（笑）。将这条锁链变为我自己的，自己的什么呢，算了，哈哈，不如这样啦，将这个框架变成我自己一个最理想心目中的蓝图，那也同时就是说，我刚才提供就是说在止痛药以及你自己知道怎么样可以止痛药的配方之间，就是等于，就是我自己好崇拜的一个物体，那个物体就是水。道德经所讲的上善若水，就是水可以，水的好处是什么啊，水的好处之一就是给你体现到其实水是可以非常柔软而又坚强，它可以进入任何形状的容器里面（喝水），真是有需要的（形容喝水这件事）。水可以进入到任何的形状里面，进入到杯里面就是一个杯的样子，进入到这个瓶子里面呢，就是成了那个瓶子的样子，进入到水喉就变成喉的样子。所以呢，其实如果就是大家，不是大家，大家未必有这样的机会，作为一个填词人呢，广东的填词人呢，惯常做这件事的时候，我自己在生活上，我也知道，其实自己可以好容易饰演到一滴水。其实一样的，就是我想写的东西，这个歌词，这个内容，这个概念，这个精神，是可以好像水一样，是可以摆到去不同的旋律那里，出来后都是如鱼得水的。那这是一个好大的收获对我来讲。
那么第二就是，我有时怀疑自己呢，究竟我，算了，我先别讲怀疑自己先。就是我自己应该是一个非常的，非常的懂得，就是对于孤独啊，对于独处以及孤独，是非常有品位的人来的。我是好懂得品尝孤独的，这个过程我想我了解到孤独的好处就是，就是因为写歌词是没可能，不是没可能旁边有人，而是没可能找人帮忙的。那么在三十年的不断写写写，不断自己一个人去发掘问题找寻答案的过程里面呢，就是我会知道一个，刚才我提到过的“做自己，做自己”。你想做自己首先就请自己可以自己一个人独处，因为周围都是人，周围都是人的时候呢，就勾淡了自己，那个勾淡了自己就是说你好容易活在别人的期望以及人家怎么样讲你。譬如有人说，啊，你这个人脾气都是挺好的，你就误以为自己脾气挺好，不是，这个是我来的哈哈（笑）。好多人都说我脾气好，就是一个非常的温文，好耐性，脾气好好的人来的。那讲了这么多年，我就误认为自己脾气真是挺好的，结果有时想发脾气都不太好意思发（观众笑）。只有我大量独处的时间，我自己在内心里边，讲过挺多句粗口，以及挺狠地（原词几咁，此处为意译）诅咒过一些值得诅咒的人。这个过程真的只有自己一个人才会做的，就是你和人讲起呢，你不想那样诅咒一些人的时候呢，因为有人兴起呢，你就会自然诅咒一份的了，那样就是不够了解自己咯。那我自己因为从事了这个孤独的行业呢三十年啦，所以这三十年呢，我就认为我自己比较可以享受到真正一个人的好处。一个人好处当然不是那些说看戏不会旁边有人立刻进行即场的影评啦。一个人的好处是，我刚才所说，就是每个人，你不是一个人的时候你不会真正知道自己需要什么些什么。OK,因为时间关系呢，其他的收获就留待有机会再讲啦。机会就没的啦。就是，除非这样啦，将来出一本书，是关于所有这些填词生涯的种种的收获啦，种种的体会啦，只有一个钟头，怎么可能可以讲完。所以希望有机会的话，就可以真的讲到其他一些种种的所谓的得失和体会。（观众说好）哪个讲好啊？好什么呀？乱讲好！乱这么唱好，就是不对的（笑）。也没有什么对不对的，刚才也说过，是你个人的选择而已，就任你行咯。
