爱华网她就是奥黛丽·赫本，一位世纪时尚偶像。
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1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1953年《罗马假日》
这是让奥黛丽·赫本收获世纪关注的一部电影，故事的时间跨度并不长，所以赫本的造型变换并不多。赫本整部电影的造型出自好莱坞戏服大师伊迪丝·海德 (Edith Head)之手，无论是长发变卷短发的清新装扮，还是轻奢复古的公主着装，都透出赫本天生的高贵气质。
1954年《龙凤配》
在凭借《罗马假日》收获奥斯卡影后称号之后，奥黛丽·赫本与纪梵希先生（Hubert de GIVENCHY）开始了长达半个世纪的合作，《龙凤配》即是二人合作的第一部作品。这部电影讲述了身为司机女儿的赫本与两位富家公子兄弟之间的感情故事。
在影片的开始，赫本身着朴素的印花裙装搭配黑色长袖衫，是一个羞涩的平民姑娘。
在影片的开始，赫本身着朴素的印花裙装搭配黑色长袖衫，是一个羞涩的平民姑娘。
在影片的开始，赫本身着朴素的印花裙装搭配黑色长袖衫，是一个羞涩的平民姑娘。
而从巴黎的厨师学校学成归来后，她就蜕变成为了一位优雅的淑女。这次的亮相以一件深灰色的羊毛套裙，搭配白色礼帽为造型，简洁优雅，让片中的男主角为之一惊。
而在片中非常重要的一场豪华派对上，赫本身着一袭带有黑色刺绣的白色丝绸无肩带晚装，烘托出了赫本超凡脱俗的气质。
当然，纪梵希的设计少不了黑色的装扮，在剧中赫本穿着了两件全黑的戏服：一件是带有后背深V设计的黑色套装，优雅简洁。
当然，纪梵希的设计少不了黑色的装扮，在剧中赫本穿着了两件全黑的戏服：一件是带有后背深V设计的黑色套装，优雅简洁。
当然，纪梵希的设计少不了黑色的装扮，在剧中赫本穿着了两件全黑的戏服：一件是带有后背深V设计的黑色套装，优雅简洁。
当然，纪梵希的设计少不了黑色的装扮，在剧中赫本穿着了两件全黑的戏服：一件是带有后背深V设计的黑色套装，优雅简洁。
另一件则是黑色的鸡尾酒裙，肩带上饰有两只小蝴蝶，俏丽而经典，这件裙装也成为了时装史上的经典之作。而该片也使纪梵希先生收获了奥斯卡最佳服装设计奖。
另一件则是黑色的鸡尾酒裙，肩带上饰有两只小蝴蝶，俏丽而经典，这件裙装也成为了时装史上的经典之作。而该片也使纪梵希先生收获了奥斯卡最佳服装设计奖。
另一件则是黑色的鸡尾酒裙，肩带上饰有两只小蝴蝶，俏丽而经典，这件裙装也成为了时装史上的经典之作。而该片也使纪梵希先生收获了奥斯卡最佳服装设计奖。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1956年《战争与和平》
可能很多人都淡忘了赫本也曾诠释过这部经典的《战争与和平》，凡是出演 过俄罗斯风情影片的女星大都少不了被富丽繁华的戏服包围，但身材瘦削的赫本却演绎除了清丽的俄式风味。开场赫本以一件嫩黄色的长礼服亮相，从阳台上跳出的 那一瞬犹如小鹿一样可人。而在舞会上，着装延续了高腰礼服带来的宫廷风情，类似皇冠的宝石头饰更增添了高贵气息。另外，赫本在片中展现了她比较少尝试的骑 马装，丝绒的材质和英挺的礼帽成为点睛之笔。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《黄昏之恋》
赫本在片中出演了一位纯情少女，却不可自拔的爱上了有着较大年龄差距的情场老手。或许是为了突出这对“特殊”情侣之间的不同寻常，赫本梳起了羊角辫，扎起了红丝带，简洁轻巧的套装无一不展示着赫本的清纯风范。
1957年《甜姐儿》
这是一部彻头彻尾的时尚电影，在剧中，一开始只知道迷恋哲学书本的赫本被时尚杂志的主编挑选为杂志形象代言人，从对时尚一窍不通到成为时尚界的宠儿，赫本在剧中的造型可以称的上是电影史上的经典，而这也是纪梵希先生与赫本共同合作的成果。
1957年《甜姐儿》
这是一部彻头彻尾的时尚电影，在剧中，一开始只知道迷恋哲学书本的赫本被时尚杂志的主编挑选为杂志形象代言人，从对时尚一窍不通到成为时尚界的宠儿，赫本在剧中的造型可以称的上是电影史上的经典，而这也是纪梵希先生与赫本共同合作的成果。
1957年《甜姐儿》
这是一部彻头彻尾的时尚电影，在剧中，一开始只知道迷恋哲学书本的赫本被时尚杂志的主编挑选为杂志形象代言人，从对时尚一窍不通到成为时尚界的宠儿，赫本在剧中的造型可以称的上是电影史上的经典，而这也是纪梵希先生与赫本共同合作的成果。
在影片中，纯色简洁的套装和礼服是贯穿整部戏的着装。红色的抹胸缎面礼服搭配同色的纱质披肩，当赫本以胜利女神的姿态从台阶上缓缓走下的时候，画面呈现出赫本鲜少展现出的美艳气质。
