爱华网单听声音，任谁也想不到这是出自一位女歌手之口。淳厚低沉的嗓子，比男人更加性感的声线，两个月以来让我一直误认为是一个黑人男歌手，且正是我喜欢的那种风格。偶然中发现了这个让人大跌眼镜的事实—“他”竟然是一个捧走四座葛莱美的黑人民谣女歌手。她的声音如此温厚柔和，呼唤的却是BobDylan式的社会的良心。
“总是有人问我，是否觉得现状已经改善？”Tracy说，“大体上来说，已经有所改善，但是对黑人、妇女或是环境而言，也变得比较好吗？我想，如果和上一分钟比较，这一分钟我们可以给予肯定的答案，但是，通常突然间会发生一些令人震惊的事，动摇了你对人类的信心。同样的社会系统可能奴役人类、释放人类，也可能监禁人类，我想，我们现在正处于一个低潮的年代，但是事情总是有好转的机会。”
不由想起我们的木兰，二者虽相差甚远，却拥有同样非凡的勇气，一样的是来自民间的反叛。“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离,双兔傍地走,安能辨我是雌雄?”
1964年，特蕾西·查普曼出生在俄亥俄的克里夫兰的一个工人家庭,TracyChapman从小就会弹吉他，并不久开始自己写歌。在高中，她获得“少数族裔安置奖学金”（minority placementscholarship），入读Tufts大学，在那里她从事了人类学和非洲人研究。在Tufts的时候，她迷上了民谣摇滚，开始在咖啡馆里弹唱自己的作品。
她的歌旋律简单，朗朗上口，歌词深刻，发人深省。这位创作型的女歌手在80年代一经亮相，便成万众瞩目的焦点。特蕾西．查普曼的首张同名专辑于1988年春天出版后受到热烈好评。这张专辑为特蕾西．查普曼赢得了当年的3项格莱美奖，其中包括“年度最佳新人奖。”首张专辑的成功为她后来的事业发展铺平了道路。几个月后，她应邀参加为庆祝南非黑人运动领袖纳尔逊．曼德拉70岁生日而举行的音乐会。
特蕾西．查普曼的歌风是70年代城市乡谣的延续，不过她的音乐更富时代气息，对社会问题的揭示也更犀利。厚实的嗓音，一向具有普通艺人难以匹敌的穿透力和感染力。永远简单的吉他伴奏，文学性强的笔触、饱满平实的嗓音和偶尔颤抖的唱腔，为民谣作了最完美的注释。在她的音乐中，反对种族歧视、呼吁民权一向占有主导的地位。特蕾西．查普曼的歌中所表达的自由平等的政治主张在美国大学校园中得到强烈回应，她的音乐甚至在某种程度上推动了美国的政治改革进程。
专辑介绍：
没有不切实际的童话浪费，没有过份渲染的男欢女爱，TracyChapman不是乐坛流行泡泡乐的公主歌手，她是这个浮华俗丽的年代里，一个值得信赖的声音。88年当Tracy推出首张同名专辑时，她坚定悲伤地用着因言语无法形容的愤怒心痛而不能控制的颤音唱着成名作〝FastCar〞，赤裸的述说、严肃的旋律，敏感性腻如她，使得乐评视她为连接60年代民谣复兴的桥梁。因此该年葛莱美奖给予她「最佳新人」、「最佳流行女歌手」、「最佳民谣」三项大奖的肯定，实非属意外。Tracy的语调诚实的另人心痛，详实的控速，很脆弱亦很坚强，旨在人际「沟通」与「连系」上，以小我之力量，尽大我之责任，这般以文载道的特质，仍不改初衷的尽现于第四张专辑「NewBeginning」。此辑由Don Gehman (Hootie & TheBlowfish.、R.E.M)制作，在自己乐队伴奏下，以现场演唱的方式在录音室中完成，11个小故事，从破败中求新生的〝NewBeginning〞，以贫穷小男孩成长暗喻社会黑暗不平的〝Cold Feet〞，鼓励发出不平之鸣的〝Tell It Like ItIs〞、疾呼拯救世界之声的〝The Rape Of The World〞、到纯粹谈情说爱的小品〝ThePromise〞，它们不像是另人反感的教条课本，反倒像是深夜里自动自发的心灵内省，因为Tracy深知「浓」、「淡」平衡之道，浓烈的讯息、户补上多以及吉他伴奏的淡雅旋律，深沉地另人心悦折服。虽说她歌曲型态，实根源于60年代的旧民谣，但在如此华丽的歌坛中，她仍是一股「新」声与「心」声。这是获许多乐评肯定为年最佳专辑之一，其中的GiveMe One Reason一曲，则为她拿下了第四座葛莱美。