但接下来的我最希望的，因为这个题目定的太大，那我就不知道大家想听点什么。因为据我经验，好多问题都是问你创作的那首歌背后有什么故事啦，你的灵感怎么来的啦，哪几个歌手是你最喜欢的啦？哪几首歌词，啊不对，还不是几首，是你最喜欢哪首歌词啦，你对于这些新人有什么评价啦，那我首先讲一下接下来答问大会的会议规程。第一我就不希望问一些我最喜欢哪首歌词啦，以及如何评价任何别人啦，喇，我向来，如果大家认识我的话，我不是一个怕事的人，我是一个有话直说的人来的。问题是有些话说出来对这个世界有没有什么贡献呢？讲到贡献而不是奉献的事，我又不敢讲我是很有，不过就是（笑）因为我在这里想多讲一句的的确，目前对于广东歌词以及这个词坛的很多所谓讨论，我认为不是讨论。因为大家都太过染上一个习惯，就是喜欢比较，比较本来是非常好的，比较让我们进步。但是太多现在的比较就是，我预期到的了，就是在国语以及普通话地区，必然有问题就是，你觉得你与方文山有什么不同（观众笑，掌声），在香港、广东的地区，就会问你和黄伟文先生又怎么比较呢？（掌声）比较可以很有意义的，尤其是我是读翻译，就是我们尝试比较出不同的作品的风格的差别在哪里。所谓差别是不一定是高低的，目前这个世界太喜欢比高低了，所以尤其是你问我最喜欢哪些歌词，多余啊问来，我很多都喜欢。你叫我排，你叫我排我有大把，我除了正室之外，还有小三，小四，小五，小六，小七小十八，小到天亮都小不完，我不是讲脏话啊，真的没有啊（观众笑，掌声）。就是其实不同的时期会有自己最喜欢的作品，我其实不太明白，一小撮别有用心的群众对我自己个人喜欢哪首作品那么好奇。好奇心是世界进步的动力，但有的好奇心是不必要的，哇这么多规程啊，没啦。好了，可以问，答问了哈。（掌声）
Q&A:
主持人：首先我们很感谢林夕同我们分享了他过去三十年的一些经验，我做主持, 我拿了这个（麦克风），有一个机会让我讲一讲自己的感想。开始的时候夕爷都讲过他一开始进词坛的时候，想歌词进入文学殿堂，其实我在中文系好多年了，我觉得他第一个十年已经一早做到了这件事。也是过去这二三十年间香港，对几代香港人影响力最大的一个作家，对很多人来讲是一个作家之一，对一部分人来讲，包括我，是没有之一了。所以，夕爷已经讲了很多议程了，那希望大家就不要问那些问题了。
林夕：如果你真的非问不可的话，那我也没办法啦，最多只能回答你，大家电视机表演还不够吗？
主持人：大会有没有麦克风啊？
林夕：为了会议进行流畅的关系，就是这些麦克风可以分散在不同的区域，方便可以立即答问。
主持人：各位，我第一个见到黑色衣服的，后面那个，起身的那位。
林夕：麦克风很重要的，麦克风最好是，如果有一些人员可以分布拿着麦克风，随时一见到有人举手就拿过去就可以了。
Q1
提问者1：多谢林夕先生你的分享，我也想分享一点点。我自己是一个精神病患的康复者，我有试过联络你，（夕：啊？）你说过有些关于奉献的方面，我也在浸信会爱群，在社会服务署那边填过一首歌去鼓励康复者或者精神病患者，让他们有些收获。我们也会继续进行这个活动。但不幸的是，我们试过很多方法去联络你，都联络不到，或者是联络到但得不到你的回应，（林夕插话：我之后澄清哈，你继续），希望你可以做我们的评判或者可以看一些精神病患者或是青年人作的词或者歌。因为我们有歌唱比赛，还要出碟的，那么就好希望你可以，趁有机会可以面对面见到你的时候，希望你答应我们，可以参加这个活动。还有我自己都很喜欢梵高啦，那有一首歌梵高就叫梵高叫Vincent（纪念梵高写的歌曲），这支英文歌都很感人的，希望你可以，如果真的好喜欢，也可以填一份好好地中文词，那么我觉得大家也都会相得益彰，多谢林夕先生。