而另一套同样惊艳的粉白色礼服，则是赫本作为模特第一次亮相公众时的着装，分体式的礼服式样和粉色营造出巧妙的优雅感觉。
当然，赫本热爱的裤装也在影片中得到很好的体现，一件类似于《龙凤配》中的黑色连体装，是赫本在表演舞蹈桥段时的着装，纯粹丝毫没有多余的装饰。而另一身则是稍带中式和日式风格的浅色套装，只在腰部点缀了一条漂亮的丝巾，干净利落。
当然，赫本热爱的裤装也在影片中得到很好的体现，一件类似于《龙凤配》中的黑色连体装，是赫本在表演舞蹈桥段时的着装，纯粹丝毫没有多余的装饰。而另一身则是稍带中式和日式风格的浅色套装，只在腰部点缀了一条漂亮的丝巾，干净利落。
当然，赫本热爱的裤装也在影片中得到很好的体现，一件类似于《龙凤配》中的黑色连体装，是赫本在表演舞蹈桥段时的着装，纯粹丝毫没有多余的装饰。而另一身则是稍带中式和日式风格的浅色套装，只在腰部点缀了一条漂亮的丝巾，干净利落。
在日礼服上，赫本在剧中穿着了多件高腰蓬蓬裙，或选择绚烂的黄色印花，或以纯粹的黑色为基调，甚至是婚纱的look也选用了简洁的白色高腰裙。
在日礼服上，赫本在剧中穿着了多件高腰蓬蓬裙，或选择绚烂的黄色印花，或以纯粹的黑色为基调，甚至是婚纱的look也选用了简洁的白色高腰裙。
在日礼服上，赫本在剧中穿着了多件高腰蓬蓬裙，或选择绚烂的黄色印花，或以纯粹的黑色为基调，甚至是婚纱的look也选用了简洁的白色高腰裙。
在日礼服上，赫本在剧中穿着了多件高腰蓬蓬裙，或选择绚烂的黄色印花，或以纯粹的黑色为基调，甚至是婚纱的look也选用了简洁的白色高腰裙。
在日礼服上，赫本在剧中穿着了多件高腰蓬蓬裙，或选择绚烂的黄色印花，或以纯粹的黑色为基调，甚至是婚纱的look也选用了简洁的白色高腰裙。
在日礼服上，赫本在剧中穿着了多件高腰蓬蓬裙，或选择绚烂的黄色印花，或以纯粹的黑色为基调，甚至是婚纱的look也选用了简洁的白色高腰裙。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
1961年《蒂凡尼的早餐》
如果要盘点奥黛丽·赫本最经典的荧幕形象，她在《蒂凡尼的早 餐》中一袭黑裙手拿面包与咖啡伫立在蒂凡尼橱窗前的一幕绝对令人难忘。这件经典的小黑裙和以往纪梵希先生为赫本的设计一样，采用了强调后背的设计，优雅的 圆弧曲线与层叠的大颗珍珠项链相得益彰，这身装扮无论在时装史还是电影史上，都是经典之作，这也成为女星们一再复刻的标志形象。
影片中的另一经典场景是赫本手持小吉他坐在窗前弹唱《月亮河》的时候，赫本穿着宽松的T恤与裤装，脚着Salvatore Ferrogamo的浅口鞋，这款平底芭蕾鞋也因为赫本而成为时尚经典，甚少穿着高跟鞋的赫本在本片及其他各部作品中都对平底芭蕾鞋偏爱有佳。
电影中，赫本也尝试了平时甚少选择的全套彩色装装扮。
电影中，赫本也尝试了平时甚少选择的全套彩色装装扮。
1964年《窈窕淑女》
虽然名叫“窈窕淑女”，但赫本在这部电影的出场只能用粗鄙来形容，在街头以卖花为生的她身着破旧的裙式礼服，蓬头散发的出现在两位语言专家的面前。
1964年《窈窕淑女》
虽然名叫“窈窕淑女”，但赫本在这部电影的出场只能用粗鄙来形容，在街头以卖花为生的她身着破旧的裙式礼服，蓬头散发的出现在两位语言专家的面前。
而在经过改造后的赫本似脱胎换骨一样，她出现在赛马会上的那袭黑白礼服富丽繁华但不显浮夸。
而在经过改造后的赫本似脱胎换骨一样，她出现在赛马会上的那袭黑白礼服富丽繁华但不显浮夸。
而在经过改造后的赫本似脱胎换骨一样，她出现在赛马会上的那袭黑白礼服富丽繁华但不显浮夸。
而在经过改造后的赫本似脱胎换骨一样，她出现在赛马会上的那袭黑白礼服富丽繁华但不显浮夸。
剧中各式各样的女士礼帽更是一大亮点。
剧中各式各样的女士礼帽更是一大亮点。
剧中各式各样的女士礼帽更是一大亮点。
剧中各式各样的女士礼帽更是一大亮点。
片中赫本出席宴会时的这套装扮非常像她在《战争与和平》中的造型。
片中赫本出席宴会时的这套装扮非常像她在《战争与和平》中的造型。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
1966年《偷龙转凤》
《偷龙转凤》是赫本从影后期的一部作品，身为艺术品仿冒大师女儿的她，为了制止父亲以假充真的行为化身女贼在博物馆中行窃。赫本在剧中是一个十足活泼动人的时髦女子，在影片开始赫本身着白色套装开着迷你小车的一幕就是最好的体现。
而另一身经典装扮则是赫本在餐厅中坐等搭档的形象，身着黑色蕾丝连衣裙的她搭配了同样质地的蕾丝面纱，优雅动人。