林夕：我首先澄清一下。第一就是梵高这首歌就已经写过了，就是王菀之唱的《画意》，那么就，哎，就是在任我行的世界最终都可以走到了（最终都可以写到这首歌了）；第二就，你成功有效地联络到我，而我没回音呢，那么就，第一，通常我会回一下的，尤其是当你的身份是这么有意义的时候呢，我通常就算做与不做都会回复的。所以这个问题的答案就是教训我们呢，我是金句王来的嘛。这个问题的答案教育我们呢，就是有时你以为已经成功联络到我，你以为已经成功接触到我本人，但是，我们用一种换位的思考，想一下我，我可能是未必知道有这么一件事的。因为中间隔着很多层的可能，那么当然我能不能在这里答应你马上说怎么样呢（指替他们写歌词这件事），喇，我是一个绝对负责任的人，我也都是讲一个程序公义的人来的，就是在这样一个群潮汹涌之下，为了任我行呢，我不能胁于公众的势力而在这里答应你，因为负责任的人答应了就要做。那么我必先要了解一下这件事情我扮演的角色以及意义，还有可能构成一些破坏，之后我才能答复你。你继续可以用一些最简单的途径，我不会经常check但是有时会check的苹果报上专栏旁边的电邮啦，好不好？试过啊？那真的有可能是这样的，因为那里好多人email好多离奇百怪的事的，我一时忽略都不出奇的，ok，ok，好好（夕爷此处所说为普通话）。
主持人：我想容后再谈吧。
林夕：对对对（夕爷此处所说为普通话）
Q2
主持人：这边的朋友先问好不好啊，那位挥手挥得好厉害啊。
林夕：不如这样了，等下我们，就是，拿麦克风的人就是一个拥有权力的人，那个人走到哪里，附近的人立刻举手就可以回答到他的问题了，OK？
提问者2：林夕先生你好啊，非常荣幸今日可以参与你的讲座，我想问一下你关于“意境”方面的问题，因为我首先很喜欢你写的歌词这样，我想问一问你对于“意境”方面的构造，可不可以和我们分享一下，怎么样写一首有意境的歌曲，谢谢！
林夕：好！意境如何构造，意境是一种非常抽象的东西。我认为意境分三个意境，意境当中分三个境界。第一个境界就是那个意境是非常山寨的，就是说，有一种，对创作来讲，有一种非常方便的山寨版的意境，就是用所谓美丽的文字。我小时候好多老师，咦，这样不是在批评那些老师吗，不过没关系，那些老师有胸襟可以接受，和我讲，这篇文好在哪里呢？你看，这文字多漂亮，我又不懂得，我向来都不认同什么叫做文字很美。所以我认为第一种境界的意境就是，我都已经掌握了一条公式的，就是凡是和大自然的事，大自然的现象当中呢，是特别有几个热门的项目的，排行榜不分先后。就是星星，月亮，太阳，浪，风，树叶，花，花瓣，根，土壤，总之是大自然的。你突然无端端出现一个传真机，传真机out啦，你突然出现了一个手机，或者是应用程式这四个字，这个文不就不漂亮了嘛，没有意境了嘛，所以纯粹靠这些约定俗成，根深蒂固的非常传统的，但有可能虚有其表，里面毫无生命力的美丽的文字堆砌出来的谓之第一级的意境，是不是意境，对是意境。第二个境界的意境就是，我认为而已，它不只是靠花，太阳，星星，月亮，呼吸，空气。以及一些很漂亮的字，流转，光阴，似水，啊这样岂不是很，哈哈我没什么目的的，流年啊，我真的不是那个意思，就是类似这些约定俗成的漂亮的字眼。但是呢，他不是纯粹靠这些，他可以能够写到，譬如他很厉害，他真本事，他在歌词中砌，不说砌，是创造出一个意境出来，他所采用的材料，物料，以及道具，是真的包括到水龙头。我无心的啊，我不喜欢占便宜的啊，是水龙头，我写过的啊，我写过给林忆莲的一首歌，就是讲，描写寂寞的心态，就是听得到水龙头滴水的声音。那么这个叫二级的意境，因为本事在哪儿呢？本事就在用水龙头，不管谁在做，都不会令你笑，因为好惨的，我都不知为什么。因为如果我写首歌词直接讲，用手机分手的时候你只是发了一个whatsapp或者微信给我如何如何，你可能会笑，它可能变成一个恶搞的歌来的。这个意境很恶搞的确，所以要用很高的技巧才会不笑咯。第三级的意境是非常三级的，真正我认为的意境，是要有生命有感情，并不是你见到一条街，一条长街，多有意境，跟着有些树，多有意境，我自己整天call，整天call好像好骄傲喔，为了现在这个（场合的）关系，就call一call了，就是都进入到第三级的意境，就是满……《再见二丁目》的满……（夕爷忘记了）满街……帮下忙啦喂，没人在这里的吗，（观众：满街脚步）什么？（听众：满街脚步突然静了）哦，对，满街脚步突然静了，满天…柏树……啊，柏树不重要的啦，柏树只是为了合音的啊（观众笑），它是榕树都可以的。但是榕树摇起来的时候，画面就没那么美了，因为榕树大棵嘛，满街柏树，啊，什么？满天? （观众：满街柏树），喇，这些用字就会差好多啦，这个不就是意境咯，你满街的柏树，那个意境就是满天的柏树就是已经交代了树有多高，对比起来，一个人在街这里是多么的渺小哦。这个就是意境了，满街柏树就是什么呢，突然没有动摇。这个我为什么会形容为一个三级的意境呢，就是因为它除了这个出外景之外，有满天的柏树，和满街的脚步突然静了之外，其实是充分反映了只有一个失魂落魄的人，或者落魄，总之失魂啦，总之一个失魂的人的心境所投射出来的一个意象，一个景像。所以这是一个比较成熟有生命的所谓的意境。因为你只有在这种心情之下才会用到这些字以及会，会明明满街在很吵闹的时候，会突然静了的。所以是了，三级意境。所以怎么样作呢，是无什么的，只是你这个人呢要多敏感就要有多敏感，什么叫敏感呢，能够做到一个敏感的人，其中的必杀技就是善于在自己过去的伤口上撒把盐下去，看会怎么样。这个就可以让你自己非常敏感的。因为你已经了解了放多少盐，还有放在哪里，还有伤口结了多久疤之后再揭开的时候，究竟有多痛，这个痛法，什么叫痛到入骨，什么叫痛到入心，入骨和入心有什么分别，这样就会成为一个敏感的人。（掌声）
Q3
主持人：那下一题吧。夕爷刚刚定了新规矩，Billy有没有麦克风啊你那边？你们选吧，哪个最近。
林夕（无声看唇语翻译）：是不是快点了？
提问者3：喂
提问者4：诶
提问者3：Lady first是不是啊。
提问者4：不好啦我尿急啊。
林夕：不是啊，这个年代呢如果你说ladyfirst呢，是歧视女性啊。
提问者3：歧视是不是啊。
林夕：刘伟兴（音译）是会这样说的。
提问者3：那石头剪子布吧？
提问者4：但是真的。
林夕：哈哈哈哈哈哈，石头剪子布，没所谓（夕爷此处普通话发音，粤语声调），不不不（捂嘴），无所谓啦。
提问者4：我尿急啊。
林夕：行，这个理由好啊，有创意！
提问者3：OK，可不可以下一个（提问者）是我呢？
林夕：可以可以，因为真的不是，因为这个人有三急，他这个理由有创意，而且临急生智，OK。
提问者4：不是啊，是真的啊。
林夕：不就问咯！不就问咯！做人爽快点！
提问者4：就是想讲又见到你啦，你记不记得？（全场爆笑）你看不看得到我呢？（译者若未记错声音，此人是上次夕爷参加香港中文大学博群书展讲座中那位提问夕爷一直在转佛珠是否是因焦虑所致的那个人。）
林夕：看得到！
提问者4：看得清呢？
林夕：但是所有的偶遇都是重逢来的，没什么特色啦又见到。你的问题就是这样而已啊？
提问者4：好好好，我想问下，就是你刚才讲到《吸烟的女人》之后的那个歌词，之后你是如何学习的，然后是如何训练那些易记的造句，你有说过你有训练啦，以及给歌手一条青筋的方法。这个，重，额。
林夕：对咯，问题要直接点啊嘛，一般来说提问的时候就要直接点这样。
提问者4：形象一些。
林夕：而且只有一个提问而已，因为作为一个成熟的记者，通常都懂得啦，不会问两个问题的，因为问两个问题他很容易那个答的人就回避了（问题）。
提问者4：那你就答第二个吧。
林夕：答第二个对吧？那第二个的问题是什么啊？（笑声）
提问者4：你是如何训练易记的造句以达到给这个歌手一条青筋的。
林夕：一条出现的青筋啊，青筋的话，就没意图帮一位作者宣传他的书的。（指林日曦，夕爷意思是此处提及青筋并非为了帮林日曦宣传书）喇，这些就是造句的方法咯。这又兼可以学到marketing咯。喇，怎么样训练到如何，如何凸显歌手的青筋的训练呢，就不是一朝一夕的。那我说下我自己所做过的事情先啦。我所做过的东西就没什么（了不起）啦，不过就是看大量不同的书咯。因为看书来说呢，不能够偏食的，不要选，要杂食的。你只看爱情小说，以为写情歌就都对应得上啦，这样又不够的。因为爱情小说，嘻嘻那些举手的人影响了（我），那些爱情小说是因为专门写爱情，所以你找不到用写社会学的手法对比到爱情出来。你怎能够可以训练到自己用一个，喇，什么叫做那条青筋出现？什么叫做容易记呢？容易记这件事呢就很惨的啦，我举一个例啦，有什么比“我爱你”这三个字更容易记呢？但是“我爱你”这三个字因为出现的太多又很难记的了啵。那么你是要在非常有自己特色以及在普罗大众都有共识之间，选到那个点出来。所以是需要在阅读方面不能偏食咯，就以我的经历来说，就是无论，我是非常的杂食和懒的，在看书的方面。在品种和什么啦，无论小说，散文，戏曲，粤曲。啊，粤曲是听的而已，没什么。题材包括了宗教，哲学，社会，政治，时事。不过我在这里可以提供一点就是，如何可以造一条青筋出来，即是如何可以造出一句话是大家什么（易记），我的经历其实当然都会有很多帮助的。这个东西呢就等于是我在商业电台工作那十几年之间，是平均每个礼拜都要想一两句口号的。那在电台的训练来说，也都是的，因为air time是很宝贵的嘛。那你在几个字之间立刻可以全部收到的时候（意思是几个字之间可以表达所有信息），也等于一个广告的训练和一个市场策划的训练。市场策划听上去很闷以及很机械化，那比较起文学那么浪漫的东西呢，就好像是很矛盾，但是没有的喔我告诉你。这样矛盾的结合才能够真正掌握到你用文字用的很精准，在大众的理解力以及你个人在个人的个性特色之间找到一个最黄金的平衡点。那当然啦，说来话长，这个训练其实是应该开一个课程呢去进行四五年的哈（笑）。不过我漏了一点，很重要的。就是这个世界上有些什么口号或者是最希望令人记得，我直接点说就是，具有洗脑的功能的就是，就是说那条青筋出现，就是选举时候的口号啦。所以我阅读的范围，我有几本书会时不时看一下的，就是那些名人，不，是那些政治人物重要的演讲啊。当然是包括奥巴马选举的时候作过的所有speak，（停顿笑）所有的宣传的演讲内容。因为在那里学习到很多最精炼，最有说服力，最有感染力的什么。当然希特勒也是高手来的。（掌声）
Q4
提问者3：不知可不可以问人生态度的问题？
林夕：行，什么都行！
提问者3：就是你对于人慢慢变老以及随时都会死的态度有什么看法呢？我好喜欢你一首词就是“无常才是真灿烂，动人在变幻”，不是你记不记得是哪一首？哈哈哈哈。
林夕：不是，因为类似的题材写很多啊嘛
提问者3：杨千嬅的
林夕：水，镜花水月
提问者3：是的，但是有时候呢，这一句话呢，都已经帮不了我了。
林夕：是，因为呢，呃，你继续讲下去先。
提问者3：是咯，就再回顾回那个问题咯，就这样。
林夕：这个就回应了，就是譬如镜花，杨千嬅这首镜花水月什么无常才是真灿烂，我觉得成功之处就是作了一个对比出来，那这个技巧上挺好的。以及和佛经那里呢，接近一个直接的，跟影印和扫描差不多的，就scan了我的歌词过去那样咯。那于这个世界有何功德可言呢，都有的，当影印佛经给人看咯。那刚才我也说过，希望在歌词那个，（手举起指向提问者）这位朋友就现身说法啦。当她听到无常才是真灿烂的时候，其实不会帮助到你本人真正是对于生命的一种释然的态度，我帮（夕爷此处所说为普通话），我帮了很多，什么?我帮了大部分人但是帮不了你。是，人随时都会死，以及诸如此类啦，随时都会死都很重要的啦（笑），就无常咯就是。这个问题提的好，我刚才也说了，其实一路自己对自己的要求以及策动我的就是说希望真的可以通过一个歌词，是你听完之后，很难的，那个难度还难过奥巴马当选预备speech，预备那个讲词啊。因为要你听到知道，“无常才是真灿烂”，啊，真是有道理的，无常其实很灿烂的。我们猜不到，就是或者生命随时终结的时候有多灿烂有多好啊。那接下来我就接受了，我随时死我都不怕的。那这句话说出来呢，就通常在演讲的时候就会讲的这些。或者访问我有时候也会说的，就是你说问我就是你刚才问我对于生命的看法啦，随时都会终结的看法啦。老实说啦这些，为了面子关系，或是表示一个不断研究佛学以及一个不断希望，稍微有点使命感的人，那我就当然，我不好意思回答你，哇，我都很怕死的（笑）。但是我可以说是，对于人随时会死，我觉得是，我自己来说啦，现在是，喇，是人就要接受的啦首先就。不过接受的表情是什么而已啦，是藐着嘴来接受啊，还是笑着来接受啊。那么在我认识的人物当中呢，我本人不认识他的，他也不认识我但是我看过他的名字，叫做弘一法师，即是李叔同。他是真正是，看他的所作所为就看得出他真的是笑着，对于死亡，留下了四个字叫做“悲欣交集”。悲就是悲哀的悲，欣就是欣起的欣。那能够做到这样我觉得是很难的，但是你问我这一刻的我，我未知要欣起的哈，因为生命仍然是有很多事情值得做的。当然李叔同那个欣起的欣字是另有解法了。这里有时间关系就不什么了，大家想了解进一步呢，其实可以买我的书来看下的（笑）。不是因为真的是有，我的大量散文里面是牵涉到这些题材的。不过问我这个阶段，我的确，我只是假设而已，你如果告诉我听，后日我就要走了，（仰天望）不是啊我什么时候去台湾啊，别那么邪啊。就是如果你告诉我听这个事实已经无可改变。你千万别保留一些，呃就是，就是不存在我还可以生还的问题啦，总之就一定死的了，那我想我都会非常镇定的了，就是我不会恐慌咯。因为令我最恐慌就是你告诉我听，喇，你后日可能死，但是你试下那样又如何如何，又可能不能死了喔。因为根据某些标准呢，是不会构成即时的危险的，那我觉得这样我会更恐慌。因为这样我会觉得你仍然留给我一个恋世的一个心态的时候，那我就觉得我不能够心无所住咯。我仍然会觉得生命是美好的，当然啦，生命即使离去或者失去也不影响美好的本质啦。但是我相信我是比较会做到淡定两个字的，就是狂笑就不会啦，因为狂笑我可能就有些问题的，因为所谓欣起是一种非常的平静，就是可能发现了生命的真谛，就是发现我原来对于生命的有或无是已经无关悲喜的事情。这样才会悲欣交集咯。都说了不要说那么详细的了，讲那么详细你们怎么会买我的书看呢。好，下一条问题。
Q5
主持人：大家不要误会，因为没办法作为主持一定要和大会沟通下的，和那些建制派沟通。哈哈哈哈。
林夕：喂，你别这样说啊，这里是大会，不是，建制派是好事来的。
主持人：因为大会说时间已经差不多，所以我想就最后一条问题。Billy！Billy拿住那个麦克风啊，麻烦你啦。
提问者5：我全程都在举手，应该是诚意可佳。
林夕：诚意可佳就是ok的。
主持人：没声音的
林夕：所以麦克风是很重要的知不知道啊！
Billy：是啊这位是，全程举了很久了我见到。
提问者5：喂。夕爷你好。因为我知道你千禧年代是比较高产量的一个年代，每年是接近200首的歌曲，那么摊匀它们就平均2到3天就需要完成一首歌词，那么对于一个可能写过歌词的人来说，这是一个接近不可能的任务。都会想知道，因为歌词也要keep住这个产量，还需要不断要看不同的书，有input才会有output。而且还要看不同的题材去找灵感啊。我就很想知道在你最高产的年代，你的日常生活是怎么样的，是怎么样才能做到这么高的input和这么高的output呢？
林夕：这个虽然是作为属于一个个人私隐的问题，但我认为揭露出来是对公众利益有关联的。（掌声）因为都有些体会的，第一就是，诶，先讲体会先。第一个体会就是只要你全神贯注，或者你非常投入、非常热爱这件事情的时候，就好像一个母亲要救她的儿子，可以大力到要捧起台车。之后再问这位母亲，你当时怎么可以举起台车的？正如你现在问我那个（问题），那段日子是怎么过的，我也忽然间我也很难回答。现在回头想起一年，就是一年200多首那种，你不要说要全部写出来了，尤其是千禧年代的旋律都已经不是人们这样品味的了。即使不是Christopher Chak作曲的话，每首都接近苹果一个专栏的字数的时候，单是要两日半想，不不不，平均不了的，一天半想一个歌名以及歌词其中一句见得人的其实都很吃力的。就不要那么高难度啊，就一天半要抄一首歌词，手写出来都很累了，何况还要上班。那段日子，我可以直接可以说是非人的生活啦，以及一世人好像做了人家三世人做的事情啦。但我中间完全是没机会，是零空间，并不存在任何反省和拒绝以及改变这种规律的空间的，因为我本身是太爱做这件事情。所以神绪在的时候就会，我不会去记得为何日子可以这样过。当然在那段时间同时间要不停断地吸收的。那所以，同时也训练了我自己一个本领，就是可以同时三头六臂，以及练习到，除了吸星大法以外，还可以练到周伯通的左右搏击。所谓左右搏击者就是一个人肯定要吸收啊嘛，要看书、看电影啊，切，那一路写歌，没人说不准写歌不准写电影啊嘛。能看电影当然也可以看电视剧啦。所以我有一个曾经高峰的时期，是可以本事到一边听完个demo写歌词的时候，可以同时看电影。尤其最厉害的就是日剧，因为我呢，本身虽然学过日文，但是已经都不记得啦。我但是居然能追着个字幕，跟到剧情，然后继续写我的歌词，同时还可以追到剧情之余还能因为剧情而哭的（全场笑）。但是哭之余我又可以继续写歌词。所以就是，呃，我举一个例子啊，王菲有首歌叫《红豆》，当时是这样的，因为正在播木村拓哉的《LOVE GENERATION》那一类啦，总之就和女主角煮红豆，呃……不，是剧里女主角煮着红豆，怕他说分手，就煮糊了红豆。当时我一边想着旋律一边想写什么的时候，一边又跟着剧情，然后就那个女主角表情就非常悲催的啜泣，那我又跟着她一起哭。那我这么投入之后，又可以继续写到那首歌。然后，咦，红豆，红豆好啊，这首歌就把红豆放进去吧，所以就有了王菲的《红豆》（掌声）。那这个就是一边吸收呢，左右搏击，一边呢（掌声），这个就是这头在吃，那那头从左手放出去。那段其实，高产量的期间我都是一直这样过的。同时尽量保持自己有生活，就是除了工作之外，当然工作与生活不一定是必然有矛盾的。但我仍然希望尽量保持，任何一个时期其实我看的书与电影的量都是不少的，都是keep住一个合理而比较偏高的水平。那同时还能填出那么多歌词的，也是挺厉害的。而现在年纪大了不行了。现在年纪大了真的是，除了不关年纪大的事。主要是因为越写的时候是越难的，写到今时今日，越难可以想到如何，呃，我不喜欢用突破这个词啦，又不是超越啦，因为超越之间又有高低的比较，只不过是。呃，写到今时今日为何还要写，我永远都提醒自己是勿忘初衷的，就是要做有意义的事情，如果我继续写回我过去已经写过的东西或是同一个手法同一个角度同一个层次的时候，我何必要再写下去呢。所以如果让我写下去的话，我认为应该要更加非常谨慎步步为营。所以现在的专注力是完全不可以容许我同时看得了韩剧，能跟到字幕，哭完之后还能写。现在真的是不行了。
主持人：很感谢夕爷和我们分享了这么多创作的心得啦。
以上。
